真人秀节目也称真人实境秀电视，主要指一款由真人明星、普通公众参与的互动性、社交性比赛娱乐活动，以此为卖点可以获得广泛经济效益的电视综艺娱乐节目。近年来，我国真人秀电视节目极为火爆，其节目活动表现形式非常多元，注重纪实性、冲突性、游戏性，高度迎合了社会公众的求知欲与猎奇心理，正成为主导中国人视觉消费习惯的“中流砥柱”，也日益向电影、游戏等领域扩散，形成极具代表性的综艺娱乐节目跨媒体叙事扩散现象。《爸爸去哪儿》是湖南卫视从韩国MBC电视台引进的亲子户外真人秀节目，节目内容主要记录明星身份的父亲与自己的子女在户外环境中的生存体验、亲子互动，以及团队协作等活动。创作团队以纪实手法力图还原明星父亲及子女的真情实感，使粉丝群体与社会民众感受明星生活的真实状态，共享亲子生活教育等相关经验。自2013年10月《爸爸去哪儿第一季》正式在湖南卫视上映以来，至今已播映了5季，包括《爸爸去哪儿第二季》《爸爸去哪儿第三季》《爸爸去哪儿第四季》《爸爸去哪儿第五季》。作为一档备受媒体关注、公众欢迎的综艺娱乐节目，自播出以来，《爸爸去哪儿》创造了一系列电视收视奇迹。据央视索福瑞统计，在2013年全年收视统计中，《爸爸去哪儿第一季》的平均收视份额为17.85%，成功超越了《中国好声音》第二季和《我是歌手》第一季，位列全年第一位，成为2013年度最受关注的综艺节目之一，并收获当年“零差评”节目的称号。第二季节目延续了第一季的影响力，获得全国网平均收视率2.1%、平均收视份额12.74%的佳绩。受众对其的关注度也可在百度指数上体现出来，每天百度上的关键词搜索量都能达到40万，最高时甚至达到200万。^[13]

2014年1月31日（大年初一），由真人秀节目《爸爸去哪儿》原班人马演绎的同名大电影《爸爸去哪儿》正式在全国院线上映。影片主要讲述林志颖父子、郭涛父子、田亮父女、张亮父子、王岳伦父女五对明星父子（女）在原始丛林和野生动物们共同生活，完成“终极任务”挑战。电影在内容设置、游戏关卡、音乐背景及字幕对话上延续了之前电视节目的高制作水准，注重悬念与笑点的营造，影片上市后便迅速获得巨大成功。据统计，影片上映当日票房就突破了9200万元，打破了电影《私人定制》首日8000万元的国产2D电影票房纪录，但就电影排片率而言，《爸爸去哪儿》电影排片率还不及《私人定制》首映当日排片率的60%。截至2014年2月1日，《爸爸去哪儿》电影排片率逆袭增幅高达10%，最终总票房突破了7亿元，在国内同期上映的电影中票房遥遥领先。作为真人秀娱乐综艺节目的跨媒体叙事产品，电影《爸爸去哪儿》不仅是国内首创，连在世界电影领域处于绝对领先地位的好莱坞都未有先例。自此以后，综艺电影作为一种新兴电影现象走入公众的视线。2015年2月19日，同样也是大年初一，《爸爸去哪儿2》上映。该片延续了亲子互动真人秀的娱乐风格，由导演谢涤葵执导，陆毅父女、黄磊父女、曹格及子女和杨威父子等明星家族联袂主演，最终票房为2.248亿元。2015年，《奔跑吧兄弟》大电影上映，影片上映三天收获2.3亿元票房，最终票房4.38亿元，造就了继《爸爸去哪儿》大电影之后的又一综艺电影佳绩。2016年，综艺电影的热度不减，东方卫视也宣布将旗下热门综艺节目《极限挑战》搬上大荧幕。作为一项电影新生事物，自2014年《爸爸去哪儿》上映以来，综艺电影备受社会广泛关注，但因为其制作质量低劣、内容贫乏引起业界专业人士的广泛争议，尤其是《奔跑吧兄弟》电影，其拍摄制作周期仅为6天，就匆匆上线院线，专家普遍质疑综艺电影降低了电影的制作水准，一味追求票房，导致电影艺术的沦丧。也有专家认为综艺电影不是真正意义上的电影，而是一种娱乐活动的跨媒介表现形式。(www.daowen.com)

笔者以为，综艺电影作为一种新形态娱乐形式，是媒介融合语境下电视与电影互相融合而开创的新兴节目衍生品模式。从事物发展规律来看，它对传统电影模式产生一定的冲击和影响是在所难免的，但其存在有一定的合理性，其积极意义也是不容忽视的。“综艺IP+电影”的创作模式体现了当下我国电影跨媒体叙事运作规律，是粉丝文化与泛娱乐消费发展的必然现象。一方面，随着消费时代背景下受众需求多元化发展，高粉丝关注度的电视综艺节目跨界改编为电影，顺应了广大粉丝观众的呼声，他们通过电视频道观看综艺节目的同时，也希望在节日来临之际，一家人能在影院观看类似节目，体验在大银幕上观影的快感，享受亲子之间的美好时光。另一方面，电影电视具有内在的一致性，二者都以视听语言叙事，都具有大众传媒性质特征，“视”和“影”联合与互动转化，技术难度低、成本小，是一项最容易实现，相对性价比超高的投资决策。电影《爸爸去哪儿》票房大卖，与其原有电视节目自身品牌价值的树立是紧密相关的。在电影拍摄之前，《爸爸去哪儿》系列综艺取得了非常高的收视率，IP价值得到了一定程度放大，进而奠定了由电视向电影转化的群众基础。在该电影拍摄之前，运营团队对受众进行了详细的社会调研，聘请专业社会调研公司进行大数据统计分析，广泛收集粉丝对节目的评价与建议，并基于此对节目内容进行了一系列调整，体现为一种参与性合作著述的跨媒体叙事策略。此外，《爸爸去哪儿》系列选择人气较高的嘉宾林志颖、田亮、郭涛、王岳伦、张亮、曹格、黄磊、陆毅、吴镇宇、杨威参与拍摄，充分考虑了不同人群对影视、体育界明星的关注，也考虑了不同年龄段受众群追星的年龄需求，在地域上考量了内地、香港，大陆、台湾影视名人的粉丝效应，这样的组合给电影前期带来了一定数量的受众基础。在电影宣传、放映期间，也通过明星们与微博成员的互动，拉近明星与受众的距离，形成大V的扩散效应，推动了票房大卖，^[14]这些工作都为电影的成功奠定了现实基础。不过，我们也看到，真人秀节目电影跨媒体创作过程中，由于运营方过分注重“粉丝经济”效应的转化，市场盈利心切，急于将热门综艺节目转化为银幕大电影，导致电影制作质量与水准不高，跨媒体叙事过程中对于电影媒体本体属性认知不够，有些电影内容制作完全等同于对电视节目的复制与位移，即缺少电影艺术应有的审美特性，也缺少对电视叙事文本内容互文的创新建构，这也是该类节目广受诟病、饱受批评的主要原因。