铺装形式多样，主要是通过色彩、质感、构图、尺度、上升、下沉和边界的相互组合产生变化。

1.色彩

色彩是心灵表现的一种手段，能把设计者的情感强烈地灌入人们的心灵。铺装的色彩在园林中一般是衬托景点的背景，除特殊的情况外，其少数情况会成为主景，所以要与周围环境的色调相协调。

色彩是在铺地中最易创造气氛和情感的活跃因素，良好的色彩处理会给人们带来无限的欢快与愉悦。我国是一个国土辽阔、民族众多的国家，对色彩的喜爱也有差别，表3-12列出了我国不同地区与民族对色彩的喜爱与禁忌。在园林铺装景观中，合理利用色彩对人的心理效应，如色彩的感觉、色彩的表情、色彩的联想与象征等，可以形成别具一格的地面，让它充满生机和情趣，与蓝天白云、青山绿水、多彩花园一起营造优美的园林空间，让人们的生活更加精彩。

表3-12 我国不同地区与民族对色彩的喜爱与禁忌

（续）

（1）色彩的感觉。色彩给人的感觉有大小感、进退感、轻重感、冷暖感、软硬感、兴奋沉静感和华丽朴素感等。一般来讲，红、橙、黄暖色系的色彩是前进色，有向前凸出感；蓝、绿冷色系的色彩为后退色，有凹进感。另外，明度高者，视之似进：明度低者，视之似退；明度高者感轻，明度低者感重。红色系使人感暖，蓝色系使人感冷。无彩色中，白色使人感冷，黑色使人感暖。

色彩的软硬感与色彩的明度、纯度相关。明度高、纯度低的色彩使人感到柔软，明度低、纯度高的色彩使人感到坚硬。由于红、橙、黄纯色能给人以兴奋感，故称为兴奋色；而蓝、绿色给人以沉静感，故称为沉静色。对于华丽朴素感，从纯度方面讲，纯度高的色彩给人的感觉华丽，纯度低的色彩给人的感觉朴素；从色相方面讲，暖色给人的感觉华丽，冷色给人的感觉朴素；从明度方面讲，明度高的色彩给人的感觉华丽，而明度低的色彩给人的感觉朴素。

（2）色彩的表情、联想与象征。每一种色都有自己的表情，会对人产生不同的心理作用，联想和象征是色彩心理效应中最为显著的特点，可以利用这一特点来实现铺装景观的功能。各种色彩的表情、联想与象征，见表3-13。

表3-13 各种色彩的表情、联想与象征

（续）

（3）色彩的相互参杂。不同色彩与其他色彩的相互参杂会产生不同的效果。

1）在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安；加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和；加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实；加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。

2）在纯黄色中加入少量的其他色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色，其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉；加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖；加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象，其色性也变的成熟、随和；加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。

3）如果在橙色中加入黄的成分较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香；在橙色中加入少量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。

4）在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响。

5）在绿色中加入黄的成分较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性；在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟；在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。

6）在紫色中加入红的成分较多时，其知觉具有压抑感、威胁感；在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、恐怖；在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优雅、娇气。

7）在白色中加入任何其他色，都会影响其纯洁性，使其性格变的含蓄。在白色中加入少量的红色，就成为淡淡的粉色，显得鲜嫩；在白色中加入少量的黄色，则成为一种乳黄色，给人一种香腻的印象；在白色中加入少量的蓝色，给人感觉清冷、洁净；在白色中加入少量的橙色，有一种干燥的气氛；在白色中加入少量的绿色，给人一种稚嫩、柔和的感觉；在白色中加入少量的紫色，可诱导人联想到淡淡的芳香。

2.质感

所谓质感，是由于感触到素材的结构而有的材质感，是景观铺装中的另一活跃因素，如图3-18所示。铺装材料的表面质感具有强烈的心理诱发作用，不同的质感可以营造不同的气氛，给人以不同的感受。

图3-18 铺装材料的质感表现

在进行铺装设计的时候，要充分考虑空间的大小。大空间要做得粗犷些，应该选用质地粗大、厚实、线条较为明显的材料，因为粗糙往往使人感到稳重、沉重、开朗；另外，在烈日下面，粗糙的铺地可以较好地吸收光线，不显得耀眼。小空间则应该采用较细小、圆滑、精细的材料，细致感给人轻巧、精致、柔和的感觉。如麻面石料和灰色仿花岗岩铺面的园林小径，体现的是一种粗犷、稳定的感觉，而卵石的小道则让人感到舒畅、亲切，不同的素材创造了不同的美的效应。

