（一）泥塑工作的空间

1.面积：泥塑头胸像课程对于塑造空间的要求，是以塑造者正确观察塑像和模特的距离为依据的。以等大比例的头胸像为例：高度大约为五六十厘米的塑像，在模特的头部、塑像的位置与塑造者的视线在同一水平线的情况下，塑造者依照人类视觉透视的原理必须距离塑像和模特两米以上的距离，才可以整体而全面的观察塑像和模特。（图13）

2.给排水系统：包括一个较大的水槽，便于保持雕塑泥的湿度，清洁手、工具、设备和地面，以及石膏翻制时的需要。另外注意排水部分做好过滤工作，防止泥土和其他杂质堵塞水道。（图14）

3.温度和湿度：温度24℃～28℃，湿度40%RH～70%RH的环境，不但适合人工作，同时雕塑泥的状态也比较稳定，便于雕塑者较长时间的塑造和修改，而且也便于模特保持较佳的状态。

4.光线：光对雕塑的影响很大。光源强度要适中，通常白天的天光的强度比较适合。因为是经过空气折射的漫射光，比较柔和，使得雕塑的明暗部的对比并不是很强烈，灰调部分细节也很丰富，便于雕塑者的观察审视。太亮的光线，雕塑者容易视觉疲劳和视觉错觉；太暗则不容易看清细节，又因为光源来自上方较高处，便于雕塑者观察、把握雕塑自身形体的比例和体积，同时也不至于视线直接接触光源，造成不必要的眩目。可建造向北开的顶窗和高窗，以便利用天光。如果用人工光源，可选用冷暖双色的日光灯相结合的形式，制成接近自然光的漫射光源，灯光光源应设在便于观察雕塑的接近天花板的位置。最好来自雕塑者的后顶上方。（图15）

5.储物空间：存放雕塑泥的地窖（泥池）或容器；放置其他雕塑设备工具，以及完成品和范例的搁架。

所以面积宽大、高度较高、有强度适中的光线、有给排水设备、有稳定的温度和湿度的室内空间是理想的雕塑空间。

（二）泥塑工作的材料要求

雕塑泥：含沙量少，无杂质，手感柔软细腻，有一定的粘度，而又不粘手，用手揉捏按压后形体不断裂不反弹者，为最佳的雕塑用泥。

1.水性粘土：是最古老而传统的雕塑用泥。粘土是地壳表层的变化运动形成的，埋藏并不很深，最常见于旧的河床、湖床或大河的岸边土层中。因为经过地层积压，泥水充分融合，含沙量适中，粘性好，可塑性强，所以很早就被人类使用，并且随着技术的发展，用途的不同，渐渐的被人类加工成多种专门的类型，例如陶土、瓷土、砖土，以及现在出现的石膏粘土、模型用粘土等等。绝大多数水性粘土都可以煅烧或自然风干。目前已有专业厂家加工生产可专供雕塑用的粘土，即雕塑泥。买来的雕塑泥通常为干粉状，在容器中分层加泥粉和水，直至加水到所用泥量的表面略多，经过数天的浸泡和挥发，达到不粘手的程度，表明干湿度已经比较合适，这时需要充分的搅压、揉炼，方便地使用炼泥机，使泥水充分融合。把炼好的泥搓成细长泥条并不断裂，取一块泥拍成小方块，用手按压，按压部位的周边没有太多变化，被按压处也不再弹起，便可以证明雕塑泥已达到最佳状态了。粘土的缺点是始终需要保持一定的含水量。粘土可以反复使用。将用过的粘土风干打碎，去除杂质，用水浸泡一段时间，经过摔打搅压、揉炼，便可以正常使用。通常雕塑泥存放于地窖（也称泥池）、陶缸、塑料桶中，保持湿度，以备随时取用。（图16-17）

2.油性粘土：常称之为橡皮泥。经过特殊处理的粘土，用蜡和油性物质代替水搅拌成的粘土，因价格比较贵，一般作为小型雕塑或小稿的塑造材料。其优点是不需要像粘土那样随时保湿养护，很方便地反复使用；其缺点是受温度的限制非常大，温度高低变化导致状态不稳定，并且绝大多数不能煅烧。目前国内厂家加工的橡皮泥品种还是比较单一，多次反复选择都不见得合适。使用时比粘土较难掌握，需要一些时间习惯。（图18）

（三）泥塑工作需要的设备和工具

1.雕塑工作台（通常称作“转台”）：本身有一定的重量，稳定性好，能承载一定的重量，台面不但可以调整高度，也可以方便固定和旋转，甚至还有可以调成水平和直立的，另外工作台整体最好还可以方便移动。一般用木材和金属制造。通常分为大、中、小、微型。泥塑头胸像使用的为：落地，台面尺寸50厘米左右见方，台面可在80～160厘米高度范围调节，并能够360°旋转的小型雕塑转台。在做泥塑头胸像时，台面的高度随雕塑者身高而定。无论站立，一般以摆放头像架子后，手微抬能做到头像面部为宜。（图19-20）

2.模特台：中型的雕塑工作台可以作为模特台使用。台面足够摆放模特，高度适合雕塑者便于观察模特。在雕塑时，需要定时转动台面，方便多角度观察。（图21）

3.头像架：是用于支撑粘土的坚固结构，通常用木材和金属制成。包括底板、主支撑（不能随意调整）、副支撑（可调整）三部分。其中副支撑包括与塑形有关的骨干、铁丝圈、木棍、十字架。（图22）(www.daowen.com)

4.高凳：登高时使用。（图23）

5.木箱：通常大小为50×40×35cm的厚木板盒子，长宽高的不同尺寸可以因摆放的不同而变换三种高度，很方便坐、站。有时也可以当容器使用，盛放雕塑泥或工具等。（图24）

6.雕塑刀：砍刀（挖泥大块切泥用）、木方、刮刀、雕塑刀。（图26）

7.五金工具等辅助材料：羊角锤（钉钉子和调整架子）、斧（劈十字架和砍砸）、钳、螺丝刀、钢筋、铁丝、钉子、卡钳（测量和放大）、吊锤（用来测量对象形体重心，中线，以及形体空间关系和位置）、砂纸、尺子、布、塑料布、喷水壶、木块、橡皮筋、镜子等。（图25、图27-28）

8.十字架：需自己动手准备一些十字架备用。（图29-31）

9.为了保存完成的作品，可以靠墙安装带搁板的架子或准备陈列作品的柜子，最好具备防尘功能。（图32）

这里所写的课前准备的硬件是强调了专业性的。几千年的雕塑史中，不断有绝世的作品产生，前人的工作条件可想而知。在罗丹的时代，也尚无塑料布这种材料来包裹泥塑，使之不致干裂。实际上，一个雕塑家，用什么样的泥，在什么样的地方，用不用转台，都能做雕塑。更重要的课前准备是心理上的，要有对雕塑的爱，有准备努力工作的心。