拍摄场号：14集42场

2018年6月18日，渡云轩刘娥寝房，夜

赵恒下朝回家，刘娥伺候他的生活起居，要表现这种感觉，一定要用日常生活的方式，让她对他表达关爱。

渡云轩时期他们二人关系非常融洽，这种日常生活的戏平淡，不靠冲突靠细节。对于赵恒来讲，回到渡云轩有种回家的感觉，身心一下子放松下来了。而他到郭清漪那里就不一样，会有点紧张。因为他跟清漪的婚姻是政治婚姻。清漪是大宗族的后代，牵涉到家族利益关系，身上总像带着政治的阴影。所以清漪说的任何话在赵恒听起来可能都有什么额外的含义，赵恒看见她的脸就感觉像看到了郭贤，甚至像看到了整个郭家的人，不会松弛。

刘娥就不一样。她只是一个民女，就是她自己，身后没有任何别的背景。这一点对赵恒来说非常重要，所以他回到渡云轩一定很舒服，他也才会每天一下朝就往这里跑，而不愿意到郭清漪那边去。

我想让刘娥很娴熟地为他更衣，给他沏茶，通过一系列的动作来表现，让元侃放松下来。渡云轩的部分这些生活细节特别多。而且两个人还有情爱。这些都能让元侃有家人的感觉，政治生活上的压力能排解，他会很放松地跟刘娥讲自己当太子或当皇帝的苦恼。

刘娥则会从她的角度，从一个民女的角度去回应赵恒，这对赵恒来说也是很特别的。刘娥不会挑拨离间，就是单纯地站在他的角度去想，从一个普通妇女的角度，这些话对元侃来说就特别中听。

这两个人之间感情能够建立起来，一定是有这样的因素在里面。大家肯定都会想，两个身份如此悬殊的人走到一起的原因是什么？一个当太子然后当皇帝的人，对一个没有任何来头的民女这么死心塌地？在那么大的阻力之下，他跟刘娥维持了长达十五年的宫外情，之后将她纳为皇后，甚至把江山都托付给了她。我认为正因为她是民女，不是什么大家族的人，这件事情才会成立。(www.daowen.com)

所以拍渡云轩的戏，就是要表现两个人的夫妻生活。渡云轩对赵恒来说就是一个避风港，只有刘娥才能给他这样放松的感觉。有一场戏，他们俩一块儿吃了一顿饭，我觉得这个画面挺能代表他们在渡云轩的生活的，就是有一种夫妻感。赵恒在宫外才能有这种夫妻的感觉，在宫内他就是皇帝，相互之间是复杂的政治关系，有距离感和身份感。

对于皇帝来说，家常生活其实不是常态。皇帝的生活空间很狭窄，有很多不自由的地方。赵恒跟刘娥这种关系在历代皇帝中是很少见的，他能在刘娥这里找到家庭里做丈夫的感觉，刘娥也真正是一个妻子的角色，不是政治工具。虽然没有多强的能力能够帮到赵恒什么，但她真心会为他着想，为他分忧。

我们有一场戏特地安排在了渡云轩拍，就是赵恒犹豫去不去吐蕃见首领潘罗支。赵恒在朝上讨论完也没有一个明确的结论，下朝之后就来渡云轩跟刘娥诉苦。要平定党项之乱，联合潘罗支是个办法。赵恒是大宋皇帝，潘罗支只是一个部落头领，他要不要放下架子过去呢？很多大臣反对，觉得这样有失身份，而在大辽大举进犯的逼迫下，又确实需要结成这个联盟。要是这层关系处理不好，说不定潘罗支还会被大辽那边拉过去。

刘娥用她的逻辑给他出主意。她觉得不要顾虑面子，这一趟要真是有用，就算皇帝也可以去。刘娥是民女的思维，对她来说，面子不算是多大的问题。她拿了几颗荔枝跟赵恒比画，说不一定要去吐蕃，可以找一个中间的位置见面。

我为什么让她这样比画？我跟刘涛说，你拿着果盘里的水果来讲，显得是日常生活的情境和逻辑。这样赵恒一下子就松弛了。他跟刘娥说，没想到你还有这种头脑。其实对刘娥来讲，这就是一个普通人的思维。

拍一场戏，要习惯看下前面两三场戏，结合在一起想该怎么拍。前面一场戏是赵恒听大家在朝堂上吵来吵去，也没个结论。这场戏要跟前面的朝堂戏有一个对比。所以文德殿的那场戏我一定要让他们争得很厉害，这样赵恒有很大的压力，那场戏的结尾就是他直接站起来转身就走了。然后他来到渡云轩，刘娥没有用说教的方式，她用一个普通女人而不是政治的视角，反倒让赵恒容易接受。