新诗的节奏，也是音组的轻重、长短合乎规律地反复出现。如闻一多《死水》的一节：

那么／一沟　／绝望的／死水，

也就／夸得上／几分　／鲜明。

如果／青蛙　／耐不住／寂寞，

又算／死水　／叫出了／歌声。

根据上文所谈到的轻重音的安排，我觉得衡量一个音组的长短的尺度，关键在于重读音节的数目。上例从重读音节看，对应得就较好，每句四个音组，每个音组基本上是两个重读音节。

但是所谓“规律”并不在于全诗每句的音组数目都要一样，也不在于全句每个音组的音节数目都要一样。这样当然很好，非常整齐，但这不是唯一的形式。规律的关键在于重现——在同样条件下的重现。比如闻一多的《忘掉她》：

忘掉她，象一朵忘掉的花！

象春风里一出梦，

象梦里的一声钟，

忘掉她，象一朵忘掉的花！

忘掉她，象一朵忘掉的花！

听蟋蟀唱得多好，

看墓草长得多高，

忘掉她，象一朵忘掉的花！

又如《红烛》集的《红豆》第十八：(www.daowen.com)

我颂了你吗？

我是吐尽明丝的蚕儿，

死是我的休息；

我诅了你吗？

我是吐出青剑底蜂儿，

死是我的刑罚。

可见重现的具体方式无穷无尽。注意，这里所讲的重现，是指音长、音强相同的音组在相应位置上的重现。

还有一个问题：是不是每个对应位置上的音组所包含的音节数必须相等？那也未必。能够相等当然再好不过，但有时也可以不等。但是，这里也有一个值得研究的规律：最后两个音组必须相等。因为，如果前面音组的音节数目不等，那问题还不大；可是如果最后两个，尤其最后一个音组的音节数目不等，就不可能和谐。相反，只要最后两个音组的音节相等，必定和谐。如闻一多《泪雨》中有两句：

他少年的泪是／连绵的／阴雨，

暗中浇湿了／酸苦的／黄梅。

前面的音组并不整齐，然而最后两个音组整齐，就产生了和谐之感。我们甚至将它改成：

连绵的／阴雨，

浇湿了／酸苦的／黄梅。

效果仍然和谐。这是什么原因？可能这是因为越接近句尾处，越靠拢最大的顿，因而位置也越突出，效果也越显著。我想，宋词中极多长短句，节奏却很和谐，恐怕最后两顿的音组的长短强弱一致也是一个原因。

重现的次数可多可少，但是自然越多越好；最少自然是两次了，一次就谈不上重现。