就是在偏僻的地方只要有网络，有卫星电视，他们也能很快地接收到最新的潮流信息。可以说，中国的公众消费意识正是在媒体革命的时代得到了最大限度的培养。他们可以接受最新的理念，欣赏多元的文化景观，接收到来自不同方向的观点和声音。我们这个时代不缺少信息，缺少的是对信息的关注，那些受到关注程度越高的信息本身就是直接的价值。一个城市是这样，一个产品也是这样。

正是传媒经济大发展的今天，创意产业要求强大的创意团队将创造性的理念通过一系列的渠道宣传推广并获得巨大的销售利润。单个的作品或者说过去传统的单兵作战很难吸引读者的眼球。那种方式已经不适应市场对文化产品的需求。一个成功文化商品需要具备的条件除了其巨大的吸引力，还要能够在消费中给予受众情感和精神的影响，对人的内心世界有所提升。

而我们的城市要进入创意时代，要用自己的吸引力获得巨大的投资和回报，少不了创意。而一个创意城市要吸引人，长期地留住人，最大的法宝是对人的精神观念的影响和引导。让他们在体验中获得精神的享受。愿意花时间和文化的创意者共同分享快乐。这既是对创意团队提出的要求，也是对一个消费者提出的要求。

在当代，消费者已经不是传统意义上的消费者。他们有自己的主张，有自己的判断事物的方式，有自己多样的信息来源。他们完全可以根据自己的需要选择生活方式和消费对象。也正是这样，今后的公众已经不会再把温饱和基本的生存保证作为脱贫的标志，而是看自己是否具有除了基本生存之外对精神文化的消费能力。

如果在这样一个传媒时代，一个享受宽带生活的时代，你个人还无法具有享受周围创意产品带给你的愉快时，或者你无力去消费这些娱乐或者美丽时，你就是贫穷的。(www.daowen.com)

【注释】

[1][澳]戴维·索罗斯比；易昕译.文化政策经济学[M].大连：东北财经大学出版社，2013.

[2]图5-1、图5-2选自：周承君，何章强，袁诗群.文创产品设计[M].北京：化学工业出版社,2019.

[3]图5-3至图5-5选自：张颖娉.文化创意产品设计及案例[M].北京：化学工业出版社，2020.