昆曲表演要控制好表情达意的度，过了度即为过火，必须防止。问津渔者评价王百演《狮吼记·跪池》：“柔能克刚，理之所有。……苟非善技，委曲求工，难免过火之弊。”［1］（卷三）表演太多，似乎是当时许多昆曲演员最易犯的毛病。石坪居士评价李玉龄《南西厢记·佳期》：“玉龄点染太过，在‘一个娇羞满面’及‘咬定罗衫耐’等处。”［1］（卷三）表演过火，与演员的表演风格相关。《消寒新咏》不止一次指出李玉龄表演存在过火的问题。“玉龄色技俱佳，惜装点过于妖冶，美中不足。”［1］（卷一）装扮过于妖冶，也是表演过火的表现。对于李玉龄表演过火的原因，石坪居士借评价《佳期》一出戏指出：“此出玉龄官摹拟太过，几失本来面目，然人多爱之，而淡描者反不入时尚。甚矣！人之喜新也。”［1］（卷三）可见，“人之喜新”的所谓“时尚”才是演员“摹拟太过”的真正祸首。

当然，表演达不到火候，同样给人以不自然的感觉。如石坪居士比较了李玉龄、徐双庆、徐才官三人各自所演的《玉簪记·探病》，认为“玉龄太过，双庆不及，惟才官出之自然，是又纯以态胜者。”［1］（卷三）不过，又非不及，方为自然之态，最佳的效果。能够避免过与不及，除了徐才官，还有范二官。范二官演《彩毫记·吟诗》，“及赐酒，作醉态，他伶不失之呆，即失之放。惟范拜赐，已露酒意，跪跌若难自持，不漫不呆，纯是儒臣丰致，略露才子酒狂。”［1］（卷三）可见，把握表演的分寸固然难度很大，但并非无法实现。(www.daowen.com)