●京剧主要流派

谭派

谭派是中国最早创立的京剧生角流派，始终被认定为老生行中的主流派，最早由京剧表演大师谭鑫培创立。谭派唱腔委婉古朴、圆润柔美、巧俏多变，以“唱、念、做、打”技艺全面、精当，注重刻画人物性格为主要特色。谭派的代表剧目有《盗宗卷》《定军山》《阳平关》《失空斩》《战长沙》《捉放曹》《桑园寄子》《碰碑》等。

余派

余派是由余叔岩在全面继承谭派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行发展与创造产生的戏曲流派。余派是继谭派之后京剧生行最主要的流派。余派唱腔体现着中国戏曲传统的精神法则和审美理想，以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。余派的代表剧目有《战樊城》《长亭会》《摘缨会》《太平桥》《击鼓骂曹》《连营寨》等。

麒派

麒派是由一代宗师周信芳创建的，是我国南派老生的重要流派。麒派艺术的主要特点是变沙哑的嗓音为苍劲浑厚的独特唱腔，通过高难度的“唱、念、做、打”来刻画人物。麒派的代表剧目有《打渔杀家》《打严嵩》《四进士》《投军别窑》《乌龙院》《萧何月下追韩信》等。

马派

图38　周信芳生活照

图39　马连良剧照

马派是马连良在师法众多前辈艺人的基础上，独出心裁，加以融会贯通而创建的戏曲流派，是当代最有影响的老生流派之一。马派的唱腔洒脱、飘逸、圆润中不失苍劲，讲俏丽，忌浮滑，行腔换气讲究顿挫。马派的代表剧目有《羊角哀》《要离刺庆忌》《春秋笔》《临潼山》《串龙珠》《重耳走国》《十老安刘》《赵氏孤儿》《海瑞罢官》等。

杨派

杨派是由京剧武生杨小楼建立的著名京剧武生流派。其特色是嗓音高亢宽亮，不使巧腔，而逢高必起，多顺字滑腔的唱法，铿锵爽朗。武戏敏捷轻灵，讲究一步到位，格外优美大方。杨派的主要剧目有《冀州城》《阳平关》《取桂阳》《回荆州》等。

盖派

盖派是由京剧表演艺术家盖叫天创立的京剧武生艺术流派。盖派将武术功底作为武打技艺基础，又博采众长、融会贯通，讲究武戏文唱，于稳练从容之中兼有脆率利落。盖派的代表剧目有《武松》《三岔口》《白水滩》《一箭仇》《洗浮山》等。

梅派

图40　杨小楼剧照

梅兰芳创立的梅派，是京剧旦行中首先形成的、影响极其深远的京剧流派。梅派主要综合了青衣、花旦和刀马旦的表演方式，在唱、念、做、舞、音乐、服装、扮相等各个方面，进行不断的创新和发展，将京剧旦行的唱腔、表演艺术提高到了一个全新的水平，达到了完美的境界。梅派的代表剧目有《宇宙锋》《霸王别姬》《贵妃醉酒》《女起解》《水斗断桥》《洛神》等。

程派

程派是由程砚秋建立的旦角流派。程派的唱腔严守音韵规律，随着戏剧情节和人物情绪的发展变化，起伏跌宕，节奏多变，以达到“声、情、美、永”的高度结合。程派的代表剧目有《彩楼配》《二进宫》《祭塔》《女起解》《玉堂春》《战蒲关》《四郎探母》等。

荀派

荀派是由荀慧生建立的旦角流派。荀派表演熔青衣、花旦、闺门旦、刀马旦表演于一炉，根据剧情发展和人物性格的需要，吸收小生、武小生及其他行当的表演技巧，甚至将外国舞蹈步法融于其中。荀派表演时非常注意刻画人物的心理状态，重视角色的动作，提倡旦角动作要美、媚、脆，把女性的妩媚闪现于喜、怒、哀、乐之中。荀派的代表剧目有《大回朝》《收关胜》《三击掌》《银空山》《游龙戏凤》《投军别窑》等。

图41　梅兰芳剧照

尚派

尚派是由尚小云建立的旦角流派，尤以其青衣戏最为观众认可，被公认为“青衣正宗”。尚派行腔吐字清楚，以嗓音清亮激越、旋律跌宕缭绕为特色；又以斩钉截铁的断和错综有力的顿挫，使唱腔错落有致。尚派的代表剧目有《梁红玉》《玉堂春》《十三妹》《梅玉配》《天河配》《雷峰塔》《春秋配》《乾坤福寿镜》等。

金派

金派出现于清末，是金秀山、金少山父子集铜锤、架子花的演唱之大成进一步发展创造的净角艺术，以唱、念的卓越成就和做功著称于世，是现代净行三大流派之一。金派的代表剧目有《刺王僚》《草桥关》《牧虎关》《穆柯寨》《御果园》《白良关》《飞虎山》等。

裘派

裘派花脸的创始人是裘盛戎。裘派以唱腔唱法为本，吸收了金（少山）派的演唱技巧与郝（寿臣）、侯（喜瑞）等派的表演艺术，形成了铜锤和架子花脸融为一体的新风格，其艺术精华在于既有韵味无穷的唱腔，又能以高度表演技巧去刻画人物性格，使粗犷豪壮的花脸风格增加了细致秀密的成分，开拓了净行表演的新境界。裘派的代表剧目有《姚期》《遇后龙袍》《铡判官》《铡美案》《断密涧》等。

萧派(www.daowen.com)

