《易经》里引用了不少远古歌谣，反映了远古先民独特的生活方式，以及他们对其生活的独特感受。其中有几首古歌，表现的是远古时代的婚礼，堪称我国最古老的“婚礼进行曲”。

第一首是《屯卦》古歌（“△”“○”为韵）：

屯如邅如，乘马班如：

　　　△　　　△

匪寇，婚媾。

　　○　○

乘马班如，泣血涟如。

　　　△　　　△

“屯”“邅”本指行路艰难，可用为双声联绵词，如班固《幽通赋》：“纷屯邅与蹇连兮，何艰多而智寡。”本诗“屯邅”形容欲进不进、犹豫逡巡的样子。“如”通“然”，形容词词尾。“乘”通“驷”，四马车。“乘马”泛指车马。“班如”，辗转徘徊的样子。以上两句描写一队人群车马犹豫观望的情形，造成一种悬念：这是些什么人？想干什么？下面两句解除悬念，揭示真相。“匪”通“非”，不是。“寇”，攻掠。“婚媾”，婚姻，这里用作动词。“泣”，泪。“涟如”，涟涟，横流的样子。最后两句写婚礼的高潮，竟然血泪纵横。

这首古歌今译如下：

辗转徘徊，车马逡巡：

不是侵犯，而是婚姻。

车马盘桓，血泪涟涟。

据李镜池先生研究，这是远古氏族社会族外对偶婚的劫夺婚，即目前在某些少数民族中还有其孑遗的“抢婚”：一个部族的男子去抢掠另一个部族的女子为自己的妻子。他们先是在外观望徘徊，伺机下手，此即“屯如邅如，乘马班如”的情景。这种行动毕竟不是部族战争，而是一种正常婚礼，此即所谓“匪寇，婚媾”。但是这种婚礼形式颇为“野蛮”，到底不像今天的那么温情脉脉，有时甚至发生战斗，以至其“血”“涟如”；女子悲恐哭泣，其“泣”“涟如”。后世新娘“哭婚”，或许是其遗风。

第二首是《贲卦》古歌：

贲其趾，舍车而徒，贲其须。

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贲如濡如，贲如皤如，白马翰如：

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匪寇，婚媾。

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贲于丘园，束帛戋戋。

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“贲”，用贝壳修饰打扮。《说文》：“贲，饰也。从贝。”贝壳曾是上古货币，以之作为装饰显得华贵。“趾”，足。“贲其趾”，用贝壳打扮其双足。“舍”，放弃。“徒”，步行。“须”，胡须。这似乎是位老人，可能不是新郎，而是主持“婚礼”的族长。前三句写人，婚礼之前，先从头到脚打扮一番。后三句写马：“贲如”，装饰华美的样子。“濡如”，马汗沾濡的样子。“皤”，白，形容下文“白马”。“翰”古音同“斡”，与“皤”押韵，形容马头高扬的样子。以上也是造成悬念，然后解除悬念：“匪寇，婚媾。”“丘园”，这里似指其所居处。“贲于丘园”是交代以上修饰打扮的地方。“束”，五匹帛扎在一起。“戋戋”（jiān），不多的样子，似乎表示自谦；一说堆积的样子，表示丰厚。“束帛戋戋”，形容这位“白马王子”准备的聘礼丰足。

这首古歌今译如下：

打扮好他的双足，

下车来徒步，

修饰好他的胡须。

新装的马儿汗水沾濡，

毛色洁白，装束整齐，

白马儿啊，昂首挺立：(www.daowen.com)

这不是来侵犯，

而是一场婚礼。

山丘庄园前精心打扮，

还有一束束布帛堆集。

比起上一首古歌来，这首古歌更突出描写了这种原始婚礼的“礼”：“结婚礼服”“聘礼”。这里既有人的“婚礼服”，即“贲其趾”“贲其须”，从头到脚用华贵的朋贝打扮起来；又有马的“婚礼服”，即“贲如皤如”，修饰一新。诗中既写了人的郑重其事“舍车而徒”，又写了马的急促兴奋“濡如”“翰如”。透过对马的情态描写，间接表现出人的急切心情。特别是临近女方家门前，再一次修整装束，“贲于丘园”，更显出庄重有礼。“聘礼”也不菲薄，“束帛戋戋”，一捆捆、一扎扎。总之，对婚礼竭尽铺陈描写之能事。

第三首是《睽卦》古歌：

睽孤，遇元夫，厥宗噬肤。

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睽孤，见豕负涂，载鬼一车。

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先张之弧，后说之弧：

　　　△　　　　△

匪寇，婚媾。

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“睽孤”，双声联绵词，乖戾的样子，犹如今所谓“古怪”。《易·睽》“睽小事吉”疏：“睽者，乖异之名。”《法言·重黎》“天下睽孤”注：“睽犹乖离。”《汉书·诸侯王表》“睽孤横逆”注：“睽孤，乖剌之意也。”“元”，头，首长。“夫”，男子。“元夫”可能是指女方族长。途中意外遇见女方族长，故觉奇怪。“厥”，其，他的。“宗”，宗族；也指宗庙，祭祀祖先的场所。“噬”通“食”，用食物供奉。“肤”，肉。“豕”，猪。“负”同“伏”。“涂”同“途”，路上。“鬼”，人装扮的鬼神，可能是指祭祀中的巫。“张”，拉开弓。“说”，释，放松。起初搭箭张弓欲射，后来放松弓弦作罢：原来不是装神弄鬼的强盗，而是婚礼的行列。这首古歌全诗都运用悬念手法，直到最后才挑明真相，构思巧妙，令人玩味。

这首古歌今译如下：

多么奇怪，

遇上了族长，

宗庙里祭享。

多么奇怪，

看见一头猪伏在路上，

还有一车鬼满满当当。

先是拉开弓，箭在弦上，

后来放下箭，不再惊慌：

原来不是强盗，

而是迎娶新娘。

这首古歌比前两首更显得险象环生、扣人心弦，因而真相大白以后也就更加令人轻松、愉悦。这样生动的艺术效果，在古诗中是不多见的。

总起来看，这几首婚礼之歌都运用传统诗艺中“赋”的手法，不用比兴，质朴无华；而其描写却很细腻，尤善于通过外在描写来表现人物内心世界。当然，最大的艺术特色仍在于对悬念的巧妙运用。

【注释】

[1]原载《文史杂志》1995年第1期。