经过系统学习表演理论的人都知道，创造角色的基本原理就是要弄清规定情景，并对规定情景进行分析和评判，要想直接掌握角色的情感那是毫无希望的。角色就是在一连串连续不断的规定情景中产生的。没有规定情景就没有行动，行动永远是对规定情景的回答，行动不能脱离规定情景。毋庸置疑，规定情景是行动存在的根本条件，离开了规定情景，舞台行动就无从谈起，脱离了规定情景，舞台行动就是无稽之谈。这就是规定情景和舞台行动的关系。

在现实生活中，每个人都生活在具体的生活环境中，并同他周边的人和事发生交流和碰撞，这是我们常说的自然情景。在生活中，每个人都自然、自在地生活在他所处的自然情景之中。因此自然情景有着普遍性的特性，但是，生活中常常会出现不同寻常的人和事，这些不同寻常的人和事蕴含着不同寻常的典型性。这些具有典型意义的人和事往往被剧作者从自然情景中提取出来，经过归纳、筛选综合和提炼而形成剧本的规定情景。规定情景所包含的内容和自然情景是一样的，但是，它深埋在自然情景中。作为演员明确了规定情景之后就应在规定情景中组织行动，创造人物关系，并且还要和其他演员一起营造规定情景。(www.daowen.com)

演员在组织动作的创作中要着力抓“怎么做”。同时演员的想象、演员的功力、演员的魅力主要通过“怎么做”体现出来的。演员主要通过“怎么做”来施展英雄用武之地。不同的演员在分析同一个剧本的同一人物时，对“做什么”“为什么”往往大同小异，而“怎么做”却完全不同，能够显示出其水平之高低。人物的色彩、特点即“性格化”往往也是通过“怎么做”来体现的。