导演的工作就是把人性的每一面都投射出来，最难以用逻辑解释的部分，便是导演的艺术风格。

——黑泽明(www.daowen.com)

“世界的黑泽，国际的三船”，是人们对黑泽明与其合作者、著名演员三船敏郎的美誉。1999年《时代》周刊评选出20世纪亚洲最有影响力的人物，黑泽明与大诗人泰戈尔、时装大师三宅一生一起当选为艺术界的代表，当时有关黑泽明的条目，是中国导演张艺谋与美国导演斯皮尔伯格撰写的。在文中，张艺谋表达了他对这位前辈毫无保留的崇敬之情。实际上，如果以在国外得奖的次数、吸引海外资本的数量、海外票房成绩等等为指标，来衡量一个导演的国际性，那么张艺谋和陈凯歌，特别是张艺谋恐怕早已超过了黑泽明。当《红高粱》1988年在柏林捧得金熊、《霸王别姬》1993年在戛纳摘得金棕榈的时候，中国人似乎即将看到“世界的艺谋，国际的凯歌”横空出世。然而，在越来越多的奖杯到手之后，曾在西方世界获得万千宠爱的张艺谋等人却被西方话语逐渐疏远，《英雄》、《无极》、《满城尽带黄金甲》、《梅兰芳》……耗资巨大、群星云集、票房可观，但反应乏善可陈。最近的20余年来，中国电影国际知名度的迅速提升、国内电影产业化进程的迅速发展是有目共睹的，但曾经的“世界级大导演”又手捧一大堆国产奖杯艰难地找寻通向世界之路。看来，国际知名度与国际资本都不能总括“国际性”的涵义，这种象征着得到国内国外普遍而长久认同的国际性究竟来源于何处，它与传统、时代等等因素又呈现出怎样的关系？黑泽明曾经走过的国际之路，或许可以给我们提供一些启发。