拍摄场号：11集6场

2018年6月29日，襄王府亭子，夜

太宗一气之下把元侃打进牢里，判他流放，几位大臣私下商量怎么营救。最后寇凖说或许只有刘娥才能救元侃，结果还真说对了。毕竟刘娥也生了一个皇孙，她没有郭贤的顾虑，应该可以去说。

拍这场戏的时候，我尽量把导演对观众的主导性减到最弱，或者说藏起来，希望增强人物的代入感。主导性就是导演直接给观众安排看什么。比如，导演让镜头切来切去，就要观众看某个人，或者看到某个表情，听到某句话。我想弱化这种感觉，让观众能够进入角色的视角，更加自然地代入进来。

这场戏我安排了郭清漪和潘玉姝的视角，带着她们的期盼和焦虑，观察大人们。两个女人伺候一帮老爷喝酒，看他们讨论救元侃的事。让观众能够感觉到，郭清漪在紧张地关注着这件事，因为她想挽救她丈夫。本来这场戏没有两个女人什么事，只有男人能上酒桌，女人也不能上。一般丫鬟来伺候就行了，但关系到元侃性命的大事，她们俩也参与进来，所以就有意让她们亲自来伺候。

《红楼梦》里面规格比较高的饭局，也是夫人们出来伺候。比如贾政和贾母在饭桌上坐下来的时候，王夫人在一旁伺候。如果贾母不叫王夫人、邢夫人她们坐下，她们都要站着伺候的。如果她们坐下来，就是王熙凤伺候。辈分一层一层的，很讲究。

这场戏我用她们俩安排饭菜开场，这样就用了郭清漪的主视角，相当于也是观众的视角，观众跟她一起看这帮男人怎么商量，镜头带着她们的关切去拍。让观众看到整个饭局的布置，之后主要就是清漪的镜头，她的视线跟着说话的人在转。

把这些视线镜头跟她们上菜的镜头剪到一起，这场戏就有了，观众的参与感也跟着郭清漪出来了。(www.daowen.com)

他们吃饭的方式，包括坐姿等细节特征，我们参考了很多画。从画里面我发现，宋代的人相对来说很随意。日常在家吃饭，他们一般不是一本正经围着一张方桌，大部分都用榻。榻的特点是可以倚着，人的姿态相对比较自由，整体感觉比较休闲，有家庭感。

饭菜的布置也参考了宋画。宋人榻上的小桌多数用来放酒，菜需要一张大桌，我们就用了这种长几，跟榻可以配套。这样布置就是为了搭配这种闲散的感觉。《文会图》里有特别大的桌子，摆在野外，桌子四周摆着用来坐的墩儿，很休闲。有的则是榻，榻上的人都是半盘半坐，有的倚在榻边，总之形体是闲散、放松的。画里也会有一些椅子，椅子有椅搭把椅子盖住，就像桌布一样，它跟服装的休闲感是统一的，生活感比较强。

这场戏里面，郭贤算是主人，更闲散一些，跟秦王在秦王府夜宴那场戏差不多。卢多逊凑过去跟秦王说要紧事的时候，秦王也是这种状态，很闲散自在。

背景的屏风也挺重要的。宋画里如果是在室外，屏风一摆，就形成一个临时性的空间格局。这种布置其实在日本的很多片子里就有，黑泽明在《乱》里面狩猎的戏，用布一围就是一个大房间的概念，大家就在里面议事或者宴请。

《听琴图》也有这种感觉，用一些简单的布置营造出一个区域。一个假山的墩儿，上面摆一盆花，然后两只圆墩上坐两个人，弹琴的人旁边还有一个小案，放一只小香炉。几样东西一摆，空间感就出来了。

线条也很重要，这是屏风另一个功能。把人框在线条里，视觉的重心就有了，也有一种绘画感。这场戏的场景里有四根柱子，容易拍得很难看，但有了屏风的框以后，画面就完整了。

这是一个方法，用线条来构图。我们也会把这种布置搬到室外。比如德昭跟元侃吃饭的那场戏，在阁楼下面，把屏风搬来放在后景，他们俩一坐下来立马就是一幅画，有平面有透视。