现代文化创意产品对于传统手工艺美学思想的借鉴，要把握住中国传统美学发展的特点，这是根本出发点。在中国历史上，许多文人担任哲学家角色的同时也担任着美学家的角色，从孔孟老庄到汉魏的王充再到清代的王夫之，他们的苦作中蕴含着大量的美学思想，体现出他们对待事物的审美观念。历史上许多著名的诗人、画家、书法家留下的许多宝贵的诗文理论、画作、书法理论中也包含着丰富的美学思想。

传统艺术在发展过程中，往往相互影响、相互制约的。例如在诗词、书画中可以找到古典园林、建筑艺术所追求的诗情画意的美、浑然天成的美。传统工艺产品受传统美学观念的影响，严格按照关学规律、原则等制作。此外，古人强调“技进乎道”，从技艺中追求美的规律“道”，技艺的神化，进乎道，亦出乎道。传统美学中关于道与器、审关主体与客体的辩证关系都应该为当代设计师所把握。

西方文化一直是讲究主体与客体对立的、一分为二的关系，在审关观念中突出以个体为美，追求个性化、创新性、生动性。西方美学所欣赏的是局部的美、残缺的美、个体的美，而中国传统美学则截然不同。中国传统美学是把整体性意识放在首要位置，讲求审美主体与审美客体相互统一、合二为一的关系。譬如古人追求的“天人合一”“中和为美”“情景合一”“知行合一”等都是整体性意识的表现。传统美学中的儒家美学讲究“以善为美”，追求真、善、美的统一，把美与善、伦理、道德联系在一起，探讨审美与政治、社会制度和人性道德的关系。孔子说：“君子而不仁者有矣夫，木有小人而仁者也。”“仁”是一种天赋的道德属性，儒家美学在这里强调的是审美中的道德问题，所以孔子强调艺术要包含道德内容，以德为美。(www.daowen.com)

充分了解传统美学的发展与特点，能够带给我们丰富的美学思想，并应用于现代设计之中。传统美学思想在传统器物中形而下的表现，给我们提供了新的灵感、启发。从美学思想角度出发去审视当代的设计，对当代设计理论的发展与实践有着重要的促进作用。