图6-6　吕胜中：《彳亍》，剪纸装置，1988年

吕胜中[9]在20世纪80年代深入陕西农村研习民间剪纸的经历，最终化为涉及整个时代的文化灵魂的“小红人”系列作品，并让其成为八五美术风潮中颇有影响的艺术家之一。

在“小红人”系列作品正式产生之前，吕胜中的作品《彳亍》（1988年，图6-6）与徐冰的《析世鉴——天书》一道在中国美术馆展出，吕胜中用装置方式——迷宫一样布满脚印的“路”来展示自己创作的源自传统的民间剪纸艺术。在“上千个小人和上千双脚印”的铺排中，吕胜中自陈获得了一种“化身为创造世界的上帝”的感觉，借以导引一切流离失所的现代灵魂能够及时归位。显然，《彳亍》是“小红人”系列的萌发作品。1990年春节，吕胜中在自己的工作室中，用数以万计的“小红人”剪纸进行全方位的方案演示（图6-7）。工作室的四壁与天顶布满了尺寸不一的“小红人”，它们从四周向中心“涌动”“聚集”，在天顶中央处便垂直落下。这些正面对称、两臂微张、双腿叉开的“小红人”造型吸引了诸多观者，“招魂堂”“小红人”的名称由观者提出之后不胫而走，成为吕胜中最为响亮的艺术标志符号。[10](www.daowen.com)

吕胜中的“招魂堂”表达了他对“道的生成与皈依”的思考，在一个阴阳相合正反相成的“小红人”重组的宇宙空间中，用古老民间艺术为精神上流离失所的现代人“招魂”，呈现出传统与现代交织、朴拙与时尚交融的特质。

图6-7　吕胜中：《“小红人”剪纸展示》，1990年