豆村（梁树年）老先生是张大千入室弟子，过去微闻其名而未得识荆，因一个忘年小友好事，我们有了交往。且说交往之前，有那么一天，这位小友靳君拿来一个纸条，上写“此处无声胜有声”，说是梁老先生所拟，希望我给配个上联，书于宣纸，以便悬于座右云云。我也老了，同声相应，同气相求，知道字条上的“无声”可能有浅深二义。梁老先生住在北京东郊僻远之地，坐在室内看南窗外小院，草木扶疏，有村野意，可谓无声，此浅义也。深义更明显，是像我这喜爱书画的老朽，对于他这样有高深造诣的也只是微有所知。总之是下联分量很重，对联要上下联门当户对，配个合适的就难了。于是搜索枯肠，因为他是书画名家，就由书画方面找门路。忽然什么机一动，居然想到一种意思，是画以笔墨简淡为胜，于是东拼西凑，成为上联，是“何时少墨同多墨”。用对偶的规矩衡量，各个字，音（平对仄）和义（名对名之类）都合格；只是这样的话出于我之口，要附加个条件，是代梁老先生所说，那就“何时”可以表示谦逊，如果不是代言，“何时”表示希望，那我就不得不连说“不敢”了。

不过撇开梁老先生，我还是想说说“希望”。这或者应该说是偏见，但是语云，人各有见，又知无不言，也无妨说说。为“千字文”的篇幅所限，用开门见山法，是对于近年大为流行的浓墨涂抹、满纸黑糊糊的国画，我总是摇头而不欣赏。理由是，有韵味的，是不淡，因而不雅；有功力的，涂，也就难见笔画的清刚流利；还有经济的，比如墨数滴三五笔同样能够表现，为什么非洒墨汁半瓶不可呢？为了不空口说白话，还想动动真刀真枪。一件，是在北京故宫看到的，元人黄大痴的山水卷，只记得眼一晃就大吃一惊，平远的小山，气韵如何且不说，夸张些说是几乎没有用墨，当时想，如果倪云林看到，也当五体投地吧？提起倪云林，还想不避宣扬敝帚之嫌，说说手头一件溥心畬仿作的，大小树四株，根部半遮一草房，上部远山若有若无，也是几乎没有用墨。想来作者也是颇为自负的，题云：“岂但秾华谢桃李，疏林黄叶亦无多（案为昔人诗句）。学云林者但求疏旷，皆皮相也。”我每次翻看这幅画，就不禁有些感慨，是“求疏旷”只是望道而未之见，至于今日的浓墨涂抹，就是连道也不想望了。所以我的私见，古人常说的要惜墨如金，就说是贵在创新，也应该琢磨琢磨吧？(www.daowen.com)

我不会画，间或写些不三不四的文章，是不是也当惜墨如金呢？这个问题不简单。只说内容的量已定，那当然以少费话为好。可惜有时候我还是不能符合编辑大人的版面要求，知而能力不够，惭愧惭愧。