在国内现有的笔迹检验著述中，关于笔迹特征的分类主要有一级分类、三级分类和多级分类三种，可谓见仁见智，各有千秋。笔者认为，笔迹作为一类检验客体，其现象的多元性和本质的抽象性，决定了笔迹从不同层次反映主体书写习惯的必然性。依照笔迹特征在笔迹鉴定中的价值、使用的频率和伪装的难易程度等，我们可以发现笔迹同其他检验客体一样，也是成系统、分层次的。我们可以把笔迹特征的规律之一概括为“结构层次律”，即按笔迹特征的使用价值从小到大、应用频率从高到低、伪装从易到难，依次将笔迹特征划分为三个层次。

笔迹的第一层次即单字特征的浅层次，是指那些容易被检验主体（鉴定人员）直接感知和识别利用，也易因书写主体伪装歪曲或书写条件变异而发生局部改变的单字特征，它们主要包括：

（1）笔形，即单字的基本形态。手写汉字的笔形主要有方形（横、竖画基本相等）、长形（横短竖长形）、扁形（横长竖短形）、圆形（基本笔画特别是横画和撇捺画呈圆弧状的字形）、斜形（基本笔画特别是竖画向左或向右倾斜，依其倾斜方向不同，又分为左斜形和右斜形）、不规则形（又称“花形”，即笔形特征没有前述固定的模式，基本笔画忽长忽短，忽正忽斜、忽圆忽方）六种，每个人的笔迹基本定形之后，其笔形特征也基本稳定下来。但笔形特征易因书写人书写时主客观因素的变化而发生变化。

（2）笔体，即手写单字的字体。汉字字体多种多样，但在手写笔迹中，出现较多的主要是行书、楷书、草书，其次还有隶书、仿宋等笔体。检验中所遇到的笔体特征，往往是书写人某种笔体基础上随心所欲且久习为之的“自由体”，同一种笔体在不同人笔下往往“千人千面”。故笔体既有可作为特征利用的一面，也存在由于笔体本身的局限性使得不同人的笔体特征具有相似性，笔体特征的使用价值和利用频率都不高的一面。

（3）笔态，即笔画有序构成某个单字的基本形态，亦即通常所说的字的基本写法。同拼音文字比较，汉字笔画的构成形态复杂丰富得多，汉字的单字数近五万之巨，每个单字的形态结构都不一样，少则一画，多则数十个笔画。在漫长的汉字发展演变的历史长河中，笔态虽有其相对稳定的规范而不可能瞬息多变，但就每个单字的笔画构成形态而言，在不同的历史时期却可能出现不同的表现形式。于是在同一历史时期，同一单字便有规范、繁体、异体、习俗简化等多种笔态表现形式。作为特征使用的笔态，往往是指那些在人们的书写单字中出现率低而在书写主体的印象中根深蒂固、约定俗成的不规范笔态。但高水平的书写人对很多单字的笔态特征进行伪装易如反掌，如故意写繁体字，故意写错别字等。对于检验人员来说，认识笔态特征也往往可以做到“一目了然”。

（4）笔序，即书写笔画的先后顺序，亦即通常所谓的“笔顺”。笔序有正笔序（规范笔序）、惯笔序（通用笔序）和逆笔序（特殊笔序）之分。一般情况下，在检验中作为特征的逆笔序使用率较高。但随着条件的转换，不同笔序的使用价值亦不尽相同。

（5）笔法，指写字运笔的方法，即书写单字时起笔、收笔和行笔过程中的书写动作特点。笔法特征在汉字笔迹中表现得最为复杂。它既可以表现为起笔点和收笔点、单一的运笔趋势、单一的连笔习惯（包括连笔方向、部位、形态等），又与笔意、笔压、笔痕等深层次特征（平常又称细节特征）交叉；它既容易因书写时主客观因素的变化而笔法特征的明显部位发生变化，又易因某些细节性的笔法特征难以改变而暴露出书写主体书写动作习惯的真面目。

笔迹特征的第二层次即单字特征的深层次，是指那些蕴藏在笔迹现象内部的固有的细节性的笔迹征象，它既是笔迹中个性鲜明的部分，不易受书写人主观和书写时客观条件的影响，又是检验中不易被感知和认识的深层次特征，这部分特征往往是笔迹检验中尤其是伪装字、少量字检验中认识书写主体书写习惯真面目的“钥匙”。这一层次的特征主要有：

（1）笔意。笔意是书写主体运笔书写时的意念在笔迹中的流露和表现，是书写人个性在单字特征中的重要反映。笔意包括“笔停意连”和“意停笔连”两个方面，如笔停意连的空间连续动作往往可反映出书写人书写单字的笔序个性和笔序特征，像“共”字的不同笔意反映出不同的笔序特征。又如以意停笔连来表现一个笔画不甚明显的小动作，像“和”与“和”，“的”与“的”，“席”与“席”等，以两个笔画的连笔过渡表现出的局部增粗与否来凸显意停笔连的笔意特征。笔意特征既相当稳定，又复杂细微难以发现，它是单字中深层次特征的重要表现。(www.daowen.com)