不同质地的材料在同一景观中出现，必须注意其调和性，恰当地运用相似及对比原理，组成统一和谐的园林景观。

（1）第一、第二质感。如何让用路者无论是远景视还是近景视都能获得良好的质感美效果也是施工中必须要关注的问题。要充分了解从什么距离如何可以看清材料，才能选择适于各个不同距离的材料，这在提高外部空间质量上是有利的。对于广场和人行道上的人们，可以很清楚地看到铺装材料的材质，称之为材料的第一质感；而对于车上的乘客，由于所处距离较远，以至于看不清铺装材料的纹理，为了吸引这些人的注意，满足他们的视觉要求，就要对铺装砌缝以及铺装构图进行精心设计，这些就形成了材料的第二质感，如图3-19所示。

`图3-19 铺装的第一、第二质感

（2）视觉、触觉质感。由于人们用眼感知不同材料时会产生不同的视觉质感，从而获得不同的视觉美感；而通过触觉感知不同材料的表面时会产生不同的触觉质感，从而获得不同的心理感受，如图3-20和图3-21所示。在铺装景观设计中，巧妙、灵活地利用质感可以给空间带来丰富的内涵和感染力，同时会对人们产生心理暗示，继而指导人们的行为。可以说，质感是实现铺装景观功能必不可少的要素之一，其设计是铺装景观设计中极其重要的一环。

图3-20 铺装的视觉、触觉质感（一）

图3-21 铺装的视觉、触觉质感（二）

3.构形

（1）构形的基本要素。构形设计的点线面是一切造型要素中最基本的，存在于任何造型设计之中。研究这些基本的要素及构形原则是研究其他视觉元素的起点。点线面通常被认为是概念元素，但运用在实际设计之中，它们则是可见的，并具有各自特有的形象。在铺地景观中对构形是不容忽视的，构成设计要体现形式美原则，即：统一、对比、比例、韵律、节奏、动感等。

1）点。在几何学上，点只有位置，没有面积。但在实际构成练习中点要见之于图形，并有不同大小的面积。点在构形中具有集中，吸引视线的功能。点的连续会产生线的感觉，点的集合会产生面的感觉，点的大小不同会产生深度感，几个点之间会有虚面的效果。

点以不同的方式存在或组合能引起人们不同的心理反应。当画面中只有一个点时，人们的视线就很容易集中到这个点上，如图3-22a所示。当空间中有两个同等大小的点，各自占有其位置时，其张力作用就表现在连接此两点的视线上，在心理上产生吸引和连接的效果，如图3-22b所示。空间中的三个点在三个方向上平均散开时，其张力作用就表现为一个三角形，如图3-22c所示。如果画面中的两个点为不同大小时，观察者的注意力首先会集中在优势的一方，然后再向劣势方向转移，如图3-22d所示。

图3-22 点的不同组合方式

点的组合能够形成多种视觉心理的功能作用。序列的点可以使人感知到线。点的等距排列表现出安定、均衡的特点；将不同大小、疏密的混合排列，使之成为一种散点式的构型；而由小到大的点按一定的轨迹、方向进行变化，则可以产生一种优美的韵律感；把点以大小不同的形式，既密集，又分散的进行有目的的排列，可以产生点面的变化感，如图3-23所示。

不同形态具有不同的性格，如圆点具有饱满、充实的特点，方点显得坚实、规整、稳定，水滴形点则具有下落、重量、方向性，多边形点显得尖锐、紧张、闪动，不规则点则自由、随意，如图3-24所示。

图3-23 点的构成

图3-24 不同形态的点

点在铺装中的运用形式，如图3-25所示。

2）线。几何学上的线是没有粗细的，只有长度和方向，但构成中的线在图面上是有宽窄粗细的。线在东方的绘画中被广泛运用，并有很强的表现力。线的种类很多，有直线和曲线。其中直线包括平行线、垂直线、折线、斜线等；曲线包括弧线、抛物线、双曲线、圆等。线的形态，如图3-26所示。

