◆横画的写法

横画在汉字中起着横梁的作用，也是应用最多的一个笔画，写得既要平直又要生动。

◆横画的运笔方法

横画的写法是：①先藏锋向左上起笔，②转锋向右下按笔，③调锋右行，④末端略提笔向右上，⑤向右下按笔，⑥向左回锋收笔。

从横画的运笔过程来看，实际上经历了起笔、行笔、收笔三个阶段。下面我们用“慢镜头”来具体分析：

起笔：起笔就是从落笔到向右行笔之前这一段。起笔方法是：①落笔先向左上，②向右下按笔，③调锋向右。这是人们常说的“欲右先左，欲横先竖”。

为什么不直接向右，而要先向左呢？这正是毛笔写字不同于铅笔、钢笔、圆珠笔的一个特点。因为毛笔有较长的笔锋，向右写的时候先向左下笔，就把笔锋给藏起来了，这就叫“藏锋”。楷书、隶书、行书、篆书等，用笔最多的就是藏锋。“藏锋”是一种逆势，逆入可以增加力度，达到笔力雄健的效果。就如同打拳一样，先把拳收回再打出去，就更有力量。

如果起笔不藏锋，起笔处显得单薄无力，甚至出现“长嘴”现象。“长嘴”是写横画时易犯的毛病。所以，我们初学要求起笔要藏锋。

行笔：行笔就是笔在纸上行走，也叫走笔。在写这一横时，就是起笔完了之后，继续向右运行，直至收笔之前这一段，就是行笔过程。书法的行笔，特别是横、竖笔画行笔要“中锋”。什么叫中锋行笔呢？笔锋处在笔道的中间运行就叫中锋行笔。中锋行笔能使笔毫中的墨汁均匀地从笔锋两边流泻在纸面上，写出的点画结实圆润，有立体感，取得“万毫齐力”的艺术效果。

为了帮助大家理解中锋行笔，我们介绍一下“侧锋”。侧锋就是行笔时，笔锋不处在笔道中间，而是笔尖在笔道一边，笔肚在笔道一边，写出来的笔画一边光一边毛。

“中锋用笔”是学书法的基本功，也是书写过程中应用最多的笔法。古人曾经讲过要“笔笔中锋”。当然，这个要求太高了一些。古代的大书法家，像宋代的苏东坡、黄庭坚，书写时也常有侧锋出现，唐代的张旭、怀素也偶尔有一两笔侧锋出现，就连书圣王羲之也是不能完全避免的。这就看出，中锋用笔是难以掌握的。所以，我们要求书写时基本上用中锋，特别是一些直线笔画，如横和竖，主要笔画捺，以及由这些笔画组成的复合笔画，都应该用中锋。而撇、点等笔画是避免不了的，出一些侧锋也是可以的。总起来说是，中锋为主，中、侧兼用，这样也显得有变化，也可以增加字的神态。

收笔：每一笔都要有来有往，有起有收。笔画尾端的处理方法就叫收笔，收笔要回锋。具体到横面来说，收笔时先提笔向右上，然后向右下按笔，最后转笔向左回锋。回锋收笔，使收尾结实圆浑，并与起笔相互呼应起来了。如果收笔不回锋，就会出现“折木”病笔。如同一根棍子折断一样，右端带有毛茬。所以，收笔一定要注意回锋。

◆竖画的写法

竖的运笔方法起笔、行笔、收笔与横大致相同，只是方向不同而已。所以在横画写好的基础上写竖就容易了。具体方法是：①藏锋向左上，即欲下先上，②转锋向右，即欲竖先横，③提笔下行，即中锋行笔，④到结尾处略提笔（不离开纸面）向左上，⑤再沿原笔道回锋收笔。

从竖画的写法我们可以看出，它同横画一样，也经历了起笔、行笔、收笔三个阶段，而且同样是起笔藏锋、行笔中锋、收笔回锋。起笔不藏锋就会出现尖头，行笔不中锋就会一边光一边毛，收笔不回锋就出现折木等病笔。

