再说说南戏剧作对场上人物动作、表情的设计。古代戏曲，既是一门语言艺术，还是歌唱艺术，又是动作艺术。它靠戏曲语言的张力，构建起虚拟的时空，又以虚拟时空的不断变幻，延伸着各不相同的戏曲情境。各类丰富、多变的场上人物的表情、动作，在传示着特殊情境中的特定内容。戏曲与小说有很大不同，小说是非常个人化的一种写作形式，可以颠覆时空观念。小说家站在旁观者的角度，以全知全能的叙述视角，用描述式的语言、漫谈式的表达方式，讲述一个完整故事。而戏曲作家一般隐身于幕后，让场上人物直接出面，各自倾诉自己所要表述的内容，共同演绎一段在特定时空发生的具有一定时间长度的故事，即所谓代言体。戏曲表演，除了歌唱与口白外，很重要的就是动作、表情的预设，即剧作中所标识的“科介”。如果说，小说家始终在制约着笔下人物的语言、行动，那么，戏曲中的“科介”，则是剧作家对场上人物行为、表情为数不多的直接干预。这种动作、表情的提示，对人物塑造、情节推进、戏曲冲突的酝酿与发展，都起到相当重要的作用。

《拜月亭记》第二十八出“隆兰拆散”，在动作、表情设计方面就很见特色。作品写寄宿于招商旅店中的王瑞兰，精心照顾卧病在床的丈夫蒋世隆。先是为他请医，用头上所戴金钗当药资为丈夫抓药，然后是照顾服药、又合药的过程描写，作品用“送药介”、“生吃药吐介”、“复合药介”等一系列动作，展示出瑞兰作为大家闺秀性格中贤淑的一面，以及对世隆的一往情深、恩爱有加。瑞兰（旦扮）无意中看到家中仆从六儿，道明与母别离原委。六儿知瑞兰无媒自嫁，随即向王尚书禀报。王尚书（外扮）闻讯赶来，打问女儿“如何在这里”？瑞兰将逃难经历如实相告，王尚书闻之生悲，作品用“外悲介”为表演提示，体现出父亲对女儿关爱的一面。尚书又问女儿孤身在外，和谁在一起。“旦指生介”，意思是说跟这个秀才一起生活。此时，“外怒介”，说道：“呀，他是你甚么人？”说明事出意外，故惊愕万分。当听说穷秀才是女儿“家长”时，又“怒介”，怒气大发，厉声斥问：“谁为媒妁？甚人主张？”瑞兰无奈，只得以“人在乱离时节，怎选高门厮对相当”回应。这时，王尚书再“怒生介”，将满腔怒火泼向穷困潦倒的蒋世隆，并对其极尽讽刺之能事。世隆遭到如此贬抑，自尊心受到很大伤害，强起身申辩。作品以“生起介”再作提示，王尚书不予理会，责令女儿丢下此人，随自己回去。王瑞兰不顾大家闺秀的矜持，“抱生介”，死活不愿分离。尚书命六儿将他们强行拽开，作品以“末又扯行介”提示。瑞兰怒责父亲“没些和气一味莽，铜铁心肠，打开凤凰”，又向他哭诉：“若是两分张，放着他残生命亡。”不料，王尚书竟抛出绝情之语，声称：“他就死，与我何干？”蒋世隆虽是血性男儿，但在妻子的劝说下，仍口呼岳父，向对方跪求。作品用“生跪唱”提示，不料，王尚书却无动于衷，仍令六儿前去扯开。“生扯旦介”，叙蒋世隆见求告不成，紧拉着妻子不放手，“丑扯开生介，旦悲介”，但仍被对方强行拉开。瑞兰悲声大放，再次扑向丈夫，“末扯旦介”，又被六儿扯开。瑞兰还不放手，“末扯介，旦与生扯介”，“末扯旦下”，但最终还是被拉走。王尚书临行，“推倒生介”，将蒋世隆推倒在地，还恶狠狠抛下一句：“你是何人我是谁！”

在这部剧作中，唯本出动作、表情的设计最为详细、周密。因为它是剧本的高潮，非如此便很难体现错综复杂的人际关系，也难以展示各个人物的情绪变化以及不同心态。王尚书离家前，京城还很安定，他想不到在此荒村野店能与女儿相遇，故而先打问其母女因何离家逃亡，何时母女分离，女儿目下依靠何人生活？这是人之常情，是符合生活事理的。当他听说瑞兰在自己一无所知的情况下，竟然私自嫁人，自然很是生气。但刚刚与女儿团聚，缘自血缘之情，又不忍心多加责难，故转怒于书生，恶言相加。然而，瑞兰并不愿意随他回去，反而紧紧抱住卧床不起的蒋世隆不放，这是他始料未及的，所以才令仆从将他们生生扯开。扯而复抱，抱而又扯，在这短短的情节中，“扯”或“扯开”竟先后出现八九次之多。这一连串的动作，反复渲染了王瑞兰夫妇的情同山海，难以分离，也反映出王尚书对女儿婚事的横加干预以及其性格的冷酷无情，达到了很好的艺术效果。(www.daowen.com)

再如《破窑记》第九出“破窑居止”，写刘千金作为大家闺秀，随丈夫吕蒙正初进寒窑，很不适应，对眼下一切物件都感到十分陌生，不得不一一打问。窑门低矮，须低头弯腰始能进入，她以为是荒郊野庙。窑顶的破洞，权当窗户，她担心土坯会掉下砸到人。进窑找座位，却只有石墩；寻找锅灶，不料却只有瓦罐一个。所谓床铺，不过是稻草铺地。作品借助“进入介”、“旦如前会科”、“开介”、“旦惊介”、“生科范”、“生指石墩介”、“生指瓦罐介”、“生指稻草介”、“旦出窑背哭介”等一系列的动作提示，串连起男、女主人公内在情感的微妙变化。刘千金进入窑洞时，那略带稚嫩口气的询问，吕蒙正以书生视角对破烂物品的雅化包装，都使得情节的搬演妙趣横生，饶有情味。

其他如，《琵琶记》中的“糟糠自餍”，《杀狗记》中的“谋杀孙荣”、“拒绝乔人”，《白兔记》中的“拷问”、“私会”，《苏武牧羊记》中的“逼降”、“做亲”等，都在表演动作、表情设计方面下了不少功夫，有力地突出了剧作主题的表达。