贵州岩画的文人画所在的新塘岩画点，位于紫云苗族布依族自治县水塘镇坝寨村新塘组以北100米山南面崖壁上。^[8]岩画特点是诗文与图像结合，诗文多于图像。诗文有古诗原文、自写诗文，图像有植物、人物、动物、文字等四类，尤以文人画中的花卉题材与诗文结合的表现形式为多。

文人画出现在贵州岩画中，形成因素与贵州历史时期的经济文化的发展紧密相关。文人画兴于北宋，苏轼、欧阳修、黄庭坚、米芾等为代表的士大夫文人是文人画的中坚力量，元代大兴盛，明、清继续发展并融入时代元素。北宋开始的文人画及理论，直接影响了宋代以后中国文人画的发展。北宋文人画提倡抒发主观情感、传神写意。元代赵孟頫强调书法入画，倪瓒的“聊写胸中逸气”影响了元代以后文人画的发展。元代文人们提倡绘画中题诗作跋，开创元代文人画诗书画印相辅相成的形式，之后的文人画都未离开过诗书画印的方式。北宋至元代文人画以墨色入画，山水画是主流，多是全景山水，画面清淡，很少敷彩色。南宋偏安江南，文人画中的山水画出现“一角半边”的表现方式。折枝花鸟画是南宋对中国美术史的一个贡献，此时产生的折枝花鸟综合了文人画的观念和院体画的风格，构图、设色、意境清新脱俗，可谓是中国花鸟画发展史中的一个高峰，双钩填色、清新雅丽是南宋折枝花鸟画的特色。南宋水墨花鸟画延续文人画墨色入画的特点，少见敷彩色。明、清的陈洪绶、董其昌、石涛、扬州八怪发扬了北宋以来文人画强调抒发主观情感的观念。明中期文人画中的写意花鸟开始设色，清代绘画的商品化促进了设色花鸟画的兴盛。新塘岩画中的文人画明显地体现了北宋至明、清文人画的发展过程，其中汲取文人画元素的特色有以线造型、折枝构图、设色花卉、诗书画结合等形式。

新塘文人画岩画图像造型以线为主，有三类。第一类直接以墨色、朱砂色勾勒花卉、动物、人物的形，不敷色。岩画绘制的图像包括一朵墨线荷花（莲花）、一株朱砂色的树、一个墨线人物、一只朱砂色的鹤、一条朱砂色游向上方的鱼、两只墨线马。第二类墨线勾勒外形，花卉、动物内部敷以朱砂色，色彩或铺满花朵，或沿着花卉、动物形内侧勾染。包括一丛三朵折枝菊花、四丛多瓣生花朵的折枝花、一只朱砂色展翅的鹤、一条朱砂色的鱼。第三类墨线勾勒一丛菊花，枝干和叶子墨线勾出，并以朱砂敷色，菊花则直接朱砂色勾线，无填充色。(www.daowen.com)

岩画图像的主色彩是与西南涂绘岩画一致的朱砂红，诗文、树、鹤、鱼、花卉等是朱砂红色勾或染，此外有一条鱼以墨色勾形，赭黄色敷色。新塘岩画点不同于西南其他涂绘岩画点的独特之处，在于岩画绘制时采用的是中国文人画的表现程式，除了用朱砂色勾线和敷色，还出现了只用墨线勾绘图像、不敷色的现象。

新塘岩画点构图有拟南宋折枝花卉的小情小景的方式，有花卉与诗文、题跋结合的样式。诗文、图像造型、色彩之间出现简单的叠压关系，叠压关系清晰，朱砂红叠压墨色为主。