秦王府的格局比较特殊。我们没有严格地按照传统的方式划分室内空间，就是没有做那种几室几厅的隔断，而是让它通透，让整个空间是打开的感觉。在整个框结构的基础上，我们把很多隔扇去掉，挂上各种绢布的字画，相当于“软”隔断。很多宋画里面就有这样的布置，包括《韩熙载夜宴图》。

用隔扇和挂帘一起来做整个空间的布局，就能有很多变化。中间还是会有一个相对比较大的空间作为厅堂，两边延伸出去是很多小房间。这样秦王府的气派就出来了，是一个大的通透的娱乐场所，居住感不是很强，同时又给人一种神秘感。

秦王府给人两种感觉：一方面通透，让人觉得特别开放；另一方面又有藏起来的东西，比如秦王和秦王妃的房间，还有宝儿的那个阁楼。这很符合秦王这个人物的调性：百分之九十展示给外人看到，但有百分之十是外人看不到的，那才是真的东西。

秦王是把自己藏起来的一种状态，去找他的话，要拐弯抹角才能找到。有一场戏是刘娥去给秦王点醒酒茶，我们就让刘娥七拐八拐地找过去，特意拍了一个长镜头。这场戏是刘娥第一次跟秦王正式见面，秦王之前对她有印象，特意要点她来。剧本里面原来讲秦王是在一个偏殿歇息。我想刘娥去见他这一面是非常不容易的，是去见一位神秘大人物的感觉。所以我就让她穿过迷宫一样的王府，才终于见到秦王。然后秦王半眯着眼睛看她，也不说话，刘娥就自己在旁边点茶。这样两个人见面就比较有意思。刘娥一个下人，什么都不知道，她这会儿也在揣摩秦王：“这个秦王到底是个什么人？我进来半天他也不理我。”然后秦王也看着她，有种相互观察的感觉。

刘娥这一路是一个镜头下来的，摄影师就跟在刘涛后面一路跟着绕，设计了几个变化，从身后到正面、侧面跟着穿过幔帐等等，拍了好几条。后面剪辑的时候整个镜头太长了，只好挖掉了不少。还有一场戏，是秦王妃跟秦王商量要不要谋反。镜头是从外面开始，穿过通道一路跟进去，一直跟到一个小房间里面，看到两个人在那里悄悄说话。后期剪的时候还是因为偏长的原因，把中间给挖掉了，只能看到一点趋势。

这样的长镜头很能表现这个景的空间感，但在现场拍的时候为了保留一个长镜头，就会想特别多。既想要把这个过程表现出来，又得短，所以后期要压缩的话一般得把这个过程剪掉，镜头的完整性就保留不了。

秦王府是用襄王府改的，不会让人感觉是同一个地方。具体来说在布置上会有不同，比如有的长有的方，有的地方敞开有的地方封上，或者有的有二楼，有的没有，但基本建筑结构是类似的，多数是三开间或者五开间。

一个柱距就是一开间，柱距多大都有规制。最标准的就是两个柱子之间两扇对开，或者四扇。也有三扇的，就是两边是窄的隔扇，固定不动，中间是一扇，相当于一扇分作两小扇固定在两边，柱距跟两扇对开的一样。这样就很灵活，在我们剧里，各种情况都能看到。(www.daowen.com)

襄王府改秦王府就是要改这些东西。首先改的是隔扇花纹。这就存在工艺上的问题，如果是全木头的一个个雕出来，不仅成本高，时间也来不及。后来我们就找了一个办法。有一种压模工艺，可以把木头碎屑压成板，各种花纹都可以压出来。这个工艺又便宜又快，把花纹的样式给到制作方，几百扇的量，基本上三四天就能全部做出来。

真隔扇肯定不是这样的工艺，但对拍摄来说够了，因为隔扇表面都会上漆，画面里的效果还是很不错的。我们只遇到了一个小问题，浙江的湿度比较大，碎屑的木板受潮之后，时间长了容易变形。但因为变形的是里面的芯，外面的框没有问题，遇到有变形的隔扇，我们把芯换掉，就可以继续用。

秦王府和襄王府都有一个阁楼，我们在这里安排了不一样的戏。襄王府的阁楼上，刘娥跟婉儿绣花、看风筝，元侃跟德昭喝酒；秦王府的阁楼关着秦王的傻儿子宝儿，女红坊的一场戏也是在这里。

这里是适合女孩子讲私话的地方。李婉儿带刚来襄王府的刘娥去看夜景，登上了阁楼。婉儿跟刘娥介绍王府是什么样的，讲皇宫和王府的位置。后来她们俩聊身世的戏也故意安排在这里，让她们俩绣绣花，互讲身世，刘娥是一个普通民女的身份。把她们拉出来在阁楼上眺望着讲，小风徐徐的，要是让她们在卧室的床上聊天就没什么意思，没有空间感。

郭皇后类似的戏也是放在这里。有一场是郭清漪站在这儿，看到府里来了新的刘娥，跟襄王在一起。奶妈在旁边很体贴地给她披上衣服，劝她不要太往心里去，说在王府里生活就要有这个思想准备，还说她是大太太，这是别人没有办法取代的。这样的空间关系也有意思，是一个女人在观察自己的生活。而且这样空间可以延伸开来，画面也好看。

阁楼这边还多了一个拍京城的角度，能拍出皇宫和襄王府的关系来，有环境感。画面的背景在后期也折腾了很久，贴了好几次才贴对，因为王府周围的环境总是不对。比如王府一定是在城里，不在郊区；不在皇宫里面，在皇宫的附近。在皇宫旁边有一些包括王府在内的贵族圈。这些皇子们一开始都不是住在皇宫里，当了太子才能搬进去。