新诗的旋律，一向不为人所注意。关于平仄四声的安排，王力曾经提出很有意义的设想。他说：

以现代汉语而论，我们能不能仍然把声调分为平仄两类，即以平声和非平声对立起来呢？能不能另分两类，例如阳平和上声作一类，阴平和去声作一类呢？能不能四声各自独立成类，互相作和谐的配合呢？这都需要进行深入细致的科学研究工作，然后可以得出一个结论。^[102]

这确实是一个值得研究的问题。阴、阳、去三声还好掌握些，因为在实际读音中它们不会受前后的影响而发生变化。但是上声就不同了，一般只读出它的一半的声调——有时读前半调，如“美丽”的“美”；有时读后半调，如“美好”的“美”。读前半调声音下抑，读后半调声音上扬。但是我们仔细考察一下，还是可以将它归于一端。比如：

　　第一组　　　　　　　　第二组

美姬（前半调）　　　　优美（前半调）

美人（前半调）　　　　柔美（前半调）

美好（后半调）　　　　比美（前半调）(www.daowen.com)

美丽（前半调）　　　　秀美（前半调）

可见只有一种情况——后面也跟一个上声的时候，才读它的后半调。况且，第一组的情况并不很重要，因为它们永远不会处在顿的重要位置上；而第二组的上声全部读前半调。因此，上声应该算作低抑的声调，难怪古人把它算作仄声。所以，不能把阳平和上声算一类、阴平和去声算一类。如果要分平仄，那么阴、阳二平算平声，属扬；上、去二声算仄声，属抑。

王力讲的首尾两种情况很值得试验。我觉得这两种办法可以综合使用：可以平仄相间，就只平仄相间；无法平仄相间，那就四声相间。比如一句两个音组，一平一仄，那当然好；如果为了不致损害内容，两个音组全部都必须用平声，或者全部仄声，那也可以阴平、阳平相间，或者上声、去声相间。总之不能平板地全用一个声调。

至于平仄四声具体的安排有哪些规律性，还需要进一步深入、全面地研究、归纳、总结。我以为古典诗歌中有许多可借鉴、继承的东西。比如律诗的对仗、粘联，虽然太严，但其规律可以继承。尤其句尾的音组，如果平仄相对、相粘，无疑声韵优美。

旋律问题就谈这些。