紫阳民歌是流传在陕西省紫阳县境内民间歌曲的总称,是陕南地区民歌中最具代表的曲种。它语言形象生动,曲调优美动听,具有鲜明的艺术特色和地方风格,是紫阳人民在长期劳动中创造出来流传至今的艺术瑰宝。
紫阳位于陕南中部,因道教南派创始人紫阳真人张伯端而得名。我国古代最早的诗歌总集《诗经》中“周南”和“召南”部分25首歌谣的流传地主要就在包括紫阳在内的汉水上游,紫阳民歌在朝代更迭的过程中,伴随着人们种种生活习俗的形成发展而逐渐成熟,于明清达到鼎盛。
明清两代,由于战乱和灾荒,造成陕南(包括今汉中、安康、商州三市) 人口大量死亡和迁徙,以至大批田地荒芜,经济衰落。大批外地流民或因受灾逃生,或因躲避过重的赋税,或因人多地窄,无地可种,或因被朝廷夺去土地,自发流入拥有大量无主荒地的陕南山区。此外,也有一些外地人因经商先客居后入籍,或为官任满定居,或从军退伍落户,而移民陕南。同时,朝廷采取有组织的移民垦荒屯田的政策,强制人稠地窄地区和南方富庶地区的大批农民迁入陕南垦荒,即历史上著名的“湖广填陕西”事件。人口的大迁徙不仅促进了陕南的开发和经济的发展,也造成了不同文化的相互融合, 使陕南的风俗风情、民间文艺、方言土语特别是民歌等方面都打上了客民原籍地方的浓重印记。
紫阳民歌分为“山歌”“小调”“风俗歌曲”“花鼓八岔”“号子孝歌”等和“新民歌”十几个曲种。其音乐风格大多有着较强的抒情性、叙事性和舞蹈性,适于表演动作、表达情节和反映人物复杂感情。劳动号子是紫阳民歌的基础,而船工号子是劳动号子的内核,在紫阳民歌中占有重要位置,风格粗犷豪迈,音调、节奏复杂多变,具有较强的生活气息。山歌指劳动号子以外的各种山野歌曲,是最能代表山区特点的民歌,山歌歌词有很多是在劳动中即兴创作的,见景生情,随编随唱,大多是表现爱情的。小调和山歌一样量大面广,歌词较为固定,其风格特点是曲调细腻流畅,旋律优美动听,节奏平稳细碎,音域较窄,具有较强的叙事性和个人感情色彩。风俗歌曲是流传较广的民间口头文艺形式,是一种即兴创作歌曲,见啥唱啥,想啥唱啥, 是反映紫阳人民生活习俗的歌曲,是紫阳民间举行婚丧嫁娶等各种仪式时所唱的歌曲。
陕南秦巴山区紫阳县的青年人谈情说爱时,要唱缠绵热情的“情歌”“盘歌”;为老年人办丧事,要唱凄凉、悲哀的“孝歌” “送葬歌”;在地里干活时,要唱高亢、激越的“号子” “锣鼓草”;采茶时,要有悠扬、宛转的“花山姑娘”“牧羊恋歌”;婚嫁时,要唱“哭嫁歌” “迎亲歌”;行路时有“报路歌”,上山时有“樵歌”等。
如《锣鼓草》的演唱方式是由一个人自敲自唱,大伙边劳动,边帮腔。如有人在干活时没把草根刨到土面上,领头的便唱: “哎——薅草末薅连根草,一场雨过又活了。烈日下边流大汗,竹篮提水白费劳!”如果大伙都干得快,有人拖在后边,他就唱歌督促或善意地讥讽几句:“哎——大雁飞翔不离群,干活就要多鼓劲,莫学地角的懒蛤蟆,一步三停急煞人哟哎!”
紫阳的“对歌会”即“赛歌会”更有意思。有同村对的,有邻村之间对的。对歌会有“日间会”和“夜晚会”两种。对歌者双方事先只约定时间、地点、参加人数不论,男女老少均可。双方除有“歌头” “参唱”的人而外, 还有看热闹、帮阵助威的。“日间会”多在山坡上,双方各站一个小山包,面对面地对唱,或在小河、小溪两边隔水对歌。对歌多属“盘歌”,有盘问历史、古人、地理、神话的,也有盘问鸟、兽、花、草的。有盘问当今时事的, 也有歌唱幸福生活的。“夜晚歌会”常在冬春时节举行,在古庙或宽敞的“公房”里。对歌双方各燃一堆木炭火,男女老少围火而坐,你唱问,我唱答, 你唱个英雄,我唱个好汉,你唱名山,我对大川,你唱《刘海戏金蟾》,我唱《洞宾戏牡丹》。唱对如流,此起彼落,赛歌喉,赛智慧,气氛热烈,经常是通宵达旦,歌声不停。
紫阳民歌藏量极为丰富,所发现曲目总数已达五千余首,编印成册的有八百余首,体裁包括号子、山歌和小调几大类,其中又包含了社火歌曲、风俗歌曲、宗教歌曲、曲子等不同歌种。紫阳民歌的代表性曲目有《郎在对门唱山歌》《唱山歌》《洗衣裳》《南山竹子》等。由于积蕴深厚、传唱广泛,紫阳县被文化部命名为“民歌之乡”。紫阳民歌流传久远,其歌词借喻巧妙,风趣幽默,有较高的文学价值,所用方言似川、似楚,韵味独具,其旋律优美婉转,高腔唱法中游移于调式音级间的色彩性颤音唱法具有独特的价值。紫阳民歌的传承直接依托于各种风俗活动,反映出丰富的风俗文化内容。紫阳民歌对于丰富中华民族音乐宝库、弘扬中华民族音乐文化有不可低估的作用。
【注释】
[1]黄涛:《作为风俗现象的民间语言》,《文化学刊》,2008年第3期。
[2]刘守华等:《民间文学导论》,武汉:长江文艺出版社,1997年版。
[3]翘犍犍:身体结实、无病。
[4]怪大:很大。
[5]摸索:干活动作慢。
[6]瞎话:故事。
[7]憋督:故意使人作难受气。
[8]石:旧时粮食的计量单位,一石等于十斗。
