在排演拉·乔拉剧社的作品《厌世者》的时候，导演鲍勃·福斯提出了一种叫塞利莫尼的策略，由女主演通过提出问题，来摆脱她的追求者。女主演的第一句台词是：“你出现在这里，把我逼到如此地步，是要强迫我快速做出道德选择吗？”

福斯在和德尔讨论的时候问他：“德尔，你为什么让他们在即兴表演的时候提出问题呢？这样做（提问）不是即兴表演中的大忌吗？”

“你在问我吗？”德尔温和地笑笑，“提问是倒数第二糟糕的事情。在即兴表演中，你若提出问题，就会使同伴的信息减少。这样做很令人厌恶，你会失去表演的基础。”

“第二糟糕的事情？那什么是最糟糕的事情？”福斯问道。德尔在福斯德鼻子下面打开一本隐形的书，说：“这里，大声读这段。”

这种表演方式通常被称为“踢皮球”，这样做的演员通常得不到其他演员同伴的尊重。这种“踢皮球”与提出问题很相似，因为它强迫其他演员直接创造信息。在表演中提供信息，就能帮助其他演员做出反应或给出解释，而反应和解释能让两个演员获得激动人心的发现，这是我们的目标。踢皮球，或者提问题，使一个演员将自己的负担转移给另一个演员，逼迫他创造无聊的信息，也使这名演员在表演过程中看上去很笨拙——这又构成了另一个严重的错误。

德尔认为，即兴表演中的错误是分等级的。“错误是无穷无尽的。”无论如何都能发现很多种“最严重错误”，包括“打破现实”。

打破现实，即否认演员自己参与建立的场景。通常，这样做是为了搞笑。如果一个演员用“隐形枪”向另一个开枪，嘴里大喊“砰砰”，结果另一个演员打破了这个基础，问道：“你为什么用你的手指对着我，还喊‘砰砰’？”这是个复合错误，因为他同时还提出了问题！

“打破现实很少发生，也很容易通过训练来避免。严厉地敲打两次就有效果了。”德尔说道，“但是，演员总是提出看似诚实但事实上却很有破坏性的问题，导致即兴剧的混乱或僵局，我们总是必须要深切关注如何避免它。”

在演员变得有经验，并且明白这些显而易见的错误产生的原因后，某些演员可以在表演中把错误变成游戏，在即兴场景中故意违反这些规则。

最早表演“打破现实”的例子是一个叫“呆瓜指南针”的场景。据德尔所说，1956年，芝加哥的指南针剧社进行了这样的表演。

“两名演员在舞台中央摆放一张长饭桌。他们正在摆放餐具，这时另外一名演员上场，新演员穿过隐形的桌子，直接关上舞台前方的窗户，并再穿过桌子退场。”德尔说道。

“两名演员继续摆放餐具，又有第二个人登场并穿过桌子，再次关上窗户，并再次穿过桌子退场。”

“演员继续摆放餐具，第三个人提着一桶水穿过桌子的时候，向两次被关上的窗户泼水。然后他转身，突然发现了桌子，小心地绕过桌子退场。”

破坏现实是非常粗鲁的，尽管这样做能带来不寻常的蕴意，从而制造经典。这个经典发生在1960年代最初始的第二城市俱乐部里，那时候，计算机大得可以塞满整个屋子那么大。

“安德鲁·邓肯和保罗·桑德——两个超级棒的哑剧演员，在舞台上制造了这个超级大的计算机，包括许多按钮和覆盖整个舞台的读写系统。”德尔介绍道，“芭芭拉·哈里斯和塞韦恩·达登登场了。芭芭拉说：‘哦？这是新式计算机吗？’塞维恩回答：‘不，这是一台老式计算机。’他把手伸进口袋，并制造出一个火柴盒大小的计算机。‘这才是新式计算机！’邓肯和桑德气得脸色发紫，尽管塞韦恩对未来计算机体积的预测如此精准。”(www.daowen.com)

另外一个候选的即兴表演最严重的错误是严重的身体暴力，这会使演员受伤。这很少见，但偶尔会有演员认为自己应当做一个“实事求是的演员”。这种演员可能只是在表演技法课程中接触过即兴表演，他的真实情感触发了暴力，通常的形式是一耳光、一拳，或是折断手指之类的。这样做是轻率、任性的，最糟糕的是，这种行为会导致演出冷场。

那么，当一段戏确实需要暴力动作的时候该怎么办呢？

很简单，我们用慢动作来表现。

德尔解释说，这个办法可以一次性解决很多问题，包括保证安全。打斗场面在舞台上或电影里需要完美地编排和反复排练，就算这样，还有很多人为此受伤——这些绝对是即兴造成的。

放慢动作使观众看清某个人被打中肚子或脸部的细节并细细品味，脸在拳头下慢慢扭曲，肚子慢慢被打凹进去，眼球慢慢突出来。

慢动作也使演员有机会秀一秀他们的身体技巧。这时，打斗变成舞蹈。谢利·伯尔曼被认为是这方面的高手，当他被打的时候，他可以撞击地板并以慢动作反弹，并且这发生在萨姆·帕金法创立慢动作技法之前。

但无论多么小心，即兴演员总会不断受一些小伤。“家具也能咬人”嘛，尤其是滑稽剧团在幕黑时来来回回搬道具的时候。每一个团体都应制定自己的冲突减缓指南。

“基本上，最有效的办法是退场人员和上场人员通过不同的门上场。”德尔这样认为，尽管这通常不是“哈罗德”长篇即兴剧关注的重点。

“当剧团还在旧金山的时候，基本设置包括五扇门和两处挂帘。安全出入规则是：‘进场只走挂帘、下场只走门’。这就减少了进出冲突，但并未完全消除冲突。但是，正如凯斯·约翰斯通指出的，演员表演时处于一种入迷的状态，使其感觉不到挫伤或划伤。”

“记得有一次我演出完回到家里，脱掉衣服准备睡觉的时候，我的女朋友喊道：‘天啊，你腿怎么了？’我腿上青一块紫一块的，胫骨还流血了。是家具划伤的。太神奇了，三把弯曲的木椅子竟然出现在舞台的各个角落！”

幸运的是，即兴演员在舞台上很少操心椅子和其他演员以外的事。虽然这并不是德尔在1960年代的旧金山指导剧团时的情形。

“我决定给舞台的左门做一个封口，平常用铰链关上的，有人上场时才打开。在《墓穴的诅咒，啊！》这场剧中，为了让木乃伊上场，我把门的封口做到了底部。在这种极简主义的剧场里，这种充满惊奇的开门方式就算得上是特效了。一接到提示，拉里·汉金扮演的木乃伊就会拉开门上的两个门闩让门倒下。所以，他不是穿过门而是踩着门上场的。”德尔说道。

“当然，也会有无法预见的事情发生。一天晚上，在我们布置演出时，一个之前的演员回来客串角色，注意到了门上的新门闩，问这是什么。她拉开门闩，结果门打在杰西卡·梅耶森的头上，杰西卡是制片人的老婆！”