（一）梆子腔剧目

随着梆子腔在各地的流传，不仅产生了不同的剧种，而且也产生了能够代表该剧种特色的传统剧目，为梆子腔的历史增添了无限的光彩。

1.晋剧

晋剧的传统剧目约有400多出，大多来自山陕梆子，并与山西北路梆子共同拥有许多剧目。晋剧传统剧目兼有悲剧、喜剧、正剧，从题材来看，多为反映忠奸斗争、清官断案的戏。反映忠奸斗争的戏有《下河东》《松棚会》《忠报国》《汴梁图》《金沙滩》《吉庆图》《麒麟山》，反映公案评断的戏有《明公断》《蝴蝶杯》《八件衣》《九件衣》等。这些戏上自春秋战国，下至宋、元、明、清，时间跨度很广。另外，晋剧须生、青衣、大花脸（即所谓“三大门”）的唱功戏在这400多出中比重较大，武功戏则比较少。除了本戏、大戏之外，许多折子戏也很受欢迎，如《忠报国》中的《三对面》，《汴梁图》中的《杀宫》，《蝴蝶杯》中的《藏舟》《投县》《洞房》，《八件衣》中的《闹公堂》，《法门寺》中的《拾玉镯》，《血手印》中的《祭桩》，《明公断》中的《见皇姑》等，都是脍炙人口的保留剧目。

《打金枝》可谓晋剧最为流行的传统剧目。剧中写汾阳王郭子仪八十大寿，其他晚辈都来拜祝，唯独幼子郭暖所娶唐代宗之女升平公主，仗着自己是金枝玉叶，不来拜寿。郭暖气急，打了她一掌。公主向唐王告状，郭子仪绑子上殿请罪。唐王百般劝慰，使夫妻和好。此剧也是晋剧须生大王丁果仙的代表剧目。旧时班社大都把它作为“门面戏”，经常上演。经过整理改编的《打金枝》依旧风趣、生动，十分流行。

2.蒲剧

清代嘉庆、道光以来，蒲剧分出了南路和西路两大派，也产生了风格各不相同的大量剧目。南路戏以“二十四”本著名，具体是：上八本—《盘陀山》《红梅阁》《麟骨床》《瑞罗帐》《意中缘》《乾坤啸》《十五贯》《火攻计》，中八本—《梵王宫》《摘星楼》《槐阴树》《炮烙柱》《春秋配》《无影等》《梅绛亵》《和氏璧》，下八本—《忠义侠》《龙凤配》《日月图》《富贵图》《狐狸缘》《火焰驹》《宁武关》《黄鹤楼》。其中许多剧目可见昆曲的影响。西路戏则兼演本戏、折戏，如《归宗图》的《阳河摘印》，《三家店》的《秦琼观阵》，《春秋笔》的《杀驿》，《蝴蝶杯》的《藏舟》，《双莲配》的《烤火下山》等，皆显示了西路戏的做与打。

20世纪前半叶，蒲剧出现了著名艺人王存才，民间流传着这样一些话：“宁肯误了收秋打夏，不能误了存才挂画”“宁看存才挂画，不坐民国天下”，说的就是王存才表演《挂画》的巨大魅力。20世纪后半叶，蒲剧现代戏得到了空前的发展，像王秀兰、阎逢春、张庆奎等蒲剧著名演员都涉足现代戏的演出，出现了《白毛女》《王贵与李香香》《小二黑结婚》《李双双》《革命自有后来人》《江姐》《红灯记》等大量的现代戏剧目。当然，这一时期的传统戏也获得了很大的发展，如阎逢春在学习周信芳《跑城》艺术的基础上创作的蒲剧版《徐策跑城》，是这一时期颇有影响力的剧目之一，至今仍是蒲剧常演剧目。近年来，《土炕上的女人》等剧影响颇大。