[9]眼子:软弱无能,常被人欺的人。
[10]恩寸:寸恩,指很小的恩惠。
[11]犯跷:犯猜疑。
[12]打住车:车陷在泥坑里或掉进沟窝里,不能动弹。
[13]坑:坑害。
[14]查:数。
[15]上供:给神灵或亡人上祭祀食品。
[16]老犍:去掉睾丸的公牛。
[17]看案板:意谓案板桌甚至厨房干净不干净。
[18]会:庙会。
[19]浸头:走路时不爱抬头。
[20]草墩:用麦秸编的圆形小座墩儿。
[21]勒一道:指勒上布带子或皮带。
[22]仰板叉:指天暖和时人仰面晒太阳的姿势。
[23]半拉子:半边。
[24]黑塌拉:漆黑漆黑的意思。
[25]咋着:怎么样。
[26]噘着嘴:不高兴的样子。
[28]搁:共事合作。
[29]消停:不慌不忙。
[30]折(shé):亏损。
[31]羿巴:尾巴。
[32]眼子:软弱无能,常被人欺的人。
[33]二百五:指智商不高的人。
[34]半吊子:指性情不正常的人。
[35]溜光蛋:指口齿伶俐又不干正事的男青年。
[36]八两:旧市斤一斤为十六两,八两即半斤。
[37]熬:耐苦忍受,以获得某种资格或达到某种目的之意。
[38]道道子:门道。
[39]板:摔跤。
[40]捶头:拳头。(www.daowen.com)
[41]冒:瞎来,没有目标。
[42]圪杈:节外生枝的事。
[43]睬:理睬。
[44]系:指提罐子的绳子。
[45]麻缠:麻烦;纠葛不清。
[46]捣:捣乱,挑拔。
[47]碜:本指牙碜,此指丑、难看。
[48]指:指望。
[49]土布袋:即蝮蛇,体色灰褐,头部略呈三角形,有毒牙,俗称土布袋。
[50]泛:生。
[51]乡地:即乡里,旧时最小的地方官,专管调解村上民事纠纷。
[52]癞肚:癞蛤蟆。
[53]疙意:讨厌。
[54]迷瞪僧:迷迷糊糊的和尚。
[55]蒙住眼:受到欺骗之意。
[56]夜猫子:猫头鹰。
[57]没牙胡:满嘴无牙的人,多指老年人。
[58]无能:猪八戒法号悟能。
[59]湖北省随州市地方志编纂委员会: 《随州志》,北京:中国城市经济社会出版社,1988年版。
[60]郝懿行:《山海经笺疏》,成都:巴蜀书社,1985年版。
[61]徐旭生:《中国古史的传说时代》,北京:文物出版社,1985年版。
[62]罗运环:《楚国八百年》,武汉:武汉大学出版社,1992年版。
[63]李昉等:《太平御览》卷70,《尚书逸篇》,北京:文物出版社,1988年版。
[64]司马迁:《史记》,郑州:中州古籍出版社,2002年版。
[65]《山海经》,上海:上海古籍出版社,1954年版。
[66]吕不韦:《吕氏春秋》,北京:人民文学出版社,2000年版。
[67]湖北省社会科学院历史研究所:《湖北简史》,武汉:湖北教育出版社,1994年版。
[68]季羡林、陈昕:《长江文化议论集(上)》,武汉:湖北教育出版社,2006年版。
[69]刘守华、陈建宪:《民间文学教程》,武汉:华中师大出版社,2002年版。
[70]刘守华、李征康:《张三丰寻踪》,西安:三秦出版社,1994年版。
[71]林一白:《略论动物故事》,《民间文学》,1965年。
[72]刘守华、陈建宪:《民间文学教程》,武汉:华中师大出版社,2002年版。
[73]刘守华、陈建宪:《民间文学教程》,武汉:华中师大出版社,2002年版。
[74]潘世东:《汉水流域最早的诗歌部落和诗人》,《十堰广播电视报》,2006年12月21日。
[75]张良皋:《巴史别观》,武汉:中国建筑工业出版社,2006年版。
[76]刘毓庆:《雅颂新考》,太原:山西高校联合出版社,1996年版。
[77]王国维:《观堂集林·释史》,上海:商务印书局,1946年版。
[78]刘毓庆:《古朴的文学》,太原:山西高校联合出版社,1990年版。
[79]徐永安:《从范氏口传文学家族解读武当山民歌》,《郧阳师范高等专科学校学报》,2002年2月。
[80]李征康、屈崇丽:《武当山吕家河村民歌集》,北京:学苑出版社,2003年版。
[81]李征康:《谈武当山牧童战歌》,《郧阳师范高等专科学校学报》,2002年2月。
[82]李征康:《谈武当山牧童战歌》,《郧阳师范高等专科学校学报》,2002年2月。
[83]武戈:《鄂西北的锣鼓民歌》,《郧阳师范高等专科学校学报》,2007年第4期。
[84]武戈:《鄂西北的锣鼓民歌》,《郧阳师范高等专科学校学报》,2007年第4期。
[85]武戈:《鄂西北的锣鼓民歌》,《郧阳师范高等专科学校学报》,2007年第4期。
[86]武戈:《鄂西北的锣鼓民歌》,《郧阳师范高等专科学校学报》,2007年第4期。
[87]民国时期歌谣。
[88]长虫:蛇。
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