第一阶段：“黑泽明的黄金时期”——从《姿三四郎》开始，黑泽明已经被视作日本电影的新希望，他在国内也得到越来越多评论家的关注，在20世纪五十年代出版的有关日本电影史的著作中也已经开始出现黑泽明的名字。著名的电影评论家佐藤忠男从中学时代就被黑泽明的影片所吸引，在他长达几十年的研究生涯中一直密切关注着黑泽明的创作。他的著作《黑泽明的世界》完成于20世纪60年代，虽然篇幅不长，但却是日本第一部比较系统地研究黑泽明早期作品的专著。在这部著作中，他评论了从《姿三四郎》开始到《红胡子》为止“黑泽明黄金时代”的影片，对思想内容、艺术技巧等方面都有所涉及，尤其谈到了黑泽明在改编文学作品方面的成就，对以后的黑泽明研究非常具有指导意义。佐藤忠男当时还是一位年轻学者，同时由于战前、战后社会思潮的巨大反差，他和其他学者一样，在评价黑泽明的部分作品时个人的主观性过于强烈，失之客观。但是，他敢于抛开商业的因素，不考虑电影的票房收益，研究影片自身的艺术性，这在极大强调商业利润的电影评论界是非常难能可贵的。其他评论家对黑泽明的评论散见于日本《电影旬报》等电影期刊，但在中国基本找不到译文。

《罗生门》上映后，先是在欧洲引起轰动，继而又在美国掀起“黑泽明热”，黑泽明也因而被誉为“世界的黑泽明”。西方学者开始关注黑泽明及日本电影，也是从这个时期开始的，20世纪六、七十年代在西方出版了唐纳德·里奇的《黑泽明的影片》^[1]。这一时期，西方电影人对黑泽明的热情主要来源于对奇幻的日本文化的兴趣，因为日本电影在叙事风格、画面处理和镜头组接方面的旨趣，与西方电影有着很大的不同。西方电影导演们敏锐发现这种风格迥异的电影将为他们的创作注入崭新的艺术元素，因此很多人开始积极学习黑泽明的手法，而评论家们也在积极捕捉日本电影将给西方影坛带来的影响。由于特殊的历史原因，黑泽明的电影在这一时期还没有被介绍到中国。

第二阶段：《罗生门》之后——20世纪60年代末到70年代初，是黑泽明创作的低潮期。自《罗生门》之后，黑泽明和日本电影都经历了一个被重新认识和思考的过程，正如《日本电影史》的作者岩崎昶所说的那样，无论是日本人还是西方人都渐渐从狂热中清醒过来，开始以更为平和、公正、客观的心态来研究日本电影。

佐藤忠男的《黑泽明的世界》终止于黑泽明艺术成就的巅峰时期，其后他又写了《黑泽明作品解题》和《黑泽明解题》两部著作，分析了黑泽明从早期到末期的全部电影，截止到目前这两部作品还没有中译本。佐藤忠男认为《红胡子》之前是黑泽明创作欲的高涨期，有很多亮点，之后是他“苦斗”的挣扎期，这是每个艺术家都会遇到的时期，而黑泽明后期的电影代表了艺术家的后半段人生。从他的著作中，我们可以看到一个研究家与艺术家共同成长的轨迹。黑泽明在逐渐回归传统、走向成熟，探讨更为深刻的人生问题，而佐藤忠男也摆脱了少年意气，开始从战后日本思潮演变的大背景出发，从电影艺术自身的美学特征出发，重新看待黑泽明的电影。(www.daowen.com)

自黑泽明之后，不断有日本导演在国际上获奖，这些导演的作品被放在一起进行比较研究，例如『何が映画か：黒澤明と宮崎駿』（《什么是电影：黑泽明与宫崎骏》）。日本的电影史家也运用源流学的方法，研究日本电影与西方电影的关系，如山本喜久男的《日美欧比较电影史——外国电影对日本电影的影响》。通过这些著作，我们可以对日本电影接受西方影响以及被西方所接受的过程有一个清晰的认识，但对黑泽明等个别艺术家的论述在书中所占的篇幅很少。与此形成鲜明对比的是对黑泽明作品进行的微观研究，其中最有代表性的是都筑政昭的作品，他出版了『《黒澤明と「用心棒」』（《黑泽明与〈保镖〉》）、『黒澤明と「天国と地獄」』（《黑泽明与〈天国和地狱〉》）等一系列著作，内容细致入微，涉及包括拍摄过程在内的方方面面。这些微观研究的著作，为我们了解单部作品提供了非常宝贵的资料，但是它们本身没有构成一个系统，书中的大部分内容以评介为主，论述的成分很少，不是严格意义上的学术著作。

从20世纪后半期至今，西方的黑泽明研究仍在继续，特别是《影子武士》于1980年获得金棕榈奖之后，黑泽明再一次受到西方话语的关注。西方影坛对此片赞誉备至，有评论说这是一部“美学和视觉艺术的珍品”，而且“日本古装片的优美传统将由黑泽明这部影片得到恢复，并达到新的顶峰。”Kurosawa：film studies and Japanese cinema（《黑泽：电影研究与日本电影》）^[2]、Akira Kurosawa and intertextual cinema（《黑泽明与互文电影》）^[3]、The Warrior’s Camera（《武士电影》）^[4]、Censorship of Japanese Films During the U.S.Occupation of Japan：The Cases of Yasujiro Ozu and Akira Kurosawa（《美国占领时期的日本电影检查制度：小津安二郎与黑泽明事件》）^[5]等是比较有代表性的研究著作，西方学者已不满足于探讨黑泽明的个别作品，而是将他的作品放在日本电影发展史中进行历时性与共时性的研究，并开始以黑泽明作品作为切入点，全面系统地研究和介绍日本电影。