近年来，IP电影在我国影视行业成为一个热词，所谓“IP电影”主要是指在资本的运作下，根据有固定粉丝群和有广泛影响力的IP改编的具有互联网基因的网生代电影作品。据艺恩泛娱乐大数据平台数据中心资料显示，2013年到2016年间，年度内地票房前十的电影里，IP电影的比例由50%攀升到80%，除了数量大幅增加，IP电影本身也成为内地电影票房主力。2014年被看作是中国电影发展的“IP元年”，同时网络文学正式成为我国IP电影发展的主要源头。据《中国电影产业报告2015》显示，2014年，我国共有114部网络小说被购买影视版权。其中，90部计划拍成电视剧，24部计划拍成电影。2015年，是我国网络小说IP改编的井喷之年，全年国产片票房排名前十的影片中，有6部IP改编的电影，占据半数以上，这一年国产电影总票房为265.6亿元，其中IP电影就贡献了近85.9亿元的票房，全年IP电影中，网络小说改编的IP电影就占了12部，贡献近64亿元票房的成绩。而2016年，据艺恩电影智库数据显示，我国过亿电影数量共计86部，累计创造398.24亿元票房，其中IP改编电影占据37席，虽然仅占2016年全年上映的503部电影的7%，但却创造了全年35%的票房，占过亿元票房电影产值的38.94%，这其中根据网络文学作品改编的“IP电影”达45部，平均票房2.2亿元左右，IP改编尤其是网络文学改编电影的造金能力可见一斑。2017年，IP电影数量再度大幅提升，除去《战狼2》的影响，2017年IP电影票房占比仍能达到55%，这其中，网络文学IP依然是IP电影最主要的题材来源，占比高达48%，其次是系列电影续作，占比为24%。到2018年年底，我国IP电影发展势头有所降温，但依然维持全年电影数量48%的比重，其中，网络文学IP改编电影依然是IP电影的大头，网络文学IP改编市场持续繁荣，但呈现更为理想化的发展趋势。^[15]

近年来，我国IP电影的迅猛发展不仅体现了国家电影工业水平的整体进步，同时也主要得益于互联网技术的大规模普及所带来网络文学用户与作品数量的快速增长。据中国互联网络信息中心、中商产业研究院数据统计显示，网络文学行业在2018年持续健康发展，用户规模和上市企业营收均实现进一步增长。截至2018年12月，我国网络文学用户规模达4.32亿元，较2017年增加5427万人，占网民总体的52.1%。手机网络文学用户规模达4.10亿元，较2017年底增加6666万人，占手机网民的50.2%。

网络文学用户规模的急速攀升带来网络文学作品的极大繁荣，作品数量呈现井喷式增长，例如我国最大的网文阅读平台阅文集团，拥有400万原创作者、千万部原创作品，超过90%的人气影视作品IP源于阅文集团。据2016年“爱奇艺行业速递”显示，我国网络文学每天更新1.5亿字，这个数量相当于大中型出版社一年出书的总字数。这些海量网络文学IP作品为电影创作提供了广泛素材，其内容涉及玄幻、仙侠、都市、历史、言情等多个领域。事实上，自2010年以来，由网络文学改编为影视剧的成功之作频频涌现，如：2010年，由知名演员徐静蕾根据网络爱情职场热门小说改编的同名电影《杜拉拉升职记》上映并大获成功，这也使徐静蕾跨界成为大陆首个票房过亿元的女导演；2011年，改编自同名人气网络小说的电影《失恋33天》以890万元制作成本斩获3.5亿元人民币票房，成了年度票房市场的最大“黑马”，不仅如此，其同名网络小说作者鲍鲸鲸也因此荣获2012年第49届金马奖最佳改编剧本奖。以此部作品为标志，我国网络文学IP改编电影正式迎来发展高峰，出现了许多口碑与收视率、票房齐丰收的现象级大剧，如《甄嬛传》《步步惊心》《花千骨》《琅琊榜》和由热门网络小说改编的电影《捉妖记》《小时代》《悟空传》等。此外，还有大量获得了超高人气的网络大电影，如《盗墓笔记》《无心法师》。青春电影《匆匆那年》仅上映三天票房就超过2亿元，最终票房超过5.89亿元；由苏有朋导演的处女作、改编自饶雪漫的同名网络小说的电影《左耳》大受好评，获得第五届北京国际电影节“年度最青春文学IP”称号；2015年，根据网络作家天下霸唱的网络小说《鬼吹灯》改编的《九层妖塔》《寻龙诀》两部电影上映，在国内掀起广泛评论的同时也共同斩获了23.61亿元人民币的票房业绩……(www.daowen.com)

