假如把后期印象派，视作印象派的继承的画派，便是大错误。事实所谓后期印象派（Pastimpressionism）和印象派的作风，实处于绝对相对垒的地位。故有人称之为表现派（Expressionism） 。

后期印象派的中心人物，被现代新倾向的人们所崇奉的，为赛尚，谷诃，哥更与亨利·卢梭四人。

赛尚（Paul Cézaune， 1839—1909）生于法国南部，父亲是银行家，初习法律，二十四岁改做画家。受柯倍、窦拉克拉等的影响，反对官学派绘画。他又曾与印象派画家为侣伴，受马南的感化也不少。但后来心肌猝发，窥破绘画上的妙理，遂与印象派分离，回归故乡，闭门研究，凡二十年，终于建立了新画派，在数千年来的西洋的画界，另辟一新天地。赛尚的异于从来艺术的要点，是他的能以严肃的态度，使画与自己浑然融合，和他的能穿透对象，察其底奥，摭其精髓，而强力地表现。故他的画，不似马南辈的仅写事物的客观的形相，而能将自己的感情，没入于画中，使成为自己的感情的块而再现。故他的画，色彩所有的机能，是极其复杂的。正如他自己所说：“不是素描，也不是体态，只有色调的对照。……不当称为“Madeler（体态）”，应该说是“Moduler（色调的推移）……”云云。

赛尚是刻苦好学的画家，一生杰作颇多。《自画像》《赌牌》《夫人像》《浴女》等等，是其最得意的杰作。

谷诃（Vincent Van Gogh， 1853—1890.编者注：今译“梵高”）生于荷兰，三十岁以前，曾在巴黎的一家美术商店当店员，在英国做小学教师，在比利时的矿产区做牧师。三十岁后始发心要借绘画来表现自己，遂自由拈取周围的事物，作描写对象而学画。其制作有非常的特色，就成为画家。一八八六年重到巴黎，结识哥更，又蒙印象派及新印象派的影响，遂领悟用色等的奥妙。不久，即去巴黎，至法兰西南部，在强烈的日光之下，用非块非点，而是一条一条像小蛇般的如焚的鲜明的色彩，来描写农民生活、风景、静物，立刻展开他的举世无双的奇才，两年间，竟描成数百点。一生精华，吐露殆尽。后回巴黎，忽然发狂，终于自杀，其生涯实甚可悲。其代表作有《脑病院》《自画像》《渔翁肖像》等。(www.daowen.com)

哥更（Paul Gaugin， 1848—1903.编者注：今译“高更”）是谷诃的知友，但二人的人生观，极不一致。谷诃是新教的信徒，而哥更则憧憬于蛮人的生活。一八九一年，他为实行其主张，便悄然离开巴黎，飘流到南太平洋中央的太伊（Tahiti）岛上，再娶蛮女为妻，自己也蓄发留须，一如土人，终于客死于太伊岛。他的作风似其性格，喜用粗野的生动的线条，简素幼稚的色彩，表现强明而又静寂的题材。例如《太伊岛上的少女》及《林中》等名作，色彩强烈，笔简深意，颇显示出东方美术的长处。

亨利·卢梭（Henri Rousseau， 1844—1910）生于离巴黎不远的乡间，少曾投身军队，参加普法之战，后为巴黎市税关雇员，于暇时学习绘画，四十岁后，终于辞职做画家。一生在贫困中，过他和平的礼赞艺术的生活。他所描写的自然和人物，皆静止的平面的，纸细工似的幻像，画面流露出天真的儿童一般的快感。然其幻像的表现，虽非R al（现实），但亦颇为写实。其单纯的Naive（天真素朴），能给观众以极美好的快感，这是非任何人所能企及的。一生作品极多，《自画像》《街》《原始林的景色》等，是其最有名的代表作。

上述四人，实可说是新兴美术的四圣。倘不理解他们，就不能踏进二十世纪的新美术界。后述的“野兽群”的一大群画家，都是受他们影响而产生的，故批评家称他们为“新兴美术之父”。