在这项练习中，两个演员必须要在三句对白中展现一个场景。这是一个很好的方法，因为它能教会演员只说他们需要说的话，并尽可能说清楚。换句话说，就是要简明扼要。

由于每一个场景，甚至是一个三句台词的场景，都有无限的可能性，所以演员们常常以同一句话开头，做一组三句台词的场景练习。演员们很快发现，第二个说话的人能把第一句台词带向完全不同的方向。事实上，第二句台词才是整个三句台词中最重要的一句。

这项练习也加强了聆听技巧。对台词背后情绪的解读可以完全改变这句台词的含义，所以在开篇句相同的情况下，得到截然不同的第二句也并不困难。

三句台词练习教会演员如何添加信息，就如同“是的，而且……”原则所教的那样，仅仅对开篇句表示赞同并不能使情节得到发展，而是要提供建立新场景所需要的新信息。添加一些其他的信息，可以赋予开篇句更多的含义，并帮助建立新的场景。

下面是一个表示赞同的例子。

“这是个芒果”

“哦，真好。”

下面是一个表示赞同的例子，并加入了“是的，而且……”。

“这是个芒果！”

“哦，真好！至少我知道，这个荒岛上有食物！”

大有不同，对吗？当一个场景里的台词被限定为三句的时候，游戏的进程就加快了。正如我们在第二个例子里所看到的，第二句话加入了新的信息，并提高了场景的危机程度。

以下是更多的三句台词练习的例子，每句台词都加入了新的信息。我们将用相同的起始句来证明一个场景是多么容易被改变。这向我们证明了，演员不能在只听到第一句话后，就觉得自己懂得了这个场景。

演员一：在这里签字。

演员二：这样它就有法律效力了。

演员一：是的，我们现在合法地离婚了。(www.daowen.com)

第二个演员觉得自己接收到了“签署送货到户单”这个信息，于是用一句“这样就合法了”使这个信息变得重要。之后，思路立刻就变了，这不再是签一封信件，而是一份公文。第一个演员加入了新的信息，使文件变成一份离婚协议，这样一来，场景就十分清晰了。第二个演员给出的不同答案会让整个场景变得完全不同。

演员一：在这里签字。

演员二：我之前从来没有被要求在一个女人的胸部签名。

演员一：那可不，我可是你的忠实粉丝。

从这个相同的开场句出发，演员展示了明星与粉丝之间的关系。

听清楚文字之外的情绪基调所提供的潜在含义是至关重要的。必须注意到这些潜台词！听起来积极向上的语句可能伴着完全相反的语调。比如下面这个例子。

克里斯：这又是我的一个找工作失败的日子。

斯图尔特：你为什么不读一些我所写的自我救助的书？

克里斯：有时我都想在你睡觉的时候谋杀你。

如果用一板一眼的语调来读，那么看上去，斯图尔特想对克里斯提供一些帮助。但是，克里斯细心地注意到了斯图尔特自鸣得意的说话态度，然后做出了正确的回答。

《周六夜现场》的提姆·卡组林斯基在第二城市俱乐部的时候回忆起这个练习，那时德尔就用三句台词的场景来反复来训练他们。提姆说：

当你在舞台上时，你说出第一句台词，一个人冲上舞台，说出另一句台词，你就必须做出回应。这意味着，在这三句台词中，你必须弄清楚你是谁，你在哪里，这个场景是关于什么事情的。我们很快就能学会认清自己是谁，还有内容、地点，以及为什么在这个场景中。然后你下台，说第一句台词的人留在台上。另一个人走上舞台，然后再开始另一个场景。

这就像是回到了学校，修女按照时间表来管教我。这很残忍，但我学会了制定时间表，也学会了制造场景。德尔让我们反复做这些事，直到我们头脑中掌握了要点。比如，站到这里啊，做这件事啊，不要说“我们来到西班牙”这种话之类的。

当他训练我们时，他知道做怎样的练习才能让我们蜕变。我们去上课，有时候会看到德尔漫无目的地不停走动，语无伦次地说着什么。但是，你下一次再去上课，他可能会说一些话，让整个课堂里的人都暴怒。我们特别专心，于是意识里的门猛烈地打开了，一道光射了进来。我们会说，“这就是为什么！这就是做事的方法！这就是我在这里的原因！”他会让你跳上舞台然后训练你，所有之前讲过的方法就变得显而易见了。他是我见过的真正的天才。