作为一种新兴媒介文本形式，网络文学在我国正在迅速成长壮大，日益成为我国IP电影乃至整个文化产业创意的主要来源，预示着我国互联网内容产业的发展方向。究其原因，一方面，由于21世纪以来互联网的迅速发展以及大众消费时代的到来，网络文学创作门槛降低，公众参与度高，其文本类型多样化，题材内容的时代性、受众面的广泛性使其成为电影产业最大的IP源头；另一方面，也与我国网络版权体系的逐步建立紧密相关。近年来，随着国家知识产权保护相关政策的密集出台，网络文学的盗版侵权问题得到明显改善。2015年1月8日，国家新闻出版广电总局印发《关于推动网络文学健康发展的指导意见》，明确指出要大力推动网络文学健康有序发展，并列举了一系列实施对策。4月22日，针对网络领域中的版权问题，国家版权局发布《关于规范网络转载版权秩序的通知》，进一步强化对网络版权秩序的法制化建设力度。11月1日，《中华人民共和国刑法修正案（九）》增加了保护著作权的重要条款，明确了网络帮助侵权行为的刑事责任。2016年3月，第十二届全国人大第四次会议审议通过《中华人民共和国国民经济和社会发展第十三个五年规划纲要（草案）》。该《纲要》明确提出，要“实施严格的知识产权保护制度，完善有利于激励创新的知识产权归属制度，建设知识产权运营交易和服务平台，建设知识产权强国”。11月14日，国家版权局再次出台《关于加强网络文学作品版权管理的通知》，该文件规定了平台服务商在传播作品时的举证责任、侵权后果和判定要素，进一步明确了网络服务商的主体责任和主体义务，为产业实践提供指引和判定标准，等等。11月27日，中共中央、国务院发布的《关于完善产权保护制度依法保护产权的意见》指明“加大知识产权侵权行为惩治力度，提高知识产权侵权法定赔偿上限，探索建立对专利权、著作权等知识产权侵权惩罚性赔偿制度”，“将故意侵犯知识产权行为情况纳入企业和个人信用记录”，加大对知识产权的保护力度。^[16]这些政策的制定与实施，进一步净化了我国网络文学版权管理环境，促进了网络文学的快速发展。相对于传统影视剧改编，类型多样、新颖独特的网络文学IP改编的电影作品能够在内容上很好地满足受众的多样化需求，有利于推动整个网络文学IP剧市场的快速崛起。从网络文学跨媒体叙事特征来看，网络文学作品故事内容设定灵活多变、构思宏大，极富想象力，天然具有多元性、系列性等跨媒体叙事特征。具备一定用户基础的网络文学作品跨媒介转换后极易带来原本忠实用户的迁移追随，由此形成粉丝聚集的经济红利。因此，近年来随着我国文化产业结构的逐步完善，网络平台跨界合作步伐的加快，我国网络文学商业模式渐渐由一次性版权售卖转向了对内容的深度与长线开发。以阅文集团为例，与先前单一的版权售卖完全不同，阅文集团从内容生产阶段就开始策划IP定位、IP开发策略、后期运营方案，在优质IP形成后，阅文集团常常主动参与IP改编内容制作，不断强化自身IP开发的能力，并通过各种形式展开IP电影等影视娱乐产品开发，进行泛娱乐产业链的运营。可以说，今天的网络文学IP作品可以通过多种方式欣赏，我们不仅可以在文学网站、书籍中阅读网文作品，更可以在影视剧、游戏、舞台剧中获得叙事体验，创作者基于网络文学形成IP电影跨媒体叙事文本，从而为整个泛娱乐产业提供源源不竭的动力，在这一产业生态体系中，网络文学IP电影成为整个IP运营体系中的关键环节。