十九大报告指出中华民族从站起来、富起来走向强起来，文化要承担起更大的责任和使命，将文化的地位和作用提升到一个崭新的高度。当前全国的曲艺都处于一种失衡状态，表面上看是民众受到图片化媒介的冲击以及浅层审美化的时代来临，导致传统曲艺的消费市场萎缩。其实不然，越是现代化的社会，越是快节奏的生活模式，人们对文化消费的内在需求越盛；现代性越发达，并不意味着民族性就必须低头。民族性从来都体现在现代性之中。上海东方卫视《欢乐喜剧人》的爆红印证了传统戏曲的现代转型之路势在必行，也必然大有可为。如何在现代与民族之中保持一个有效的平衡，为传统文化的出路找到支点、搭建平台。这就需要政府的有形之手，不放任优秀传统文化、传统艺人、手工匠人的流失，搭建符合现代曲艺文化发展的平台，“文化惠民季”无疑是政府在公共文化服务方面有益的探索和尝试。

以往的天津曲艺文化消费都是一些剧团以营利为目的的商业演出，文化艺术难免不往俗文化倾斜，过分依靠市场的调节，天津戏曲难出精品、活力不足、现代化转型滞后等弊端日渐凸显。“文化惠民季”的推出正迎合天津人曲艺文化消费的热情，成为助力天津曲艺市场现代转型的利器。文化惠民活动形式多样，民众参与热情高，通过以调促转的模式，在全社会培育了一种人人可消费，人人愿消费的文化消费习惯，改变了以往“文化靠宣传，不会走市场”的模式，也改变了以前观众“剧票伸手要，不会掏腰包”的习惯。在文化惠民演出中，天津市的文化惠民活动提供了多种类型的惠民演出，津味儿相声演出专场、交响音乐会、津湾滑稽杂技专场演出、经典话剧演出、儿童剧、天津市评剧白派剧团、众友相声艺术团等演出均采取提前公布演出计划，超低票价吸引观众；在“惠民影视”中，北方电影集团开展电影公益放映活动，市民可凭有效身份证件领取当日免费影票；多个文化单位组织“名家讲堂”“经典诵读”“悦赏会”等赏析推介活动。政府通过文化惠民这一消费引导，通过政策培育市场，让文化消费成为市民的一种生活必需品。国家行政学院社会和文化部副主任祁述裕说：“重要的一点在于引导大众的消费心理，培养新的消费观念和消费习惯。”如天津曲艺团在新年晚会上同时推出了山东琴书、京韵大鼓、西河大鼓、梅花大鼓以及鼓曲演唱等多个曲种同场演出，受到戏迷的一致推崇与追捧。

文化关乎传承，牵系未来。习近平总书记指出：“一个国家的文化软实力，从根本上说，取决于其核心价值观的生命力、凝聚力、感召力。要切实把社会主义核心价值观贯穿于社会生活方方面面。要通过教育引导、舆论宣传、文化熏陶、实践养成、制度保障等，使社会主义核心价值观内化为人们的精神追求，外化为人们的自觉行动。”基于三年“文化惠民季”的考察，结合天津曲艺市场的现状分析，天津曲艺文化若想在现有基础上获得更大程度的突破和发展，应坚持文化惠民活动常态化，完善曲艺人才的培养机制，加强曲艺作品的主题创新，以落实核心价值观为根本，力争将天津曲艺文化打造为天津当代文化的精品、标杆。天津市委宣传部文化事业处处长李文利介绍：“今年（2017年）的惠民季活动主要提高广大市民的参与感，让老百姓有地方可去有节目可看。在3个月的活动期内，每个月都会推出一批文化活动，与去年相比活动数量大幅增加了，去年一共推出400多场活动，今年第一批活动就推出369个。在内容选择上，每年都会开展群众评选最喜爱的活动，通过评选把最好的活动保留下来，根据群众需求再来设计一些新的活动，把群众参加少的活动淘汰掉，推出更多群众喜爱的活动。”天津文化惠民活动通过政策扶持、市场摸索，将文化宣传、文化传承自上而下、实实在在落实到天津人文化生活消费的方方面面，并将文化消费常态化为老百姓生活的必需品。总体来说，“天津文化惠民季”活动呈现出供给多样，精品突出的良好态势，涌现了一批如《甲午风云》《百年天津卫》《只留清气满乾坤》等优秀剧目，将一些“濒危性”曲种投入市场化的保护之中，天津曲艺的发展迈向了一个新的历史发展阶段。文化产品越丰富，群众消费的热情越高，也就更有利于各个种类曲艺的创新与发展。文化惠民活动从宣传、补贴再到后续的节目编排调整，通过观众评选、投票等层出不穷的“互联网+思维”激活传统文化内在的市场活动，让传统文化的内核焕发新光。

“天津文化惠民季”活动通过融合公益性文化以及经营性文化，把公共文化服务的空间引入市场，形成了全社会共同参与推动文化消费的新局面，是天津曲艺文化发展的历史新起点，也是新的契机。

【注释】
(www.daowen.com)

[1]张帆：《“天津文化惠民季”将启动9板块涵盖方方面面》，《天津日报》，2015年9月22日。

[2]王家乾等：《从名流茶馆看天津名营剧团的历史传承与演变》，《大舞台》2012年第12期。

[3]文中提出：“鼓励、支持、引导社会资本以股份制、民营等形式，兴办影视制作、放映、演艺、娱乐、发行、会展、中介服务等文化企业，并享受同国有文化企业同等的待遇。”

[4]张蕴和：《从演出市场看天津曲艺的当下影响力》，《艺术评论》2012年第2期。