拍摄场号：2集6场

2018年6月24日，襄王府大厅，日

这场戏是刘娥在襄王府正式见到郭清漪。我很喜欢清漪出场的设计，摄影机围着刘娥转过来看到清漪，一个主观变客观又变主观的长镜头。这是刘娥第一次见到这样一个王府的夫人，镜头给观众暗示，她的生活从这里开始发生了一个巨变。所以两个人之间的陌生感非常重要，要让她们俩都用最陌生的眼光，互相对视着走过去。

曾老师就不愿意让我这么拍，因为焦点太难处理。一开始镜头是刘娥的正面，之后转到清漪，看她远远就打量刘娥。摄影机模拟刘娥的主观视线从虚到实。然后摄影机又围着刘娥转，等于郭清漪目光始终没离开刘娥。最后变成模拟刘娥的视线，看着清漪坐下来。这个全过程焦点很难跟，而且还要稳定。这样一个镜头，意思就是刘娥跟清漪一直相互凝视，同时也让观众觉得自己也跟刘娥一样在看着清漪，这种主客观的变化，其实就让观众跟刘娥的主观视线合在一起了。

曾老师就说镜头能不能不带刘娥？我说那意思就不一样了。一定要有代入感，中间必须变一下客观镜头，这样观众的视角也跟着变。观众看到刘娥，再变成刘娥的主观，就很自然。要是画面里没有出现刘娥这个视线主体的话，很难产生代入感。(www.daowen.com)

刘娥跟观众一起都在注意清漪这个女人，当然清漪也在审视刘娥。后来镜头再摇上去，清漪坐在屏风前面，是一个单独打光的近景镜头，简直漂亮极了。

清漪死的时候，有一组回顾她人生的闪回，我还把这个镜头剪了进去，简直太漂亮了。还有她走进来的那个画面，门唰一下开了，镜头一开始是虚的，她慢慢走过来，就变成实的了。我特别喜欢这场戏的镜头，空间关系的变化，代表着人物关系的微妙变化，这两个人相互走进了彼此的生活。这两个人的戏实在是太美了。

还有一场戏我也特别喜欢，是在赵恒御驾亲征之后，郭清漪和潘玉姝两个人在后宫。这两个人在屏风前面，让人觉得色调很高级，不是说穿得多华丽，而是味道十足。我每次看这个画面，都忍不住很自恋地用手机拍下来一次。每次剪辑的时候，看到喜欢的我都要拍，最后发现从拍摄到现在，手机里有几万张画面照片。

这种画面要好看，全靠光线打出来。当时我们让一个跟组的宫女群演坐在那儿测试打光，因为她长得特别古典，符合这种味道。结果一样的光，她也像小瓷人一样。说明画面好看一半靠人，一半靠打光。