王子民

解放前的中原股份有限公司，即今百货大楼的前身。它坐落在旧日租界福岛街和旭街路口西南角上，就是现在的多伦道、和平路角。中原公司大楼曾是天津最高的楼房，主楼六层，以上有小楼两层，共八层，曾是天津的标志。在天津郊区可以见到它的身影，尤其夜晚，楼上用电灯组成的“中原”二字四面照耀，远远望见这灯光，便感到接近天津卫了。

中原公司是由广东人开办的股份有限公司，总经理是广东人林紫垣，主要负责人都是广东人。初开业时一至四楼为商场，五楼为电影院，六楼为餐厅，屋顶有花园。开业时正值“九·一八”事变后，该大楼又在日租界的中心，因此，一般中国顾客购物多去法租界劝业场和小白楼等地，而不到中原公司。中原负责人见此情况，由董事会决定仿上海大世界、先施公司、永安公司等大商场的作法，成立游艺部，以郑瑞阶为游艺部长。除一、二楼仍售百货外，三楼改为杂耍场，四楼为电影院和评戏、文明戏院，五楼为大戏院，六楼为大酒楼。经改建装修，中原公司改变了以前的面貌。

中原公司游艺部（简称中原游艺场）于1935年1月30日开幕，到1937年“七七”事变后逐渐衰落。他们的经营方式与其他影剧院不同，每天下午2点到晚12点开放，顾客可以随时来去。票价是通票两角，可在三四五楼各剧场随意观看，如在大戏院前10排需加价两角。六楼大酒楼因系售广东菜且价格昂贵，光顾者少。原来还在二楼设有理发部，三楼开设巴黎舞厅，曾兴旺一时，“七七”事变后与游艺场同时停办。1945年抗战胜利前又在五楼开设了凤凰厅舞场。著名的上海舞星林琳和武师师、小凤凰等曾在此风头一时。三、四楼还有女招待送茶水，胡青莲是当时女招待中最红的一个。游艺场总负责人郑瑞阶是广东人，能说一口流利的北京话，高高的身材，派头十足，显出他的精明能干，能歌能舞并擅长京剧，有时还客串演出。他善言谈，广交际，和当时天津很多名人相识。在将近三年中，中原公司游艺场营业蒸蒸日上，认识他的人都对他有深刻的印象。中原游艺场兴旺时期至今已过50多年，但其经营盛况却令人难忘。

三楼杂耍（曲艺）场虽然没有刘宝全、白云鹏那样的鼓王，但人材济济，可称首屈一指。当时天津虽然有几个名杂耍园，如北马路的宝和轩、北海楼的天晴茶社、侯家后的玉茗春、南市的玉壶春和燕乐升平、泰康商场的小梨园等，但都比不上中原的杂耍场。中原的主要演员有铁片大鼓名家王佩臣，时王正值中年，嗓音清脆，气力充沛，已达炉火纯青，佐以卢成科的三弦伴奏，衬托严紧，堪称红花绿叶；花四宝之梅花调，那时花正值青春妙龄，悲、媚、脆三者皆备，被誉为色艺双绝；联幼茹之京韵大鼓，首次来津即献艺中原，初试新声，一炮即红。此外赵小福的靠山调，米玺珍之辽宁大鼓，雪艳花（司马静敏）之单弦，石氏四香之“荡调”，四个少女载歌载舞，使人悦目清心；常旭九之联珠快书，于瑞凤、明清泉的莲花落，二三人合唱对唱，佐以锣鼓，火炽非常；沈君（沈观澜）、张君（张士诚）之口技，大至汽笛声，小至蚊子叫，实为绝活；王雨田之巧耍飞叉及其女王葵英、王桂英之巧抖空竹；郭荣山、韩永先之拆唱八角鼓，类似今曲艺剧，二人以曲牌对唱，三弦伴奏，演出短小的滑稽故事，如《瞎子逛灯》《、怯算命》等；盲人艺员王殿玉之单弦拉戏（即今之大擂拉戏），模仿京剧名角之唱段，二人或三人对唱（如《二进宫》），每人曲调层次分明，有时学鸡鸣犬吠、洋鼓洋号，仿佛行军行列由近渐远，以至无声，令人叫绝。卢成科除给王佩臣、花四宝伴奏外，有时单上一场巧练弦，千变万化，亦称绝技。压轴（倒二场）是常连安、小蘑菇（常宝堃）父子相声。彼时小蘑菇尚在童年，父子搭配紧严，包袱响亮。多使“小孩哏”，如《羊上树》、《点人口》等最受欢迎，为常宝堃以后成名打下了坚实的基础。压场是陈亚南、陈亚华兄弟的西洋魔术，当时二人正值壮年，亚南台风潇洒，手法灵巧利索，亚华体胖，动作滑稽，二人配合默契，甚受欢迎。中原这些节目、曲种当时颇具水平，惜有的后继乏人或失传，如“荡调”、“莲花落”、“连珠快书”、“拆唱八角鼓”等。今日回忆该杂耍场演员的演出犹历历在目，大有“人间难得几回闻”之感！

