响鞭　是随县花鼓戏旦行、丑行的程式表演动作。《打裁缝》的女主人因受到裁缝的调戏而恼怒，举鞭抽打上身赤膊（事先腰系帆布带）的裁缝，打在腰际发出清脆的响声。其口诀为：脚步要站稳，眼睛瞅得准。鞭子打得响， 身上又不痛，鞭子打不响，身上起了梗。

打连厢　是荆州花鼓戏的表演的动作。分两节进行，开始，丑打竹板走扒子挡上场，唱“打连厢”调，旦上，走内荷花（由内往外转）、外荷花（由外往内转），唱“十枝梅”调。第二节，旦结合多种舞蹈身段步法，以金钱棍打出五花点、小翻花、满天星和大翻花等招式。丑旦舞蹈动作配合有上、中、下三路，分别走双龙出水、横跋步、背靠背、快跑步、蹬转步、双靠肩、双抢步等。在演出中不断有所发展，将铁门坎、筋斗、蝎子倒爬等武功用于其中。

亮肚　是汉剧十杂的程式表演动作，用于《芦花荡》中张飞与周瑜交战。周瑜败后从小路逃走，张飞赤身暗藏芦花荡内，二人相碰交战。周瑜拼命压住张飞的丈八蛇矛，张气得大声喊叫，紧逼周瑜，亮出鹤抓小鹰之态，侧身倾斜，二目圆睁，右脚站立，左脚腾空，右手执矛，左手高举五指张开，肚腹鼓起，时起时收，鼓起膨大如罗汉肚子，收则肚皮贴背，吓得周瑜斜身倾倒，浑身颤抖，低声叫饶。俗称“罗汉功”。

滚棚　是汉剧的程式表演动作。汉剧武丑在农村草台演出《三盗九龙杯》时，用六根柱子搭台，中间两根高，前后略矮，盖平顶棚。杨香武上场走边， 至台中处，为了避免宫卫发现，缘柱上棚，从左至右，从右至左，滚成“之” 字形。然后落在台前杆子上，背手抓住杆上的钉子，作贴壁挂画状。接着一脚勾住铁钉，一脚蹬住杆子，横悬空中作顺风扯旗状，窥测宫中动静。然后翻向悬在台中的两根吊杠上，用脚套住，倒挂金钩，观察动静，见没有人， 翻下，盗走玉杯。越调也有此特技。

缩身　是汉剧丑行的程式表演动作。演员沉矮档劲，双膝弯曲，手肘弯缩，紧贴肋边，腰弓背驼，头断千斤（耷拉脑袋），行走中速碎步，脚掌落地，后到脚尖，左脚先起步，不超过右脚尖，右脚两步，紧紧相连，头晃身颤，手捏两拳，微摆配合，行走如同蛇形。用于《羊肚汤》中张母出场和吃羊肚中毒。

仙人镖叉　是荆州花鼓戏的程式表演动作。荆州花鼓戏《张三赶妻》中旦、丑两脚都踩轿子表演。张三和王氏见面时，经过相认又不敢认，要认又怕认错的多次反复，终于认定无疑后，张三喜极，将王氏举起，头顶王氏腹部，一手托头，一手拿脚，在台上跑圆场，先是大圈，逐渐缩小，速度越来越快，然后把王氏往台前一丢，这时旦角一个腾翻挺立在台上，要立得住， 站得稳，才能优雅亮相。(www.daowen.com)

甩辫子　是汉剧武丑的头顶功。演员蓄一尺多长的辫子，尾系一个铜钱。表演时，左右各摆一张椅子，演员右脚独立，左脚悬起，将头上挞帽落在脚尖上，右手拿扇，左手掌撑在左椅背一角，左椅子三脚悬空，一脚落地，甩起头上辫子，用铜钱系住右椅背，随后甩发带动右椅子悬空旋转，同时手中的扇子向右转，脚上帽子、手掌下的椅子向左转，随着唱腔，四物齐舞，左右转动。

老背少　是汉剧八贴的表演。先扎一假人（老翁）绑在演员的胸前，演员扮演少女，上穿女装，下穿男装。表演时，一人要用大、小嗓唱生、旦两行的唱腔和道白。上身做花旦的身段，下身走老生台步。上桥下桥，快步起跑，慢步喘气。表演有一定的难度。

咬碗　是随县花鼓戏的程式表演动作。《血汗衫》的陈氏，被屈斩时，其子桂娃来送饭，三声叫娘，感情一次比一次强烈，叫第三声时，声大而颤抖， 陈氏猛然转身，桂娃将碗送于她娘口边，陈氏一口把瓷碗咬破，表现人物因受冤枉，内心极度悲愤的心理状态。

赶毛驴　是一种反映民间青年夫妇爱情生活的哑剧舞蹈，在郧县流传很久。毛驴前身和后身用篾扎纸糊后裱画，头尾能活动，系于演员腰部。由一丑一旦二人表演，旧时多为男扮女装坐毛驴。内容是新郎官送新媳妇回娘家拜年，用各种动作表演翻山越岭，上坡下坡，蹚水过桥，越涧跳沟等。伴奏用郧县“二棚子”曲调，由主琴“蛤蟆翁”和民问打击乐合奏浪板。后多改时装表演，男女分扮，有的加道白或唱词。

台妆　是一种技巧造型，人物有舞蹈姿态，但无舞蹈动作，而又有音乐伴奏。通过安装“性子”，把三至六岁的男女儿童装扮成戏曲或传说故事中的人物，扮演者的身形、姿态由布裹缠“性子”而成，有的站在花朵上，有的立于兵器尖端。每台由八人肩抬，故又称“抬妆”，一般扮四台，用民间流行的“凤凰点子”曲调伴奏，细吹细打。小演员们随着“八抬”步履的颤动和音乐节奏自然舞动手臂，做出造型。