(一)阿拉善左旗

位于阿拉善左旗东北部，岩画分布较密集，主要有松鸡沟、鹰爪湾、双鹤山、毕其格图山及左旗西部的巴彦诺日公苏木西南的多个地点。这些岩画点位于内蒙古自治区与宁夏回族自治区交界的地带，处于贺兰山西麓，与宁夏中卫、青铜峡等地岩画的特征大体是一致的，反映了二者之间曾存在的紧密文化联系。内容以动物为主，画面相对比较小，有羊、骆驼、马等，其中以骆驼和各种羊的形象最为突出。此外，还发现有狩猎、放牧、足印、人面像等，所有岩画均为凿刻或磨刻而成^[89]。总体上看，所表现出的风格非常质朴，唯有个别画面显得较为粗糙。有些形象已有明显的风格化的意味，体现了对某种相同艺术追求的倾向。关于其产生的年代，可根据岩画的内容、制作技法等线索，判定绝大多数是属于早期铁器时代的作品，个别题材可能较晚，也许迟至西夏或者西夏之后的艺术品^[90]。

(二)阿拉善右旗

集中分布在巴丹吉林沙漠的东南部，岩画多若繁星，其中以旗东南部的曼德拉山岩画群和旗东北部的雅布赖山洞窟彩绘手印岩画最具特色。为了把这一带分布极其广泛的岩画反映出来，学者将这里的岩画分作曼德拉山岩画、哈日德勒岩画、苏海赛岩画、阿日格楞台岩画、布敦苏海岩画、夏拉马岩画、布布岩　画、毕其格图岩画、那仁高勒岩画等十四个地点。^[91]

1．曼德拉山岩画群

曼德拉，系蒙古语，意即“升起”“腾飞”。曼德拉山岩画就分布于曼德拉苏木西南14公里的曼德拉山中，在面积18平方公里的范围内，发现有制作精美、形象生动的岩画逾6000幅，是目前我国发现岩画中分布密度最大的地区之一。岩画密集分布在山前丘陵地和山顶的岩脉上，内容丰富多彩，多为狩猎、放牧、战斗、神佛、日月星辰、寺庙建筑、舞蹈竞技以及游乐等，生动地反映了北方游牧民族的生活场景，堪称中国西部古代艺术的画廊(图4－52)。曼德拉山岩画雕刻精湛，图案逼真，风格古朴粗犷，先后历经新石器时代的狩猎盛行时期和原始社会牧业萌芽时期，几乎中国社会发展的各个阶段、各个朝代均有遗留^[92]。它们记载了当时的经济、文体、生活情景和自然环境、社会风貌。对研究中国古代游牧民族的社会发展史、民族史、畜牧史、美术史具有极高的艺术价值。据专家考证后认为，制作曼德拉岩画中的少数民族有羌、月氏、匈奴、鲜卑、党项、蒙古族等，可以说，凡在中国北方生活过的大部分少数民族均有参与。制作方法有敲凿、磨刻和划刻三种，大部分岩画都是运用敲凿加磨刻相结合的方法制作而成的。

图4－52　曼德拉山岩画

2．洞窟彩绘岩画

(1)雅布赖山洞窟彩绘手印岩画

雅布赖山位于阿拉善右旗东北部，山的东南是地势平坦的牧区，偶有丘陵起伏，山的西北方为茫无涯际的巴丹吉林大沙漠。山中的手印岩画分布于布布、乌胡儿楚鲁特和哈日毛都图三个地点。自1984年在该地首现一处洞窟手印岩画后，迄今已发现5处，共计有76个可测量的手印图像。2007年第三次全国文物普查时，文物工作者在雅布赖山脉又发现了两处洞穴彩绘手印岩画，将其命名为“特格几格高勒洞穴彩绘手印岩画”和“特格几格下洞高勒洞穴彩绘手印岩画”。

(2)布布洞窟岩画

图4－53　布布洞窟手印岩画(www.daowen.com)

位于雅布赖镇雅布赖山脉，在山顶有一座花岗岩山峰，峰的南面有一个不大的山洞，这便是布布洞窟岩画所在地。洞深2．1米、高2．28米，洞内最宽处为3．2米。在洞内深处发现11个阴纹手印，其中一个模糊不清，另外10个则清晰可辨，其中左手形8个，右手形1个，有一只手有断指现象，只留有四个指头，拇指被切断，似一左手形，手印的大小各不相同，应该是一个部落或家族很多人的手印(图4－53)。

(3)乌胡儿楚鲁特岩画

位于孟根布拉格苏木西北纳仁高勒的东面，手形岩画分布在半山腰一个巨大的花岗岩洞窟中的石壁上。洞口高约3米，洞深约8米，多数的手形图像已漫漶不清，仅有7个手形依稀尚可辨识，其中左手形6个，右手形1个。

(4)哈日毛都图岩画

位于孟根布拉格苏木纳仁高勒上游北畔的山脚下，手形分布在多个洞窟内，但主要集中在一花岗岩洞窟近口处的洞顶，洞口朝南，高约4米，深约20米，能够辨识的有14个手形，多数都是左手，仅有个别为右手形。

(5)额勒森呼特勒岩画

位于阿拉善右旗曼德拉苏木锡林布拉格嘎查的额勒森呼特勒洞窟中，洞窟坐西向东，洞深24米，洞口宽5．2米，高3米，洞内顶部的石壁上分布有27个阴纹的手印，手印的四周为褐红色，其中一个手印为黑色，2个手印还连带着手臂部分。分为组合与单个两种类型，发现有左手印23个，右手印4个(图4－54)。

图4－54　布布洞窟手印岩画