四楼电影只是一个衬托而已，所演出的影片多系市内其他影院演过几轮的旧片。比较有号召力的是文明戏和评戏的小剧场，到这里看戏的多是女宾。1935年1月开幕首次演出的是文明戏班，演员有：英雪艳、王慧影、周石吟、小侠影、马俊贤等。演出剧目有：《两对有情人》、《麻疯女》等戏。同年4月这个戏班离去，又约来一个文明戏班，演员有：陈霞飞、裴灼灼、张妙新、黄君玉等人，以实事编排的《阮玲玉自杀》打炮，以后又演出《白云塔》、《黑夜枪声》等。该班一部分演员来自上海，吸引了在天津的上海人。开始上座较好，以后逐渐冷落。到同年9月改演评戏，以当时较红的评戏女角郭砚芳挑班，演员有花艳霞、李云霞、白莲花等，剧目多为评戏传统剧目，如《杜十娘》、《王少安赶船》等，1936年1月又改演文明戏，演员有张月英、张月琴、傅秀英等。这个班连演5个多月，又改演评戏，由当时在天津大红的坤角新翠霞挑班，演员有花迎春、白莲花、花凤霞等。在这期间由新翠霞和郭砚芳、李银顺等轮流演出。到1937年2月由上海约来一申剧团（当时叫滩簧），演员有逢爱琴、甘雪琴、孙凤珍、孙殿海等。演出剧目多为沪剧传统剧目，如《珍珠塔》、《何文秀》、《回龙传》、《双蝴蝶》等，听众都是上海人，北方人听不懂。到4月底满期后又续演下去，直到“七七”事变时，全体演员回上海，中原游艺场也停止了。

中原游艺场五楼大戏部为全游艺场的重点，在中原游艺场中有强大号召力。这个剧场虽然没有四大名旦、四大须生等北京名角，但郑瑞阶另辟蹊径，独创一格，因而赢得了天津的广大观众。然而他们也走过一些弯路。1935年1月30日初开办时，他们约来在外地的旦角凌湘娟挂头牌，其他演员有郝维良、赵鸿林、金铎声、凌艳霞、赵妙云等。天津人对凌湘娟生疏，其他均为二三流演员，知名度不高，打炮戏也是各戏院常演的剧目。如头一天演出的有《汾河湾》、《盘丝洞》、《连环套》等。如此演员如此剧目，不用说和旧法租界戏院竞争，和南市的大舞台等比也为逊色。郑瑞阶乃改弦易辙，与天津专演连台本戏的演员赵鸿林多次研究，决定改演有灯光布景的连台本戏。由郑瑞阶、赵鸿林主持编排，并在上海请来了天蟾戏院的布景师陈正民设计和制作布景。在两年多的时间，先后编演的连台本戏和新编剧目计有：一至八本《金台传》、一至三本《天雨花》、一至三本《彭公案》、一至十二本《华丽缘》（即孟丽君与皇甫少华的故事），此外还有《八仙得道》、《情侠传》、《多情太子》、《玉葵宝扇》、《征东传》、《月宫攀桂》、《二月二龙抬头》、《三月三蟠桃会》、《盂兰盛会》、《天下第一桥》、《同命鸳鸯》等剧。连台本戏中最精彩最有名的是他们排的新剧头二本《释迦牟尼出世》，在1936年6月10日演出，这一天是农历的四月初八，相传这一天是释迦牟尼的生日，也称“浴佛节”。剧本故事取材于佛经，表现释迦牟尼出世及成长后宣扬佛法，普渡众生。内容情节计有：菩萨天眼观下界，佛母入梦，佛祖灌顶，佛祖结婚，魔女迷惑佛祖，耶输陀罗入梦，耶输陀罗随佛祖回宫等。郑瑞阶亲饰头本的阿私陀仙，二本的跋伽仙人。赵鸿林饰释迦牟尼，张淑兰饰佛母摩耶夫人，张淑娴饰佛妻耶输陀罗，杨博生饰娑呵提婆，阎又琴饰佛之姨母摩呵波暗波提，朱盛富饰释种童子。服装道具均按佛经形式制作，以“天竺衣冠海外景”为号召，此剧连演月余而上座不衰，因此中原游艺场的连台本戏轰动一时。(www.daowen.com)

