一八三〇年顷，法兰西有一班青年画家，受了英国风景画家的新刺激，在丰登勃罗（Fantaineblean.编者注：今译“枫丹白露”）的森林附近的巴比仲（Barbizon.编者注：今译“巴比松”）村住下，开始去领略大自然的风光了。这地方，有绿荫芳草，有清脆的啼鸟，是一处富于自然美的离现世的桃源。他们日夕与这样的山水亲近，遂启发前人未尝见的美蕴。这班画家，就是立在近代自然派绘画前线的田园风景画家密开勒，于蔼，可洛，卢梭，托罗蔼用，米勒，以及陀辟尼，提亚司，调不垒等，即美术史上所谓巴比仲派。

在这些作家中，可洛，卢梭，米勒三人，更使人注目。

可洛（Camille Corot， 1796—1875） 最初好写叙述情诗的风景画，后来才从事质直的写生。他画过许多林妖们欣然漫舞于池沼边的风景画。在善于用那优美的牧歌一般的调子，表出黎明的爽朗，白昼的沉郁，黄昏的幽静的他的质地里，大概原有着对于理想画的挚爱的吧！但在另一面，他也是和那纯朴的性格相称的质直的写生画家。总括一句，就是极其保守的一面和极其进取的一面。他是同时具备的。这大概是早年曾就学于官学派画家，及游学罗马时所受的古典的影响所致的吧！然而他一生所写的无论那一幅画，都像他自己一样，又纯粹，又素朴，而又分明。(www.daowen.com)

卢梭（Theodore Rousseau， 1812—1867）和可洛的趣味与性格，异常不同。假如可洛可以称为叙情诗人，那么卢梭就可以称为叙事诗人。可洛爱写枝条细瘦绿叶透明的树木，而卢梭则赞美有着耸节的顽强如石的干子，和长着又黑又厚的叶子的乔木。故可洛的风景中的朝、夕、云、雾、树木枝叶，均有轻快柔润的感觉，全体如梦如影，然而卢梭则用逆的光线，把树木的感觉力强的表现出来。在卢梭看来，树木乃是英雄。用了古典主义大卫赞美英雄时候一样的心情，他用来赞美树木的雄武。在他，树木是充满着美的精力的肉体一般的。恰如古典主义作家们感到肉体的魅力和弹力似的，卢梭感到了树木的美。故其所写树木，都具有神秘的人格，都是有力的生命的发现，这是为其他画家所不能企及的。可洛的澄明，卢梭的强固，两者都可说是出于对于自然的质直的不加修饰的感受性。

调不垒（Jules Dupré， 1821—1889）颇得卢梭的树木描写的手法，喜写自然界的剧的景色，画面甚为活动。托罗蔼用（Constantin Troyon， 1810—1865）以描写风景中的家畜著名，杰作《赴耕的牝牛》表现最华丽最有力。他可说是近代动物画的先驱者了。此外如陀辟尼（Charles F. Danbiging，1817—1878）、提亚司（Marsiss Dias 1808—1879）等，亦为巴比仲派作家中较著名的人物，均有作品传世。