冲突就像是科幻小说里疯子科学家的女儿一样，根本不重要。创造冲突只是一个暴君式的约定，不一定要遵守。

在即兴喜剧的早期阶段，模式创造者们很快就发现，舞台上的吵架戏对推进剧情几乎毫无帮助。有些演员本应采取的行动都被吵架戏给耽误了。

“有一次在指南针剧场表演即兴剧时，我们发现如果舞台上的演员有认同或是争吵两种选择的时候，他们总是无可避免地选择争吵。”德尔说，“因此，一个场景就能拖到六七个小时！”

“把扳手递给我。”

“我没有扳手。”

“给我找一个去。”

“我不知道去哪儿找。”

“就在车里啊。”

“我不想去车里。”(www.daowen.com)

“但是我需要扳手。”

“那你自己去拿。”

“然后吵啊吵……如果我们选择赞同对方而不是互相争论呢？问题就解决了，然后就能发展新的故事了——‘扳手在这儿，我帮你举手电筒吧。’

“戏剧要用更少的时间完成更多的事，弗洛伊德在他的论文《舞台上的心理变态角色》中，称《哈姆雷特》为第一部真正意义上的现代戏，因为角色的内在冲突比角色之间的冲突要多。

“不认同实在是太简单了。我认为有种对艺术形式好，同时对这个世界更好的方式，那就是去认同。在奥林匹克即兴喜剧社，我们通过‘是的，而且……’来更进一步地加深大家对‘认同’这一原则的理解。”

这实际上是即兴喜剧和有剧本的戏剧主要的不同之处。大多戏剧建立在冲突之上，但在编剧创作剧本的时候，争吵戏起的作用可比延滞行动大得多。像劳瑞尔和哈迪这样的演员即使把扳手那场戏演得和上面写的一样，依旧能有观众喜欢，那是因为观众熟悉两位演员的角色互动。但是在即兴喜剧里，这么做只能拖延后面的剧情。

在编剧手里，不认同事件可以揭露角色的隐藏面，把场景引导到一个新的方向，或者表达其他有用的信息。但是当两位即兴喜剧演员在台上争论的时候，他们的争论却会阻止更有趣的事情发生。

幸运的是，这里有一个非常简单的达成认同的方法，第一次尝试的玩家也可以很容易掌握。