3.上党梆子

根据1965年的不完全统计，上党梆子共有剧目700余出，其各个声腔皆有剧目，其中梆子剧目600余出，皮黄剧目90余出，昆曲剧目十余出，罗罗戏和卷戏剧目最少，各有数出。现共存留剧本400余个。这些剧目的风格大多粗犷豪放，淳朴健康，题材以表现古代抗敌英雄的故事为主，具有很强的爱国主义情怀。杨家将、岳家军的剧目较多表现了这一题材，剧目很多，且自成一系，常演的杨家将戏有《天波楼》《雁门关》，常演的岳家军戏有《巧缘案》《夺秋魁》《渡康王》等。上党一地演戏，习俗浓厚，多有讲究，每于演出，先为昆戏，如《长生殿》《赤壁游》《别母》，再演簧戏如《挂龙灯》《打金枝》《天水关》《牧羊卷》《白玉带》等，压轴大戏为梆子戏，最后加罗戏、卷戏如《打铁》《打面缸》《打刀记》《卖荷包》等。传统戏之外，上党梆子积极排演现代剧目，如前述由赵树理编剧等戏，以及《武大妈》《一棵苹果树》《丹河湾》等现代戏。

4.秦腔

秦腔的传统剧目以秦、汉、唐、宋、元、明、清各代历史故事戏为主，同时还有神话戏、民间故事戏、社会风情戏等，题材广泛，内容十分丰富。经常上演的整本大戏有《春秋笔》《八义图》等；小生戏有《渔家乐》等；须生戏有《临潼关》等；小旦戏有《洞房》《柜中缘》等；武旦戏有《破洪州》《反延安》等；老旦戏有《双罗衫·汲水》《火焰驹·打路》等；净脚戏有《打密骂驾》等；毛净戏有《访白袍》等；丑脚戏有《三搜府》等。清末著名演员王喜儿的《放饭》，陈雨农的《皇姑打朝》《曹玉莲走雪》，麻子红（李云亭）的《拆书》《杀驿》等都享有盛誉。

5.汉调桄桄

汉调桄桄剧目丰富，传统剧目有700多个，其中本戏560多本，折子戏170多出，代表剧有《伍员逃国》《帝王珠》《黑杀船》等。

6.河北桃子

河北梆子传统剧目约550多个，每个行当都有其代表性的剧目，有《斩子》《牧羊圈》《宝莲灯》《窦娥冤》等。

7.豫剧

豫剧的传统剧目往往取材于历史小说和演义，如封神戏、三国戏、包公戏、杨家将戏和岳家军戏等，以及一些描写婚姻、爱情、伦理道德的剧目，这些剧目从不同侧面反映了群众的喜怒哀乐，受到了群众的喜爱，如《花木兰》《穆桂英挂帅》《杨金花》《拷红》《白蛇传》《秦雪梅》《秦香莲》《七品芝麻官》《南阳关》等，现代戏则以《朝阳沟》等为代表。

8.宛梆

宛梆是梆子腔剧种在河南南阳一带流传的特殊剧种，在剧目上多与同州梆子和蒲州梆子相近，约有300多部，如《和氏璧》《九莲灯》《火烧战船》《宇宙锋》《大东江》等。

（二）梆子腔剧种的表演特色(www.daowen.com)

一个成熟的剧种，除了在剧目、音乐上有着鲜明的特点之外，还有诸多特色的唱、念、做、打等表演技巧，这也是其凸显艺人表演功力、招揽观众、扩大自己演出影响度的主要因素。梆子腔剧种在发展成熟的过程中，形成了诸多的表演特技，在不同的剧种中，又有各自不同的特色。这里简要介绍几种在梆子腔剧种中普遍存在的表演特技。

水袖功，演员在舞台通过水袖动作的变化来表达人物情绪。其基本动作有：甩、绕、搭、飞、翻、托、挑、抖、打、扬、抓、转等多种，不同剧种也各有特色。靠着这些众多的基本功的组合，可以表现丰富的情感，进而来塑造各种人物形象。水袖的动作在舞台上有着多种寓意：

表行礼：如在行礼的时候，一只手横着扯起另外一只水袖，表示礼貌、恭敬；

表害羞：用一只水袖遮着脸；

表拭泪：用水袖轻拭脸颊；

表拂尘：用水袖在衣服上掸拂；表示意：演员运用水袖向乐队示意音乐的起落。

梢子功，又称甩发功，利用头顶扎束的一缕长发来进行表演，多用于男性角色。主要用于表达悲痛、悲愤、惊慌失措及垂死挣扎等特殊情绪。其法有：平梢子、十字梢子、双跪转身梢子、前甩、后扬、缠梢、摆须甩发，挽发变脸，翻身甩发等。

