——访富士电视台董事大多亮

大多亮，1981年进入富士电视台报道局，90年代以电视剧制作人身份崭露头角，制作了《东京爱情故事》《第101次求婚》《同一屋檐下》等非常多的大热作品。2012年，他开始担任富士电视台董事，著有《杀手——用电视造梦之人》一书。

——2016年5月，“F×G VR产品”成立。

“关于影像制作的询问纷至沓来，负责人每天都像拉车的马一样拼死干活。渐渐地，人们提到VR的写实摄影就会想到VR产品。想要在观光景点或祭祀活动地区这类具有空间上魅力的场合使用VR技术进行拍摄的需求越来越多，因此会成为话题，也会成为地方政府或企业的公关手段，还能作为影像财富保存下来。也有很多声音：面向2020年，希望进一步提高入境旅游事业。”

“我们设想的是，拍摄下来的VR影像在智能手机上也能视、听，基本上是以在优兔、脸书网站上公布为前提进行摄影的模式。其中，有广告商预算规模以亿为单位的事例，但总的来说，大部分都是普通事例。只要我们做出实际成绩来，我们就能做出更加华丽的东西。首先，我们从‘能够找我们商谈’这样一个形象起步。无论如何，现在积累经验是很重要的。”

——有运用到制作电视节目的经验吗？

“这是当然的。充斥市场的VR影像全只是拍摄下来的作品。这些作品一开始会让人觉得有趣，但是很快就会腻味。关键就在于‘接下来请看这边’‘这里是有趣的地方’这类故事讲述的制作。这是制作电视剧时一直在做的事情。富士电视台将‘AKB48’进行角色分配制作的恐怖情节，就有着严谨的故事叙述。情节中，有以发出尖叫声吸引体验者回过头来这类的设定，也有进行到一半时都是按照设定好的内容展开，突然就把体验者单独隔开来这种恐怖体验。我们考虑了很多。”

——一旦VR普及开来，电视的收视率就会下降，是吧？

“与其说下降，倒不如说它会给电视带来正面作用。举例说，也有利用VR制作新的内容，吸引人们看电视节目的情况。以我这个电视制作人的感觉来说，VR的协同作用要大得多，因为电视节目没办法用VR本身的形式来观看。过去录像机和数字多功能光盘（DVD）问世的时候，我也有过危机感，但在VR上我并没有这种危机感。就算把这件事当成新技术的挑战，也能为富士电视台的品牌打造做出贡献。这个项目也渐渐得到了公司内电视剧及综艺节目成员的理解。”

“我个人认为，VR类似于电影事业。电影的上映成绩跟电视广告收入相差甚远。即便如此，电影事业也充当着孝子的角色，给无线电视带来了好的影响，两者之间构筑了非常亲密的关系。今后我们要发展VR与无线电视和电影之间的关系，这正是我们富士电视台展现实力的好机会。我希望能把作为大众传媒的富士电视台的优点及作为大众传媒的存在感活用到VR上。”(www.daowen.com)

——在数字领域的投资不断地增加。

“失败了会被人当作傻瓜，成功了会大受赞扬，这就是投资的妙趣。如果觉得这项技术会成功，那就应该立刻去做。生产现场的人也许会考虑收支情况，但以我的立场来看，何不放手一搏？如果现在的富士电视台失去了速度感和发展势头，那么凭借VR这一契机重新恢复我们的发展，不是一件很好的事吗？”

“以前电视不做新的革新也能赚钱，但现在情况不同了。思想上必须做好失败的准备，以此进行创新。不能止步于电视事业，必须要拓宽事业。”

——为什么这么追求速度？

“我想引人注意。富士电视台喜欢做行业第一。我想把这个基因发扬光大。没有这股劲头就不是富士电视台了。不仅仅要让人觉得富士很厉害，也要去尝试让人们觉得‘富士是傻瓜吗’之类的事情。对于年轻人来说，不可能让他们只专注电视，富士要引进技术并把它变成自己的东西，不断磨炼技能制造出让人发出‘原来如此’这样感叹的作品。说实话，到现在，我仍然怀疑VR是否真的会普及。头上佩戴这么大的一个设备，发型都要乱了。但是，我也不能阻止我的下属去进行尝试，我不想做那样糟糕的上司。”

“我想用VR制作电视剧，想做的是著名电影《十二怒汉》的VR版。成为12人中的一人，把白热化的讨论搬到体验者的眼前。只要出现有趣的内容，VR就会一下子在普及的路上跨出一大步。”

[1] 黑船，原指江户时代末期出现在日本的美国、俄国及欧洲国家的蒸汽船，有时还特指1853年时来到日本并胁迫日本开放门户的美国船队。由于这些船只的船体被涂成了黑色，故称其为“黑船”，现日本人用来指代那些外来的、颠覆传统常识的事物。

[2] 消费者厅为日本的行政机关之一。