十九世纪中叶，荷兰的美术，皆被法兰西的古典派和浪漫所支配。至十九世纪中叶，始出现鲁洛夫司（Willem Roelofs， 1822—1879）、卫亚圣白罗（Jou-Hendrik Weissenbruch， 1824—1903）、伽白利尔（Paul Josephconstantin Gabriel， 1828—1903）等画家。他们皆有自然描写的特色，地平线极底，风景单调，而情趣楚楚，发挥荷兰风的与他国表现全异的特色。

在他们之后，就产出获得国际荣誉的荷兰绘画的新开拓者伊司拉尔司（JosephIsraels， 1827—1911）。其作风直追来姆白郎特，又类似米勒，而能溶冶于自己的个性，自成一家，在近世美术界，占着重要的地位。其杰作《世之孤独者》，描着一孤妇，打开圣经在透进寒光的室内，掩面啜泣，人生寂寞的悲哀，由这简朴的画面直透观者的心底，然在另一面他又用他的笔写出“知足常乐”的哲理。例如《贫家的一餐》和《快乐的家庭》，画面所流露出的安贫俭朴的生活，亦能使观者感到心之恬悦。

自此以后，荷兰就产出许多自然描写的画家。例如夏克白（Jacob Maris， 1837—1899）、马基司（Mathys Maris，1839—？）、卫林姆（William Maris， 1844—？）三兄弟的风景画，及梅士特（Hendrik Willen Mesdeg， 1831—？）的海洋画，皆以奇特的表现，名闻于世。

丹麦在十八世纪，即有官立美术院的设立。入十九世纪，在法兰西的影响之下，日渐进展。至十九世纪后半，出现代表作家克罗衣亚（Severin Kröyer 1851—？）。他是个孤儿，从立志作画家，即至法兰西旅行，潜心研究法兰西美术。归国后，以写实主义，革新丹麦的画风。(www.daowen.com)

瑞典的美术，亦受法兰西的影响。至十九世纪后半，先后出现许多画家。先有沙尔姆松（Hugo Salmson 1843—1908），其所作《逮捕》，为罗森保美术馆中最初的瑞典画。其次有描写海滨居民及渔夫的哈伽白尔（Auguste Hagbory， 1852—？）。此后就出现世界知名的三大画家。即研究印象派色彩和东洋画的自由奔放的动物画家利来夫尔司（Bruno Lilefors， 1853—？），长于风俗画、风景画和壁画的兰尔叟 （Carl Lersou ，1860—？），以及善于描写裸体洗濯女与浴女的兹欧尔（Anders Zorn， 1860—1920） 。

挪威的美术，在十九世纪以前，受德意志的影响甚巨。近五六十年间，因蒙印象派的影响，出现两大倾向不同的画家。一以描写农夫、渔村等素朴的自然的人物为主的；一以描写风景为主的。著名作家有格里梅尔特（Johanner Grimlund， 1843—？）、威阿来司基尔特（Erik Wereskiold，1855—？）、司托罗姆（Holfdan Ström， 1836—？）等。

此外，更有一位影响及于德意志表现派的作家蒙启（Edward Munch， 1864—？）。他对于德国柏林分离派的出现，颇有功绩，是新时代的画家，可与谷诃、陀兰、赛尚、哥更并列。若以传统的观念来说，他已偏入矫奇之途了。然他能以粗放、省略、大胆的手法，全然藐视形的约束，表出其强的直感，和激烈的跃动的个性。尤其是他的主观的精神，能脱离一切的对象，直接迫向观者的眼帘来。这画风，对于后述的表现派，是有强烈的暗示的。