郑燮的这首诗《新竹》，采用比喻、象征等手法，从老竹的枝干对新生的竹子的扶持，喻青出于蓝而胜于蓝，说明新生力量需要前辈的栽培，同时揭示了大自然及人类社会生生不息、新旧交替的规律。在他众多的写竹诗里，虽不能说超拔绝尘，但也清新别致，显示出作者独特的眼光和胸襟。语言虽浅白，含义却隽永浑厚。

苏轼说：“可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。”（苏轼《于潜僧绿筠轩》）道出了文人对竹喜爱的真实原因。郑板桥是画竹和写竹的名家圣手，除了此篇，他关于竹的名篇佳句可谓不胜枚举：“些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”（《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》）“写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。”（《予告归里画竹别潍县绅士民》）“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。”（《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》）“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”（《竹石》）“惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。”（《题画竹》）“举世爱栽花，老夫只栽竹。”（《竹》）他写竹画竹，正如他在《乱兰乱竹乱石与汪希林》中说：“掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，原不在寻常眼孔中也。”在对竹的写照中，郑板桥关注现实，针砭时弊，借竹的高风亮节、坚贞正直、高雅豪迈抒发自己洒脱、豁达的胸臆和勇敢面对现实、绝不屈服的人品。他笔下的竹有着人格化的气韵、气节和气概。(www.daowen.com)

郑板桥画竹，“神似坡公，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”（《清代学者象传》。据说他一生大部分时间都在为竹传神写影：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”（《题画竹》）“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”（《画竹》）“胸中之竹，并不是眼中之竹也；手中之竹，又不是胸中之竹也。”（《题画竹》）因此他能够手眼相随、意在笔先、胸有成竹地写出竹之精神，其画与诗，都成为文人诗画的妙品。