环境艺术设计具有场所性、尺度人性化、使用者参与和整体设计以及可持续性等原则。

（一）场所性原则

所谓场所，是被社会活动激活并赋予了适宜行为的文化含义的空间。一个场所除了分享一些人所共知的社会背景和引导人的共性的行为外，还具有其独特性，没有两个场所是相同的，即使这两个场所看上去多么的相似。这种独特性源自每个场所位于的不同的具体位置及该场所与其他社会的、空间的要素的关联。尽管如此，场所与场所之间仍然在物质上或精神意念上紧密相连。此外，场所还有历史，有过去、现在和未来。场所随其所蕴含的场地、文化等背景信息一同生长、繁荣、凋萎。

综上可知，场所艺术不仅指物质实体、空间外壳这些可见的部分，还包括不可见的但是确实在对人起作用的部分，如氛围、活动范围、声、光、电、热、风、雨、云等，它们是作用于人的视觉、听觉、触觉和心理、生理、物理等方面的诸多因素。一个好的物质空间是一个好的场所的基础，但不是充分条件。

环境设计的目的不仅仅是创造一个好的物质空间，更是一个好的精神场所，即给人以场所感；场所感包括经验认知和情感认知。形成“场所感”的关键问题是，经营位置和有效地利用自然和人文的各种材料和手段（如光线、阴影、声音、地形、历史典故等），形成这一环境特有的性格特征。因此，环境艺术设计就是建造场所的艺术。

（二）尺度人性化原则

现代城市中的高楼大厦、巨型多功能综合体、快速交通网，往往缺乏细部，背离人的尺度。今天我们建成的很多场所和产品并不能像它们应该做到的那样，很好地服务于使用者，使其感觉舒适。相反，在现今的建成环境里，我们总是不断地受累于超尺度、不适宜的街道景观、建筑以及交通方式等等。很多人在未经过多现代设计和发展的历史古城里流连忘返，就是因为古城提供了一系列我们当代设计所未能给予的质量，其中的核心便是亲切宜人的尺度。江南水乡、皖南民居和欧洲中世纪的古城如威尼斯等，是人性化的尺度在环境设计上成功的典范。同样，平易近人的街巷尺度赋予了法国首都巴黎、瑞士首都伯尔尼在现代化的同时保留了无比的魅力。

（三）使用者参与和整体设计的原则

1.使用者参与的原则(www.daowen.com)

环境是为人所使用的，设计与使用的积极互动有助于提升环境艺术设计的质量。从某种程度上讲，建成环境从本质上应提供给使用者民主的氛围，通过最大的选择性为使用者创造丰富的选择机会，以鼓励使用者的互动参与，这样的环境才具有活力，才能引起使用者的共鸣。因此，我们的环境设计不仅为机动车交通的使用者提供方便，也要为步行者提供适宜的场所，而后者直接体现在人性化的尺度和氛围里。

2.整体设计的原则

环境艺术设计，特别是城市公共环境设计，其使用者应包括各类人士、社会各阶层的成员，特别应关注长久以来被忽视的弱势群体。我国目前已进入老龄社会，同时拥有基数庞大的残障人士。所以，环境艺术的设计既要考虑到正常人的便利、舒适、体贴，还要考虑到使用这些环境的特殊人群，如残障人士、老年人和儿童。

整体设计包含并且拓展的这一目标。整体设计服务于与环境相联系的所有设计原则。

（四）可持续性原则

20世纪初开始，英文里的environment（环境）一词通常用于表达“自然环境”或“生态环境”的语意，指人类及其他生物赖以生存的生物圈。关注这个自然环境的设计时常被称为环境设计。所以，环境（艺术）设计也常被误解为“（生态）环境设计”，反之亦然。这种情形于新兴的环境艺术设计专业来说是限制，亦是机会。

一直以来，有关对（生态）环境的关注或设计被认为是环境专家或专门研究环境的设计师的事，有的认为这需要造价昂贵的新技术支持，有的干脆认为这是一种“风格”而予以抗拒。事实上，可持续设计不是一种风格，不应华而不实，而是一种对设计实践系统化的管理和方法，以达到良好的环境评价标准。从空间布局到环境细部，可持续设计无处不在。传统的村落依山傍水，结合利用地形地势，民居建筑对当地气候的适应，都是人类有意或无意地利用可持续设计原则的范例。每一个设计师必须拥有可持续设计的常识和态度。原则性地理解可持续设计才能使科技与设计互通有无，相互支持。

正如许多设计领域正在努力适应生态、环境的要求这一新情况，如浙江民居，环境（艺术）设计可以从一开始就接纳这一新概念，并引领一个可持续发展的时代。