中华人民共和国成立以后，无锡泥人艺术得到了新生。20世纪50年代初期，政府一方面对惠山彩塑艺人进行专业培训，抽调了王士泉、高标等六人去中央美术学院浙江分院的民间艺人学习班学习，一方面通过国家对手工业实行社会主义改造，组织起泥人生产合作社，亦即后来的惠山泥人厂。这些措施使艺人们的工作热情十分高涨。首先是创作上成果卓著，涌现出大型彩塑“一百零八将”“霸王别姬”“贵妃醉酒”“打金枝”“断桥相会”等形态逼真、色彩和谐、久已失传的彩绘手捏戏文。其次，像蒋子贤、章根宝、陈毓秀等这些老艺人纷纷开始积极带徒；有关方面举办的两期“惠山彩塑训练班”，培养了70多名青年艺人，这使无锡惠山泥人工艺得到了很好的传承。此外，江苏省惠山泥塑创作研究所的成立，也使征集历史资料和作品的工作提上了日程，共收集原始模具900多件，历史原作200余件。例如，清代中期的“紫金冠大阿福”模具、丁阿金的“手捏戏文”原作、周阿生的大型彩塑“蟠桃会”等，都是这一时期收集到的。

20世纪50年代末，惠山泥人市场得到空前拓展，产品行销全国各大、中城市和广大农村，受到广大人民群众的喜爱，并且泥人开始向国外输出。1959年6月，郭沫若访问惠山泥人厂时当即赋诗一首：“人物无今古，须臾出手中。集中人八白，童叟献神工。衣冠千代异，肝胆一般同。造化眼前妙，流传域外雄。”对精美的惠山泥人和该厂欣欣向荣的景象赞誉有加。

1976年后，政府重新扩组了惠山泥人厂。设计人员和工艺师们陆续回到岗位上，以更加饱满的热情，投身于创作实践，各种题材的摆设件和礼品、展品纷纷面世，其中，作品《普天同庆》受到了叶剑英的称赞。此时，这个工厂已经发展到600多名员工。无锡市泥人研究所也于1978年恢复，次年高标创作的《大阿福》便被评为轻工部优质产品。(www.daowen.com)

自20世纪80年代起，因受到市场经济的冲击，无锡泥人生产一度又跌入低谷。改革后的企业再一次激发了人们的创作热情，使作品迅速上升到前所未有的水平。在此期间，出现了获奖最多的作品、销售最多的礼品、创作质量最好的作品，新的艺术创作达到了高峰。在此期间，共有柳家奎、王木东、喻湘涟、柳成荫、王南仙五位艺人先后被授予了“中国工艺美术大师”称号；还有李仁荣、王国栋等四位艺人被授予“江苏省工艺美术大师”称号。张炜农、过伯勤、沈大授等十多位艺人被评为高级工艺美术师：工艺师以上职称的艺人将近50名。同时，惠山泥人厂又新建了开放接待楼，接收了无锡市民间艺术博物馆。1999年1月，中国首家民间泥塑艺术博物馆——无锡泥人博物馆正式向社会开放。进入21世纪后，国企改革在无锡进一步深入，无锡市泥人研究所被改制成股份合作制企业，惠山泥人厂整体改制成有限责任公司。