前面介绍的竖画因末端浑圆，像水滴一样，所以叫“垂露竖”。

还有一种竖叫“悬针竖”。起笔与“垂露”相同，行至三分之二处逐渐提笔，力到锋端后回锋空收。因其形状一头粗一头细，像一根针倒悬着一样，所以叫“悬针竖”。

竖画的取势叫“努”。“努”就是胸腰挺起，直中见曲的意思，不能僵直。

垂露竖一般用在字的左边或中间，如“陈、下”等字，悬针竖一般用在字的中间或右端，如“中、都”等字。

◆点画的写法

点虽然很小，但同样也完成起笔、行笔、收笔三个阶段的运笔。具体写法是：①起笔向上，②转锋向右下，③顿笔向下，④转锋左上，⑤沿原笔道回锋收笔。

点的写法可以顺势下笔，也就是直接下笔，但要有回锋，否则易出现“尖薄、凹腹”等毛病。

上面讲的是右侧点，左侧点的写法在运笔上相同，但方向相反。挑出时的方向比右侧点偏上一些。

点的取势在“永字八法”中叫“侧”，要取侧势，像猫头鹰蹲在树上，有的形容它像高山上落下来的石头。既然取侧势，就不能直，也不能平，“主”字的点只能取侧势，直了就不连惯，平了就同横画重复了。这种侧点在字中应用频率很高，主要用在一个字或一个部首的顶端，作首点，如“主、永、刻、就”等。

◆撇画的写法

撇的写法是：①藏锋向左上方落笔，②转笔右下，③再提笔向左下方中锋行笔，④过中段后逐渐提笔，⑤至尾端出锋，⑥接着迅速向右上回锋空收。“空收”就是手腕往回带笔，顺原笔道返回，很迅速，意到笔不到。

撇的取势叫“掠”，形如燕子掠水一般。要求力量要送到撇尖，像姑娘梳头一样，梳子必须送到发尖才能梳理清楚。如果力量不到头，就会头大尾小，出现“钉头”病笔；同时还要防止侧锋运笔而出现的“锯齿”等。

◆捺画的写法(www.daowen.com)

捺是毛笔书法中最典型的一笔，也是区别不同书家的最明显的标志。颜、柳、赵三家的捺画，区别非常明显。

捺画的运笔方法。

捺画的写法：①先藏锋向左上方落笔，②按笔转锋向右，③再向右下中锋铺毫行笔，边行边按笔，④行至三分之二处逐渐提笔，迅速向右边捺出，笔锋离纸后，自然向左作一个空收动作。

捺的取势叫“波”，写一捺要做到一捺三波或一波三折，就像大海的波浪一样，完成这一捺画要经过三次波折，如上右图所示。因此，写捺时要防止太直，直了就不能达到一捺三波或一波三折了；如果“三折”折得太弯了，就成了“S”型，也不对。

◆钩画的写法

钩的种类很多。但钩的作法却带有规律性。我们可先懂得作钩的一般原理，然后再举一反三。

钩法原理。钩往往承接于某一笔划的末尾，而尾端前面部分的笔画往往由细到粗，行笔主按，随着行笔所带来的力度与气势，都聚集在尾端，这样作钩时就有势，钩便能得势而出。前人用“蹲锋”来说明这个道理。人蹲下去再跳起来时具有爆发力，这与拳打出去手须先缩回来的道理是一样的。这样，作钩时就能借助于这种“爆发力”而“借势出之”。