中原游艺场大戏部如此轰动一时，究竟有哪些名角呢？其实它的班底大都是天津不大出名的演员，如担当重要角色、能编能排戏的武生赵鸿林，原是在家乡香河梆子班学唱花旦的，后改为武生。到天津后拜当时的名武生周瑞安（绰号“周一腿”）为师，艺技大增，后又经尚和玉指导，长靠短打无一不精。1920年起一直在天津演出，曾在新明大戏院（今人民剧场）与著名女老生孟小冬合作演出连台本戏《七擒孟获》；曾创汉调“仰面朝天一声叹”的大段唱腔，风靡津沽，以后刘汉臣演此剧就继承了这一唱段。赵还几次去上海与周信芳、孟小冬等在天蟾舞台等剧场演出，三十年代后则基本上在天津献艺。因他经验丰富，能编能排，故有“戏篓子”之称。他除在中原外，后又在南市上光明编排了《乾坤斗法》、《火烧红莲寺》等剧；与田鸿儒等在天宝戏院编演《八仙得道》等剧。解放后赵在河北省戏校任教，1979年病逝。

名花脸演员张德发也是中原大戏部的重要角色，1935年中原大戏部开锣，张即加入该班。张是河北省新安人，幼年拜陶显庭学昆曲，后改唱京剧。1921年拜尚和玉为师，工架子花与武二花，演出尚派的《挑滑车》、《惜惺惺》、《铁笼山》等戏均有成就，后专攻武二花，尤以《白水滩》中的青面虎为拿手，后辈凡演青面虎者均以张为规范。他曾在天华景任教，经常演出于大舞台、北洋、新中央等戏院，在中原为当家花脸。“七七”事变后，中原的演员移南市上光明后，他与赵鸿林、梁一鸣、张淑娴均为主要演员，凡连台本戏他都担任重要角色。

张淑兰、张淑娴是中原的主要旦角，尤其是张淑娴聪明伶俐，多才多艺。这两姐妹到中原前在天津没有什么名气，自到中原后，演了几出连台本戏后就大红起来，后移到南市上光明后名声大起。张淑娴除在《乾坤斗法》、《火烧红莲寺》等剧中演主角外，还曾反串武生，如《刺巴杰》中的骆宏勋、《连环套》中的黄天霸，都很出色。张淑兰则不如其妹，只充二三流角色。

除上述几位主要演员外，旦角尚有杨维娜、阎又琴（后拜遗老金息侯为“过房爷”，更名为金又琴），女老生金铎声，女老生兼小生杨博生，武旦米盛富，海派老生王麟崑，里子老生王洪福，四梁八柱搭配还比较整齐。

兴盛一时的天津中原游艺场迄今已过去50余年了，当时红极一时的演员如今已大多作古，而当年到过中原游艺场、看过那里演出的观众现在也已不多了。回忆起当年的情景，真是时过境迁，晃如梦中一般。