所谓生活，就是计划赶不上变化。

——约翰·列侬

打乒乓球和下国际象棋采用的是截然不同的策略。

国际象棋手必须要提前想好很多步，他们更专注于让自己的棋子往前走，而非对手的规划。

乒乓球则不然。除了运动量更大之外，乒乓球运动员不能提前太久计划下一球的打法。他们必须在瞬间回球。

乒乓球运动员在对方回球之前不能击球。他可以想好回球路线，甚至可以试着去截击，但他终究还得关注球在自己这一侧的落点。

与棋手不同的是，乒乓球运动员不能提前想好很多步。他得专注于回击的那一刻，那一刻的表现会影响下一刻的局势。

相比国际象棋，即兴表演与乒乓球更相似。即兴场景都是在演员的随机应变中产生的。

即兴演员最理想的状态就是专注于此时此刻和每时每刻，并在其间不断产生新的创意。如果演员提前规划好情节和故事走向，那他就不可能专注于当下正发生的事情。但不巧的是，对于他和队友来说，当下正在发生的事情才是“戏”。

这是即兴表演中演员常犯的一个错误，甚至很多老手也不能幸免。当一个演员觉得自己看出了场景发展的方向，他就会把故事朝这个方向引导，而无暇顾及场上正在发生的事情。为了未来的可能性，他牺牲了此时此刻。

在电视节目《欢乐酒店》中，乔治·文特说过，即兴表演者应该避免满足观众的期待，除非这是游戏里的招数。幸运的是，对表演者来说，相较于试图创造出后面的喜剧材料，在即兴表演中临场反应要更容易些。

“总是假设观众领先你一步。”这是他跟德尔共事时学到的最实用的原则之一。

在即兴表演中，表演者几乎从来不会满足观众的期待，因为在表演的过程中，表演者会一直手忙脚乱。这个跟打磨素材联系得更密切一些。

“表演者应该假设观众总是能猜到最浅显的笑点。换言之，如果观众看穿了你的铺垫，他们很可能不会被你的段子逗乐。这时你最好来个180度大转弯，出乎他们的意料！”文特说。(www.daowen.com)

“此处提到的观众，最早是指那些当初造就了指南针剧社和第二城市俱乐部演员表演风格的人们。他们是真正在思考上能领先所有人一步的人，是藏在嘈杂的咖啡馆里的文人与知识分子。但这条假设后来也适用于所有观众。”

文特认为这条原则同样适用于他的电视节目。

“不把观众当傻子”这条原则适用于一些极为成功的喜剧秀，比如《欢乐酒店》。我认为这是一档非常智慧的节目，它的成功很大程度上归功于表演者对观众的基本尊重。我是在创作会上懂得这一点的，如果两个写手同时想到一个段子，他们就会扔了它，因为这个段子太弱了。做喜剧会有很多假设，但我认为你应该时刻假设观众会领先一步。

对于一个“哈罗德”长篇即兴演员来说，准备充分无可厚非，只要他愿意立即抛弃他的预设。

譬如，台上两个演员A和B正在聊比萨外卖，这时演员C准备以比萨快递员的身份进入场景。如果B跟C打招呼说“我订的新井盖到了”，那么C手里的比萨则立即变成井盖。不管他已经想好了多牛的点子，或者觉得B抛出的设定有多么荒谬，他都必须马上放弃成见，根据场景需求随机应变。对于C而言，比萨已经变成井盖，唯一恰当的回复就是：“是的，这是你的新井盖，并且……”然后在无数可能性中选择一个方向，继续推进场景。

若场上出现不同寻常或者出乎意料的情况，缺乏经验的演员有时会忽略它，觉得它不重要，因为他认为这不应该发生。大错特错！当C上场时，所有观众，甚至包括演员A，都在期待一块比萨——事实上，这也是最合理的。但当B说C带来的是井盖，那么他就是对的，所有人都必须立刻接受这个设定。

一开始，所有人可能都把这个“井盖”的设定当成一个错误。但其实真正的错误是，其他演员无视甚至否定这个井盖的设定，并将设定改回比萨。所以演员必须专注于此刻，让台词合理化。记住，如果每个人都帮队友把行为给合理化，那么就没人会犯错了。

B那出乎意料的台词有可能变成有趣的段子，让演员看到场景的发展。比萨外卖是合理且符合期待的，但一个带着井盖登场的人一定能让场景更加有趣。

毕竟，场景发展总是出乎演员的意料。一旦开演，演员就该跟上场景的变化，而不是试图掌控它。当人物关系建立起来，并随着那些不期而遇的瞬间演变时，场景就诞生了。

不要忽视任何事。

不要遗忘任何事。

没有什么是错的。