图3-25 点在铺装中的运用

直线寓意性格挺直、单纯，是男性的象征，表现出了简单、明了、直率的特点，具有一种力量上的美感。线的粗细程度不同会产生视觉情感的差异。粗直线使人感觉坚强、有力、厚重和粗壮，而细直线却显得轻松、秀气和敏锐。但细到极致的线会让人神经质。粗线由于视觉冲击力强，常常越于画面前列。细线则有远离感，当粗细线组合在一起时，变出现明显的视觉空间效果。折线具有节奏、动感、活泼、焦虑、不安等心理感受。从线的方向来说，不同方向的线会反映出不同的感情性格，可以根据不同的需要加以灵活运用。水平线能够显示出永久、和平、安全、静止的感觉。垂直线具有庄严、崇敬、庄重、高尚、权威等感情心理的特点。斜线是直线的一种形态，介于垂直线和水平线之间，相对这两种直线而言，斜线有一种不安全、缺乏重心平衡的感觉，但它有飞跃、向上冲刺和前进的感觉。

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图3-26 线的形态

曲线与直线相比，则会产生丰满、优雅、柔软、欢快、律动、和谐等审美上的特点，是女性美的象征。曲线可以分为自由曲线和几何曲线。自由曲线是富有变化的一种形式，主要表现于自然的伸展，并且圆润而有弹性。它追求自然的节奏、韵律性，较几何曲线更富有人情味。几何曲线由于它的比例性、精确性、规整性和单纯中的和谐性，使其形态更有符合现代感的审美意味，在施工中加以组织，常会取得比较好的效果，如图3-27所示。

3）面。线或点连续移动至终结而成，有长宽、位置但无厚度，是体的表面，受线的界定，它体现了充实、厚重、整体、稳定的视觉效果。面的外轮廓线决定面的外形，可分为几何形、自由曲线形、偶然形。

几何形面可分为直线形和曲线形。直线形面是任何由直线形成的面。几何直线形具有简洁、明了、安定、信赖、井然有序之感。几何曲线形面是任何由几何曲线形成的面，比直线更具柔性、理性、秩序感，具有明了、自由、易理解、高贵之感。不同的几何形面有不同的性格，如图3-28所示。

自由曲线形是不具有几何秩序曲线形，因此，它较几何曲线形更加自由、富有个性，它是女性的代表，在心理上可产生优雅、柔软之感，如图3-29所示。偶然形是一种自然形态，是一种难以预料的形，如破碎的玻璃。偶然形面如图3-30和图3-31所示。一般是设计者采用特殊技法所产生的面，和前几种相比较更自然、更加生动，富有人情味。不同曲线形的面组合形成的铺装将极具现代感，使人感到空间的流动与跳跃，但这需要设计者必须具有高度的创意设计能力，否则就会出现影响视觉进而扰乱步行节奏等问题，所以不容易成功。

图3-27 铺装中的线

图3-28 几何形面

图3-29 自由曲线形面

图3-30 偶然形面

图3-31 偶然形面铺装实例

（2）构形的基本形式。构形的基本形式，见表3-14。

表3-14 构形的基本形式

（续）

图3-32 重复铺地方案

a）六方式 b）攒六方式 c）八方间六方式 d）套六方式 e）长八方式 f）八方式 g）海棠式 h）四方间十字方式

图3-33 重复形式的铺装

图3-34 渐变形式的铺装

图3-35 发散形式的铺装

图3-36 整体形式的铺装

（3）构形的基本设计手法。构形的基本设计手法有两种，见表3-15。

表3-15 构形的基本设计手法

图3-37 轴线设计手法

（4）构形的个性化设计。运用隐喻、象征的手法来表现某种文化传统和乡土气息，引发人们视觉的、心理上的联想和回忆，使其产生认同感和亲切感，这是铺装构形设计中创造个性特色常用的手法。在铺地景观的构形设计中还经常运用文字、符号、图案等焦点性创意进行细部设计，以突出空间的个性特色。这些带有文字、符号、图案的焦点性铺装部分具有很强的装饰性和趣味性，有的充满地方色彩，有的表现地图内容，有的具有指向、标示作用，也有的等间隔排列作路标使用。它们有效地吸引人们的注目，赋予空间环境文化内涵，增强了环境的可读性与可观赏性，非常有助于树立街区的形象。

