陈德霖的女婿正是后来创立京剧老生余派艺术的余叔岩。余叔岩1890年生于北京，出身梨园世家，自幼天资聪颖。他先向姚增禄学习《石秀探庄》《蜈蚣岭》等武生戏，打下了很好的武功基础，后又向吴连奎学老生戏。年轻的余叔岩曾以“小小余三胜”的艺名在天津演出，崭露头角，受到观众的欢迎。

余叔岩十几岁就挑班儿唱戏了，在天津“下天仙”那个园子唱红了。当时好多演员想去跟他对台，想碰，都没碰过他。最后他唱得变声了，嗓子不行了，没办法才回到北京。他每天去陶然亭喊嗓子，我祖父跟姜妙香也去，都去喊嗓子，这么着就认识了余叔岩。我爷爷问姜妙香先生，这谁的孩子呀，怎么这么有心哪？每次他们刚去的时候，人家都基本快喊完了，快练完了。这不是一天两天。所以说他看中这孩子了，一看这扮相、这脸型、嗓音的音色，当时嗓子还不太好呢。这谁的后代？听说这是余紫云的公子。唉哟，好家伙！就这样我爷爷就喜欢上他了。这么又考验了他一二年，嗓子也见出息。这孩子将来错不了，这么着把闺女就许给他了。那时候还不太行呢，也没钱，家里很困难了，就卖点古玩维持生活。

陈德霖、余叔岩翁婿合影

余叔岩嗓音恢复以后，除了向前辈名家钱金福、王长林、陈彦衡等学习表演技艺，还经他岳父陈德霖介绍，拜谭鑫培为师，潜心研习谭派艺术。他在继承的基础上，根据自身条件有发挥、有创新，再呈现于舞台。做到了似谭又不是谭，当时曾被誉为“新谭派”。(www.daowen.com)

余叔岩（左）与张伯驹（右）

刚才说的给他请的那些老师，那都冲我爷爷的面子。他们是同代人，王长林，这个是小花脸；龚云甫，老旦；他们是合作者。钱金福给他说身上，余叔岩后来身上好，好多都来自钱金福的传授。钱金福当时受朱洪福先生的那种传授，继承了京剧身段的法则。余叔岩经过自己的努力，经过演出，最后把谭鑫培的东西结合自身的条件进行调整，形成自己的流派。余叔岩经过三个阶段：第一步他首先要模仿流派，你适合什么条件，你就往这里学。适合谭派你就得先走谭派，把谭派基本学不能说精通了，至少学得差不多了，你才能自己进行下一步。第二步就是他自己的创造，实践创造，来结合自己的条件，哪点我合适，按谭鑫培的不合适。这很难，你没有很深的基础的话，你达不到这一点。经过调整，按唱腔、字韵这些东西来调整。第三步，就是余叔岩先生的发展，他这个发展很明白。首先他嗓子不好的时候，回来时候，一方面学戏、准备、积累，然后就是练；另外就看其他演员、同代演员谁有什么优点，谁有什么缺点。我看王又宸，噢这点我可以跟他比，那点他的戏我唱不过我不唱；再看看王凤卿，噢，他心里有数了，不打无准备之仗；言菊朋我看看，他都心里有数了。然后根据自己的条件去练，所以出来的东西就好。他搭梅兰芳的班，当时梅兰芳那儿二牌老生是王凤卿。他到那儿以后，别人说你到那儿不行，人那儿有老生了。余叔岩说，他的戏我一概不唱。王凤卿嗓子好，身上扮相也好，唱《文昭关》这类用嗓子的戏，《武家坡》这些戏。余先生说我不唱这些戏，跟梅先生唱《宫门带》《盗宗卷》《游龙戏凤》《打渔杀家》。余先生特别喜欢这个梅派的艺术，因为风格特别统一。梅先生呢也喜欢余派这种风格、特色的。所以说虽然有王凤卿，也请余叔岩进来。别人都不同意，说有老生您再弄一个不是浪费吗。过去私人挑班儿，大伙的钱本来是十块钱，来一个人，这是不是只有九块五了。有人说您给他压点儿钱看他还来不来。王凤卿拿四十块大洋，跟余叔岩说，您要来行，不要紧的，您只能挣二十块大洋。余叔岩说我去，大伙儿没想到的。还得说他的本领大，唱、念、做、打，无一不精。都演化到极致，唱腔流畅自如、平和、含蓄，特别地规范。你学起来很难，但是越学越想学。这东西，我们听着真是有美感，是享受。这“十八张半”永远是这个京剧的一个宝贵的资料，现在还是拿这个作为规范。