跨媒体叙事活动中，粉丝的忠诚度与黏性主要体现在其跨媒体迁移过程中。一部优秀的IP跨媒体叙事作品可以获得粉丝的长久拥趸，在时间上甚至可以横跨几十年。比如美国电影《星球大战》自1977年至今已经推出了10部电影、12部动画，还有多个版本的游戏问世，在全球培养了几代数以亿计的星战迷。星战系列电影能够把全球粉丝引向同一种痴迷状态并延续至今甚至成为一种传统。电影中有一句非常著名的台词：“May the Force Be with You.”（愿原力与你同在），而这与英文5月4日（May the 4th）发音非常相似，所以每年的5月4日被官方定为“星球大战日”，全球的星战迷们为之疯狂，在这一天许多星战迷打扮成欧比旺、卢克等形象来庆祝他们最热爱的电影纪念日。比如澳大利亚举行过以星战为主题的橄榄球比赛，NASA与休斯敦太空中心合作，从国际空间站向全球粉丝传递节日祝福，等等。同时，网络社交媒介Twitter（推特）也助长了这一波潮流，无数星战迷们在这一天互相祝福“愿原力与你同在”。^[24]可见粉丝用户对星战系列电影故事的狂热情感。同样颇受欢迎的还有1963年英国广播公司BBC推出的系列科幻电视剧《神秘博士》，此剧迄今为止已经连映超过10余季，播映时间跨度长达半个多世纪，以至于被吉尼斯世界纪录大全收录为世界上最长的科幻电视剧，也成为世界最成功的科幻系列电视剧之一。几十年来，《神秘博士》每年都有全新的动画、微短片及电影上映，引领观众穿越不同的媒介形态，在其故事世界中徜徉。类似的案例还有漫威超级英雄系列故事，在跨媒体叙事实践中，每一位超级英雄都有自己离奇的身世，他们时而穿越漫画、动画，时而出现在电影或游戏中；他们时而“单打独斗”，时而组成集合体“复仇者联盟”对抗强大敌人。在几十年的历程中，漫威漫画不断壮大，陪伴着一代又一代粉丝的成长，见证了粉丝迁移与跨媒体叙事运作活动的循环往复。

回顾中国电影的跨媒体叙事活动，许多IP文本在维持粉丝黏度、开发的可持续性层面依然有欠缺。如电影《魁拔》系列、《何以笙箫默》《小时代》系列、《三生三世十里桃花》《悟空传》等，甚至还包括一些综艺大电影如《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等，不仅在时间纵向跨度层面，用户缺乏迁移的持续性，在空间横向拓展层面，用户也缺乏迁移的动力。首先，从时间纵向跨度层面看，许多IP运营商急功近利，缺乏耐心，没有在充实IP故事世界体量、完善人物形象、提升文本内涵等层面下功夫。而只是跟风“蹭热度”，当一部电视剧火了，在条件不成熟的情况下马上推动手机或网络游戏项目，虽然在人气效应推动下，短时间这些游戏流量大爆发，但当电视剧播完，热度减退，开发的游戏也成了“鸡肋”，鲜少人问津。此类案例屡见不鲜。许多IP跨媒体叙事项目普遍缺乏驱使受众跨媒体迁移的动力，IP经营商缺乏系统规划，仓促上马，当粉丝热情消耗殆尽，马上又去寻找下一个IP。这种做法，导致IP文本吸引力、生命力大打折扣。当前，经营主体要充分调动受众参与热情，延续品牌价值，不能只顾眼前利益，“竭泽而渔”。而是要在粉丝情感培育层面下功夫，一方面要大力提升IP跨媒体叙事文本的制作质量，另一方面要在发挥不同媒介创作特点的基础上延续核心IP文本的精神风貌与叙事内涵。只有形成了有效感召粉丝的叙事机制，粉丝才会自发地为跨媒体叙事作品进行宣传，这更有利于增强IP文本的品牌影响力。(www.daowen.com)

其次，从空间横向拓展层面来看，如上一节所讲，当下许多跨媒体叙事作品普遍缺乏协作性，互文性弱、内容重复，运营商只是简单地将同样的故事文本以另一种媒介形式予以呈现，甚至有些完全忽视艺术门类之间的特殊性，导致观赏性、体验性大打折扣，粉丝在这种审美期待中大失所望，追剧的动力减弱，受众迁移自然成为泡影。事实上，在电影跨媒体叙事活动中，粉丝之所以像“游牧民族”一样，自由迁移于不同媒介之中，这一方面是由于媒介融合赋予他们多元化的媒介娱乐选择，另一方面是由于媒介文本之间的多样性，以及“互文性”叙事结构能够增强他们对于故事世界的系统认知和沉浸式体验，这种审美愉悦感是单一媒介无法提供的。当下我国电影跨媒体叙事实践要从跨媒体横向空间层面进行系统规划，在IP文本的跨媒体创作过程中，既要尊重不同媒介的艺术属性，开发独具特色的媒介产品，也要打通媒介文本之间的互文网络，形成协同叙事效应，引导粉丝群体在多媒体平台之间的快乐迁移。