4.尺度

（1）尺度的类型。所谓尺度，是空间或物体的大小与人体大小的相对关系，是设计中的一种度量方法。尺度对人的感情、行为等都有巨大的影响。尺度的处理是否得当，是城市景观铺装设计成败的关键因素之一。城市设计所提及的尺度可狭义地定义在人类可感知的范围内的尺度上。一般把这一尺度分为三类。

1）人体尺度。这是以人为度量单位并注重人的心理反应的尺度，是评价空间的基本标准。

2）小尺度。很容易度量和体会，是可容少数人或团体活动的空间，如小公园、小绿地等，给人的体会通常是亲切、舒适、安全等。

3）大尺度。这是一种纪念性尺度，其尺度远远超出人对它的判断，如纪念性广场、大草坪等，给人的体会通常是雄伟、庄严、高贵等。

（2）尺度大小的确定原则。由于使用功能不同，周围环境风格各异，尺度的选择也各不相同。娱乐休闲广场、商业广场、儿童广场、园林、商业步行街、生活性街道等的铺装设计应该严格遵循“以人为本”的设计原则，采用人体尺度或小尺度，给人以亲切感、舒适感，吸引更多的人驻足，进行观赏、娱乐、休憩、交往、购物等活动。“以人为本”的原则并不是否定了大尺度，现代化城市中大尺度和小尺度应该是并存的，这样才符合社会发展的需要。

1）城市中需要大尺度的道路空间，要合理规划出车行空间和人行空间，使人和车和平共处。存在大尺度的道路空间并不意味着人对城市空间拥有权的丧失，当然前提是必须保障足够的城市公共生活空间。

2）现代城市存在一些政治色彩比较浓的场所，如市政广场、纪念广场等，采用大尺度的设计可以突出其庄严肃穆、宏伟壮观。

3）现代城市摩天大楼林立，在这些地点采用大尺度的处理手法，可以加强城市空间的开敞性，不会使人产生压迫感，同时突出时代特色。此外，城市中的空间尺度，大的更大，小的更小，大小并置，产生鲜明的对比，可以形成独特的魅力空间，更能吸引人们的注意。

4）铺装尺度的选择还应考虑视觉特性的影响。如果要使快速运动的人看清物体和人，就必须将它们的形象大大夸张。在高速公路两侧，标志和告示牌都必须巨大而醒目才能看清。同样道理，在交通干道、快速路主要通行机动车（辆），铺装设计要充分考虑到行车速度的影响，以乘客的视觉特点为主，设计中采用大尺度会获得更好的效果，这也更加体现了“以人为本”的设计原则。

5.上升、下沉及其边界

（1）上升与下沉。在铺装景观设计中需要注意对地面高差的处理。人们对所处的地位极为敏感，对不同的标高有不同的反应。任何场所都有一个隐形的基准线，人可以位于这个基准线的表面，也可以高于或低于该基准线。高于这个基准线会产生一种权威与优越感，低于此线则会产生一种亲切与保护感。在铺装设计中，有效利用地面高差会获得非常好的效果。地面上升和下沉都能起到限定空间的作用，可以从实际上和心理上摆脱外界干扰，给其中活动的人们以安全感和归属感。

上升和下沉都能起到限定空间的作用，但给人的感觉却是不同的。一般来说，高处平面使人产生兴奋、高大、超然、开阔、眩晕等感觉。上升意味着向上进入某个未知场所，下沉则意味着向下进入某个已知场所。根据人的这种心理效应，可以在铺地设计中合理选择是上升还是下沉，以便更好地实现铺装的功能，满足人们对空间环境的不同要求。

（2）边界。边界是指一个空间得以界定，区别于另一空间的视觉形态要素，也可以理解为两个空间之间的形态联结要素，如图3-38所示。边界的走向与形态由周围环境决定，因为环境千变万化，所以边界形式也是多姿多彩的。边界处理同样是铺装景观设计中不容忽视的问题，构思巧妙的边界形式可为根据所强调的内容不同，总的来说边界可分为两类：确定性边界和模糊性边界。

模糊性边界可以实现一个环境空间到另一环境空间的自然过渡，空间转换温和顺畅。当铺装与绿化结合时，采用模糊性边界还可弱化人工环境与自然环境的冲突，使人们漫步其间，最大限度地接触草坪，接触绿色，感受自然。整个铺装增添情趣与魅力特色。

图3-38 边界