（2）笔压。笔压是指书写主体运笔书写时对纸张等笔迹载体施加的压力，它反映书写主体由手臂再通过书写工具传递到笔迹载体上压力的疾徐轻重的分布特点。当采用圆珠笔、铅笔、钢笔等硬性书写工具时，笔压特征表现为笔画的粗细、沟痕的深浅；当采用毛笔或其他软笔书写时，笔压特征则主要表现为笔道粗细和笔锋两个方面。笔压特征表现出人各不同的个性，即使书写同一笔画，每个人的笔压也不尽相同，有的先轻后重，有的先重后轻，有的甚至在运笔途中加重。在摹仿笔迹中，即使套摹另一主体若干相同单字，笔形、笔体、笔序等浅层次特征较易相似，但笔压特征却很难相同。

（3）笔癖。笔癖特征是书写主体逆书写规范或书写规则的一般规律而所表现出的与众不同的书写个性。比如，在书写某个单字的行笔途中突然停笔，署名或书写日期时习惯性地添笔或重描，将一个词组中的四五个字或姓名中的几个字连成一笔、一气呵成，在竖画中部或撇捺画的收笔处习惯性地笔压过重，等等。

（4）笔痕。笔痕是笔画痕迹的简称。笔迹在广义上也是一种痕迹，它同样具备痕迹形成的三要素——造型主体、承受客体、作用力。但笔迹是有意识的人使用书写工具形成的有思想内容的“脑的痕迹”，它除了反映手臂的书写动作习惯外，还反映大脑皮层中储存的字词印象，所以它又不同于手印、脚印等形象痕迹。笔痕特征既取决于书写主体书写时作用力的大小、方向和角度，又取决于书写工具的硬度、粗细及其承受客体的光滑程度。根据笔痕微观形态的各个层面，不仅可以认定书写人的同一，而且可以认定书写工具的同一。

笔迹特征的第三层次是笔迹的综合层次，这类特征可称作笔迹的概貌特征或综合特征，主要包括：

（1）笔魂，又称字魂特征。它是指书写主体书写单字的总体风格在笔迹中的反映。这种特征一方面是前述单个笔迹特征的综合，是笔迹个性的总体表现；另一方面，在一定意义上也反映了书写主体的某些个性心理特征。比如，有的笔迹循规蹈矩、清雅秀丽，在笔序中表现为规范笔序和通用笔序多、特殊笔序少，在笔法中表现为直出轻收多、连笔顿压少，在笔形中方形、长形字多，圆形、不规则字少，等等；有的笔迹龙飞凤舞、遒劲洒脱，笔法中多表现为侧起顿压收笔，并伴有不少特殊笔序，笔形有棱有角、有方有圆，且有多种笔体、笔态表现，等等。

（2）笔风，又称文风特征。它是书写主体在自述型笔迹中使用书面言语形成成篇字迹时表现出的特有的文章体裁风格方面的习惯性特征。笔风特征的形成，与书写主体的知识结构、生活阅历、受教育的时代背景、笔迹从初习到定型阶段的学习环境、所从事的职业和个人的兴趣爱好、气质类型等主客观因素密切相关。笔风特征亦具有稳定性和特定性，在基本定型后，往往终生难改。比如，古代写诗作赋有豪放派和婉约派之分，现代文仍有浪漫主义和现实主义之说。有人将笔风分为平淡朴实的“叙事型”，形象生动的“描述型”，简明扼要的“公函型”等几类。笔风特征，主要表现在用词造句的习惯、使用文件的习惯及惯用的表现手法等几个方面。比如，有的青年人使用词汇好效古仿旧，遣词造句半文不白，并习惯将文章写得令人费解，繁杂冗长，既反映了其少年老成、反应迟钝的个性心理，也是其拖沓繁冗笔风的写照；而有的人虽年逾花甲，但书面言语干脆利落，遣词造句扼要准确，读其文，其明晰精悍、思路敏捷的笔风亦可见一斑。

应当指出的是，在笔迹检验中，运用上述概貌特征进行同一认定时，必须同前面的单字特征结合起来才有可能，而且只有在自述型笔迹中，当其与单字笔迹统一于书写主体时，才能将其作为同一认定的依据之一。

以上只是对笔迹层次结构进行分类的一种方案。根据不同分类标准，笔迹的层次结构可以作不同的划分。比如：根据笔迹特征的不同发生（形成）机制，可以分为字词印象类特征（如错别字、异体字、习俗字、规范字等）和书写动作类特征（如笔画和偏旁部首的搭配比例，起笔、收笔和行笔及书写笔画的先后顺序等）；按特征在检验中识别的难易程度，可分为明显类特征和细节特征，前者如笔形、笔态、笔法，后者如笔痕、笔意、笔癖等；按特征在检验中的作用，分为高价值特征和低价值特征；等等。探求笔迹的层次结构律并力求笔迹特征分类的科学化和一体化，无疑对笔迹鉴定的标准化和规范化有着重要意义。