1.《美术思潮》

1985年1月5日，湖北省美协主办的《美术思潮》（图4-3）创刊号由湖北美术中心出版发行，辟有理论探讨、美术未来谈、译文、近期美术新论一览等栏目，主编彭德，副主编鲁慕迅、周韶华，编委包括皮道坚、陈方既和刘纲纪，编辑部主任戴筠。编委会力争要在前三期产生反响，力求办成一流刊物。办刊标准：符合时代潮流，把握美术变革的脉搏，抨击退化的艺术现象，预测美术发展的趋向。刊物形象：前卫性、青年化、非名人化、非区域性。刊物宗旨是针砭时弊，推介开拓型美术家，建立现代美术理论。《美术思潮》很快引起全国性反响，到1987年12月底停刊为止，共发行22期。《美术思潮》作为鼓动美术新潮的重要舆论阵地，催生了一股艺术的新生力量。围绕《美术思潮》所涌现出的批评家群体——彭德、皮道坚、鲁虹、黄专、杨小彦、邵宏、严善錞等，日后均成为中国当代艺术批评与研究领域的中坚力量。[10]

图4-3　《美术思潮》是推动八五美术风潮的“两刊一报”之一

2.《江苏画刊》

《江苏画刊》（图4-4）创刊于1974年，1976年改为双月刊。1984年改版，1985年改双月刊为月刊。当时的江苏美术出版社社长索菲和《江苏画刊》主编刘典章开始积极参与推介八五新潮，让该刊成为推介新潮美术的一本重要刊物，特别是在《美术思潮》《中国美术报》相继停刊之后，引进陈孝信为“特约文字编辑”，将“立足当代，面向全国”的办刊宗旨延续到1990年。《江苏画刊》第一次成为美术界焦点是1985年第7期发表了李小山的《中国画之我见》一文，引发了一场关于“中国画是否到了穷途末路”的全国性大讨论。《江苏画刊》在1985—1990年间，一方面大力介绍国外新艺术，一方面大力推介国内新潮艺术家，囊括了八五美术风潮前后比较活跃的诸如谷文达、徐冰、丁方、张培力、毛旭辉、刘小东、方力钧在内的三十多位先锋艺术家。另外，《江苏画刊》对推动“新文人画”“实验水墨”的发展也做出了重要贡献。围绕《江苏画刊》建立起的批评家群——彭德、皮道坚、栗宪庭、高名潞、李小山、王林、吕澎、鲁虹、王南溟等，通过《江苏画刊》扩大了自己的声誉，也将《江苏画刊》视作一个艺术理想园地。

图4-4　《江苏画刊》1985年第7期(www.daowen.com)

3.《中国美术报》

1985年7月6日，由中国艺术研究院美术研究所创办的《中国美术报》（周报，图4-5）正式出版发行。社长张蔷，主编水天中、刘骁纯。该报及时报道国内外美术界的最新动态、思潮变化、学术争鸣和艺术探索，并适当介绍美术知识，其范围涉及整个美术领域。该报在读者层次上以提高为主，兼及普及；在内容上以探索、争鸣为主，兼及较有定评的事物。该报于1990年1月1日停刊，共计出版233期。该报是推介八五美术风潮影响最为广泛的专业报刊。

图4-5　《中国美术报》创刊号

上述《美术思潮》《江苏画刊》与《中国美术报》一般被称作推动八五美术风潮的“两刊一报”，它们各有所长，在批评家彭德看来，“湖北美协主办的《美术思潮》、江苏美术出版社主办的《江苏画刊》和中国艺术研究院主办的《中国美术报》。《中国美术报》以出版周期短和位于中国政治文化中心取胜，《江苏画刊》以能发表作品取胜，《美术思潮》以纯理论研究和批评取胜。”[11]

4.《美术》

由中国文联主管、中国美术家协会主办的学术期刊《美术》，自1950年创刊起来，旨在“全面及时地展示中国美术的发展现状，以推动中国美术创作的繁荣、发现与培养美术新生力量、活跃和深化美术理论研究、促进中外美术交流为己任，是海内外了解当代中国美术的窗口。”[12]很长时间以来一直是中国美术界唯一一本专业性权威刊物，以历史悠久、影响广泛、发行量大著称。

作为主推八五美术风潮的“两刊一报”在创办之前，“新时期”以来因推动当代中国美术而影响最大的期刊便是何溶主持下的《美术》，在责任编辑栗宪庭的协助下，编发了多期具有突破意义的文章与作品，自觉参与到美术领域的思想解放进程之中。1984年，邵大箴接任《美术》主编，在执行编辑高名潞、唐庆年的协助下，先后开辟了“当代美术思潮”“青年艺术家群体”等版块，助推八五美术风潮。[13]其作为中国美协的机关刊物所具有的权威影响是其他刊物不可替代的。从1979年以来，围绕《美术》产生的有影响力的中青年批评家包括栗宪庭、刘骁纯、水天中、郎绍君、贾方舟、皮道坚、彭德、邓平祥、陈孝信、高名潞、周彦、朱青生、候瀚如、孔长安、范迪安、费大为、王小箭、黄专、殷双喜、祝斌、邹跃进等。1990年9月，《美术》杂志内部调整，对新潮美术的推介彻底终止。