细心的演员会注意到，所有好的戏剧场景的结构通常都是一个游戏，游戏规则会在最初的三句对白中出现。

这样的游戏并非如本书提到的那些即兴训练游戏一样明确且有条理。这样的游戏是在戏剧场景中建立的。比如“一艘上流社会的船”这个游戏，每一个演员都试图通过每一句台词来显示自己的地位高过他人。当然，相反地，显示自己的地位低于别人也一样有效。在戏剧场景中，可以发展出其他数不清的、与身份地位无关的游戏。譬如，演员在这个场景中所说的话都和他本想说的话恰好相反。或者在另一个场景里，演员要为他们每说一句话就互相摸一下这一行为找到理由（这也是肢体训练的好方法）。

霍华德记得，在一次奥林匹克即兴喜剧社表演时，台下有百威啤酒的执行官，他会决定是否赞助即兴比赛的决赛。当“拜伦的鱼梭”团队上场后，理所当然地，观众提议以“啤酒”作为即兴喜剧的主题。演员们立即发现了一个很有创意的游戏：他们开始提出不同啤酒的牌子，说这些品牌有多好。到最后，他们冲进一间屋子并放言这间屋子里装满了“世界上最好的啤酒”。他们开始提各种啤酒牌子，并越说越起劲，但死活不提百威。在场景结尾时，百威的执行官坐在观众席里乐不可支，但演员们始终没提到“百威”。在这场戏里，演员们创造出一个“忽略百威”的游戏，这在所有可能的选择中被证明是最成功的。

为了在每一场戏里发现潜在的游戏，演员们必须自始至终都集中注意力。演员们必须极其注意他们说出的台词，因为他们常常察觉不到自己建立起的游戏规则。人的大脑中有一块区域非常适合发展即兴演出，并且这部分大脑通常（在潜意识里）会为演员建立起戏剧场景。因此，演员们应当注意，不要陷入刻意编造点子的泥潭中去。(www.daowen.com)

若一名演员像寻找谋杀案中的证据一样寻找台词中的线索，他就能立即发觉自己身处怎样一个戏剧场景。不幸的是，演员的主观意识（而非潜意识）通常会占据上风。他们觉得自己找到了搞笑情节，并且剧情就必须照此发展。当他们主观地计划出“应当”发生的剧情时，就会忽视实际发生的剧情。

就在一些即兴演员忙于寻觅剧情的时候，剧情却与他们擦身而过了。相反，如果他们强迫自己排除主观意识，去信任整个表演团队所做出的选择，他们将共同建立他们自己的戏剧场景。演员需要记住，他们不是剧作家，他们是即兴演员。