“余叔岩先生发声科学。他首先吸收了谭鑫培那种发声，那种云遮月、那种挺拔又吸收了陈德霖那种提着中锋嗓的方法。”

余叔岩先生发声科学。他首先吸收了谭鑫培那种发声，那种云遮月、那种挺拔又吸收了陈德霖那种提着中锋嗓的方法。京剧的发声跟唱歌的方法不一样，唱歌的喉是往下的。京剧的发声是一下就打开，把喉咙可以松开，可以动的。唱歌是往下的，京剧是提嗓提喉的。好多快板，“我和你好夫妻恩德不浅”，你这样这一口气就得把它完成了。为什么？就是唱完了以后，共鸣完这音还得出来呢。你这样闭着嘴它肯定出不来，嘴角还得出来呢。这是共鸣，所以说他要提着，不管高低劲儿。刚才说了，你低音也是一样，“啊”用胸腔的共鸣，但是这儿还要提溜着，不能“啊”，这就就不行了，“啊”。像学生跟我学戏，我就告诉他们，你找不着位置你就笑，但是你一定要从心里头真笑，不用在脸上表现出来，你这依托的位置就准确了。“啊”，我再叫还是这样，还是松的，老是保持在这个这点。他给取个名叫“中锋嗓子提溜劲儿”。京剧复杂在不是光要“子”美了，你像唱歌就是“子偶”共鸣点都有了，声音为主，这声音饱满了，就可以了。京剧不行，你到不了人家那种宽度，可能共鸣点没有人家那么全面。但是该我们唱腔里需要的共鸣点都有了就行了。你那高音把头腔就用上了，“啊”然后在头里空腔振动了，如果光头腔振动，你“啊”就没味儿了，白了。他必须还有鼻腔呢，“啊”。老生你必须有鼻腔音。低音就是胸腔，“啊”，口腔也有。你完全用口腔不行，会白了、瘪了。这发声是余叔岩的第一大特点，发声用气，这是他结合老的经验，经过自个儿的发明而来。余叔岩说过，你当时看我戏叫好儿，感觉好也可以；你回家回味，哎余叔岩那句唱儿真好，想起来，也可以；过多少年，再想起那一句，余叔岩那一句唱得真好，谁也比不过，那是最好。留得住，真是越琢磨越有。所以说他并不强求舞台的效果，一定要符合人物，让你听美了，到点儿、够情就可以。(www.daowen.com)