余叔岩先生一生没有创作自己的新戏，但是他每出戏都经过自己的细嚼烂咽，自己的揣摩，台上多少次的变化，你说他费多大心血。他自己说了，我一生感觉最满意的也只有两三次，你看他要求多高！所以说每出戏他都是经过昼夜研究。他晚年研究出戏叫《法场换子》，跟一般的《碰碑》《乌盆记》不一样，这些就两段一个【慢板】一个【原板】，这出戏是三大段，两段【慢板】，第三段是【原板】。这个唱腔非常有特色，下了很大功夫。你看谭先生是用的湖广韵，京音很少用，余叔岩就是既用湖广韵，也用京音。刚才我讲了“两国交锋”的“两”字和“龙虎斗”的“虎”，他用的是京音。这个名称嘛，四（sì）轮车、四（sǐ）轮车，像这种有调整，这是他不保守的一面。你要说谭鑫培就这样，我不能改，这不行。改了，而且很多，有很多突破，“马夫人使双刀”像这些腔他都有突破。“马夫人使双刀，名扬四海”，他这地方都把情绪唱得很好，很佩服他，但是这个场合下，马上俩人要杀头了，自己的亲儿子在那抱着呢，又说他你过去的这英明现在付于流水了，是这种心情，不是真正夸他你武艺棒，能杀多少人，不是这心情。你想孩子在他身上抱着。其他的这个，数落这个薛刚，埋怨的感觉。“谁叫你一心心，私回京来”，“待老夫还绝技替你家抚养几载，将养起忠良后”，你放心吧，你走吧，我给你儿子抚养起忠良后，祭扫坟台，给你祭扫坟台。“祭扫坟台，可怜我”，这腔老戏都没有。“可怜我”都这样，“可怜我年半百绝了后代，绝了后代”，这个可能是后人设计的，老的我估计没有这个，“嘣、嘣、嘣”有点儿现代了。后头有句【散板】，我感觉有两句特别好，余叔岩设计的，有一句调底唱，挺好。“他夫妻跪尘埃，用手儿搀扶起洋河元帅，马夫人……”，女的不能搀嘛，“我不便搀，你自己起来。到阴曹见先人把我话带”，是调底的，“见先人，把我话带”，你就说我舍子的情由。跟谁说去？只能上阴间您给我说说。我这费了多大的心血啊，“你把我舍子的情细说开怀”，不是这意思，你跟阎王可说去啊，“开怀”。这提韵就特别好，到阴间给我说说，一定得说说，我儿子我都不要了，“悲切切”一个高腔，“哭出了法场以外”，加上那个‘嘣噔嘡’，加上动作，这戏特别精彩，不是为唱而唱。他这戏是为情节设计，都是【反二黄】，连《碰碑》都是悲愤的【反二黄】，恨呐，潘洪害我这一家子全死了。像《乌盆记》就是叙事，“怎么害我，怎么回事，我家是干嘛的，做什么买卖的，我妈让我出来做买卖”，那就是叙事。到后头你看很悲的，“妻子盼夫夫不能回来”，像这种腔要把情绪唱出来，不能按一般的就那么我唱是那味儿就行了，那不行。难就难在这些地方，都得唱准确、仔细了。(www.daowen.com)