钩的名目繁多，这里我们介绍竖钩（向左钩）、斜钩（戈）及浮鹅（向上钩）。这三种钩法，具有一定的代表性，由此可举一反三。

竖钩

一般的竖钩，有钩出画外的，也有钩隐在画中的，称为“直藏锋钩”。这种钩的形状如垂露，但用笔方法与垂露略有不同。垂露下段主按，直藏锋钩下段须蹲锋、侧锋斜铺，具体是在中段至尾端自上而下由细渐粗的行笔过程中同时运用腕作向左摆的动作，使锋尖向上，笔杆亦逆向上改变成侧锋斜铺时笔杆略向右下的姿态。此时猝然将笔朝左上方提起，不令钩出画外而锋藏不露，故作垂露常以直藏锋钩代之。

斜钩是比较重要的一种笔法。历来认为斜钩较为难写。相传唐太宗开始不能很好地作“戈”，（斜钩）后来意从虞世南所作的“戈”学习，才写好了。而宋四家居首的苏东坡所作的“戈”，也被当时人认为有病。这都说明了作斜钩的难度。从唐太宗学“戈”的轶事，也说明闭门造车单靠自己去悟入，则是比较费时费劲的，如果有借鉴，肯向别人请教，肯花时间去钻研，就不难了。

斜钩“形如强弩”，因此不能写得过直。也不能过弯，斜钩头部以下稍直，中（上）部稍细，中（上）至尾部由细渐粗的一段要弯些。“钩必三角”。把握了斜钩的形状，便可按照上述一般作钩的原理，下面看斜钩的具体写法及其变化。

例举如下几种“戈”法

浮鹅

浮鹅应先作垂露竖势，作法可见前述竖法。注意用笔主提，竖的形状如鹅颈，头部略向右倾，以下由粗渐细，微向左凸。转折处笔画较细，便于笔毫的“换面”。转处应圆转，不用“折”，用折则会产生棱角。转向的同时须调整笔管的倾向，将逆向上的笔管通过腕向左的摆动，改为向左略为倾斜，以便在作平勒时达到中锋逆势行笔。平勒时主按，且在行笔时腕继续向左摆动，以作好向上钩时的准备工作。平勒须微呈仰势，笔画由细渐粗。作向上钩时，笔管已向内侧倾斜，向上提笔作钩时，应注意“不欲速，速则失势；不欲迟，迟则缓怯”。钩法有二。其一：行笔转向上方（不能用折），边提笔边结合腕连续的左摆，待笔锋收拢成束时急速向上提笔离纸。这种如鹅尾部的钩，有潇洒飘逸之气。其二：如竖钩的钩法，只是行笔方向及钩向不同。这种钩法，踏实而稳健。

弯钩的写法：一是竖转弯后向右行时横画下沿略带弧形，至尾端时稍向上翘。二是提笔出钩时右侧提起，左侧不提边提边向上踢出。

◆挑画的写法

永字八法称挑为“策”。

策就是用马鞭子策（打）马。策马时，用力在策（马鞭子）本（鞭管执手），得力在策末（马鞭子的鞭锋）鞭锋着马后随即而起。以此来形容挑法的用笔。下笔时须有力有势，而且力要传到画的末端，方收锋提笔。这样，画的末端仍呈有很强的力感。

作挑时，有两种方法，分述如下：

方法一：运笔时，下笔方法如横的下笔，空中取势作点，点腹向右（上）腕向右摆，顺势（肘略提，腕继续右摆）铺毫，达到中锋逆势。（腕向左摆）仰行，行笔稍缓，主提，提至笔锋将出来出时，乘势迅速有力地向上掠出。

方法二：运笔时，下笔如竖的下笔，空中取势作点，（点时腕向左摆）点腹朝左（下）侧锋斜铺，侧锋逆势（下笔点下即已取逆势行笔的姿态）。

下面是几种挑法。

◆折画的写法

折就是弯过来的意思，楷书里的折一般都折成直角，就像我们把一个纸卷的过来一样。所以，折也同钩一样，是承接别的笔画形成的。

折画运笔，①起笔先写横画，②至末端略提笔右上，③转锋向右下按笔，④提笔调锋下行。

折画取势是方中带圆，骨力内藏。要防止肩膀过高或脱肩等病笔。