鬓口功，多为须生使用，表演中与形体动作融为一体，用以表现不同人物角色的情绪。其法如：捋、拂、推、绕、缠、咬、撩、挑、托、摊、抄、撕、捻、甩、抖、吹等。

翎子功，翎子是插在头盔上的两根长约2米的雄鸡翎，演员运用各种技巧舞动翎子，表现人物的心情和神态。戏曲行当中生、旦、净、丑各行都用，其中小生用得最多，因此也有翎子生的称谓。包括单掏翎、双掏翎、单衔翎、双衔翎、绕翎、涮翎、抖翎、摆翎等多种，借以表达喜悦、气急、惊恐、沉思、忧虑等各种情感。蒲剧、晋剧等梆子剧种的翎子功尤称一绝。如《小宴》中吕布的翎子特技，有助于演员刻画人物性格，表达人物感情，有较好的戏剧效果。

上述四种，是梆子腔剧种中较为常见的表演特技，此外，在一些剧种的发展中，还有根据不同的剧情需要形成的独具特色的表演特技，如豫剧《盗九龙杯》中的“卧云顶”“珍珠倒卷帘”“盘椅子”“盗杯”等。

（三）梆子腔剧种的音乐特点

梆子腔剧种在音乐形态上属于“板腔体”，它以一首乐曲为基础，运用各种节拍形式，将这首乐曲作种种不同的变奏发展，属于单曲体结构形式，它的核心是变奏。它以一对上下句作为基本的结构单位，运用变奏的方法，在上下句的反复演唱中，在节奏、节拍和旋律上进行变化，进而来表现戏曲的内容。其唱词的基本格式以七字句和十字句为主，也有变格的五字句、九字句等。其乐队分文场和武场两种，文场中伴奏乐器基本都以板胡为主奏，辅以月琴、三弦、琵琶、唢呐等；武场有较完整的配置，如：堂鼓、大锣、大饶、大擦、手锣等，又因地域环境不一而有所差异。

梆子腔的各种板式，如一板一眼、一板三眼、有板无眼、无板无眼等，在不同的梆子腔剧种中的称谓有一致的地方，也有相异之处。但是，这些节奏变化在推动音乐形象的展开、表现戏剧矛盾冲突和剧中人物思想感情等方面，有着非常重要的作用。

比如，在宛梆音乐中表现悲哀伤感的感情基调时，用如下的板式连接：哭滚白、大哭腔、慢板（慢哭腔、哭头腔、哭二腔、寒腔接下句）、哭扬腔转慢流水、流水小哭腔、慢二八板、慢二八垛子、哭尖板、哭留板结束。表示欢快活泼的感情基调时，则用：软导板、慢板（工字调、二腔、寒腔连下句）、花扬腔转流水板、擦子扬腔转二八板、二八垛子、小送板、大送板、结束。

尽管梆子腔剧种在伴奏乐器、传统剧目、表演特技等方面有着密切的亲缘关系，但是流传于各地的梆子腔剧种因不同地域环境、语言特点、民间音乐风格等因素，也形成了各自的艺术风格及特色，进而使梆子腔剧种的花园中百花齐放、争奇斗艳。如将这些剧种的个性特点进行总结，可以看到以下的特点。

1.旋律风格不同

分布在河南、河北、山西、陕西等地的梆子腔因为与当地的民间音乐交流密切，在风格上自然会受其影响，因此，人们会很轻易地听辨出秦腔、豫剧。各剧种在发展的过程中又有自己的分支系统，在旋律上也各具特色，如：秦腔中的“苦音”和“花音”；河北梆子中的“正调”和“反调”；豫剧中的“豫东调”和“豫西调”等。

2.调式有差异

不同的旋律风格及其唱腔的分支都与调式有着密切的联系，如秦腔的调式，一般认为是徽调式，也有学者认为它是徽调式与商调式的交替。豫剧的调式，因其有豫东调和豫西调之分，因此就有了徽调式和宫调式之分。除了调式之外，还有调高的不同，仔细听辨梆子腔剧种，我们可以发现秦腔和晋剧较为接近，低于河北梆子的调高，而豫剧则较为适中。

梆子腔诸剧种各有其特色，这里不一一列举。正是因为在唱腔旋律、板式变化、润腔特色、调式调性等方面各有特色，才形成了不同剧种特殊的音乐风格。