萧派是由萧长华建立的丑角流派。萧长华继承并发展了丑角表演艺术的传统，创造了既诙谐又含蓄、既风趣又脱俗的表演风格，强调按人物性格和剧情戏理来塑造人物，逗哏、打趣要恰如其分。萧派丑角表演念白爽利流畅，吐字清晰明快，传情达意于轻重疾徐、抑扬顿挫之中，富有音乐性和韵味美。身段做派细腻简洁、灵活大方。萧派的代表剧目有《审头刺汤》《法门寺》《黄金台》《打龙袍》《连升店》等。

●豫剧主要流派

唐（玉成）派

唐（玉成）派是由唐玉成建立的生角流派，是豫东调代表性流派。唐（玉成）派唱腔在演唱时多是真假嗓结合，先低后高，刚柔相济，浑厚朴实，耐人寻味；擅长运用偷字、嵌字、闪板及哀颤（寒颤）等巧妙唱法。其代表剧目有《火烧纪信》《串龙珠》《卧龙奔丧》《反阳河》等。

唐（喜成）派

唐（喜成）派是由唐喜成建立的生角流派，是祥符调代表性流派。唐（喜成）派唱腔悦耳动听，稳健大方，运用二本腔，高低音域相差八度，吐字尚能真切，悠然自得。更难得的是，唐（喜成）派唱腔巧妙吸收了豫西调的旋律并加以移位，使整个唱腔通顺流畅。唐（喜成）派的代表剧目有《南阳关》《辕门斩子》《三哭殿》等。

陈派

陈派是由陈素真建立的、豫剧界产生的第一个旦角流派，唱腔俏丽清新，古朴典雅。陈派戏曲艺术在表演方面对豫剧的贡献尤为突出，讲究身段动作优美规范、细腻传神、含蓄秀美，台步行走如飘，能够准确传达人物的内心世界。豫剧中的唱法、念法、做功、打功、舞技、化妆、水袖、扇子、辫子、台步、闪身等，很多都是陈素真的独创。陈派的代表剧目有《宇宙锋》《洛阳桥》《三上轿》《梵王宫》《翠屏山》《麻风女》《义烈风》等。

马派

图42　陈素真剧照

图43　马金凤剧照

马派是由马金凤建立的旦角流派。马派艺术以豫东调为主，讲究嗓音明亮纯净，清脆圆润，音质坚实、柔韧，唱法上以假声为主，真假声结合运用；唱功以大段叙述性“豫东调”“二八板”为其擅长，吸收山东梆子的音调加以融合；唱腔结构严谨，旋律简练朴实，节奏明快舒展，技巧娴熟，刚健豪爽。马派表演艺术融青衣、武旦、刀马旦的表演程式为一炉，独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”这个新的艺术行当。马派的代表剧目有《杨八姐游春》《十二寡妇征西》《穆桂英挂帅》《花打朝》《花枪缘》等。

常派

常派是由常香玉建立的豫剧旦角流派。常派艺术上广泛吸收京剧、评剧、秦腔、河南曲剧以及坠子、大鼓等艺术之长，同时把风格不同的豫剧唱腔豫东调、祥符调、沙河调等融汇于豫西调中，独创新腔，成为豫剧的一支主要流派。

常派唱腔字正腔圆，运气酣畅，韵味淳厚，表演刚健清新、细腻大方，内涵深邃，人物性格鲜明。常派的代表剧目有《花木兰》《拷红》《断桥》《大祭桩》《人欢马叫》等。

图44　常香玉剧照

崔派

崔派是由崔兰田建立的旦角流派。崔派艺术唱腔以豫西调为主，兼用豫东调，采用传统大本腔鼻腔共鸣的发声方式，又使用上胸腔共鸣以及女声高音真假兼用的方法，被人们称赞为：“高音区音色清丽洁净，中音区甘美圆润，低音区深厚浑沉。”崔派道白字字如珠落玉盘，舞台风格庄重质朴、做而不过、宽厚浩然、形静神动。崔派的代表剧目有《秦香莲》《桃花庵》《卖苗郎》《三上轿》等。

阎派

阎派是由阎立品建立的旦角流派，专工闺门旦。阎派的唱腔清柔甜润，韵味无穷，在艺术上遵循“细想、细唱、细做、细心琢磨、细致入微”的准则，寓情于声，以情动人，独树一帜。阎派的代表剧目有《秦雪梅》《盘夫索夫》《藏舟》《蝴蝶杯》《西厢记》《姐妹告状》《碧玉簪》《三上关》等。

图45　崔兰田剧照

图46　阎立品剧照

桑派

桑派是由桑振君建立的旦角流派。桑派是在继承豫剧祥符调的基础上借鉴了豫剧沙河调旋律，又将河南坠子演唱技巧与其他姊妹艺术巧妙地结合在一起后形成的。桑派艺术创造了偷、闪、滑、抢的演唱技巧和韵乖字巧、百句不竭的演唱方式，这种演唱方式被公认为是豫剧一绝。桑派的代表剧目有《打金枝》《下陈州》《八件衣》《白莲花》《黛玉葬花》《英雄山》等。

李派

李派是由李斯忠建立的净角流派，以豫东调为主，刚健豪迈。李派虽为净行，演员却非常讲究唱功技巧，形成了抑、扬、顿、挫融为一体的唱腔，并且充分运用了偷字、闪板、半说半唱、高亢自然的声腔艺术。李派的代表剧目有《下陈州》《审牌坊》《秦香莲》《铡赵王》《断乌盆》《九头案》等。

牛派

牛派是由牛得草建立的豫剧丑角流派，牛派艺术以“官丑”尤称一绝。牛派既讲究程式规范，又力求贴近生活；洒脱雅致，寓庄于谐；既有大家风范，又有乡土气息。牛派的代表剧目有《七品芝麻官》《做文章》《张古董借妻》《卷席筒》《拾女婿》《三愿意》等。

图47　《七品芝麻官》剧照