戏曲的表演行当是中国戏曲特有的表演体制，是指戏曲演员扮演剧中人物分角色行当。从内容上说，行当是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。从形式上看，行当又是有着性格色彩的表演程式的分类系统。这种表演体制是戏曲的程式性在人物形象创造上的集中反映。

传统戏曲共有“生、旦、净、丑”四种不同的行当，各个行当都有各自的形象内涵和一套不同的程式与规制，每个行当都具有鲜明的造型表现力和形式美。

●生

生行，指戏曲剧目中的男性形象。根据其年龄、身份的不同，还可以分为老生、小生、武生、红生等不同的种类。

老生：指生行中的中年或老年形象，以戴胡须（即髯口）为其主要特点，如《战长沙》中的黄忠。

小生：指生行中的年轻人形象，一般是不留胡须的青年男子，如《白蛇传》中的许仙。

图5　戏曲中的老生

图6　戏曲中的小生

武生：指生行中身具武艺的男性形象，如《武松杀嫂》中的武松。

红生：也可以归入武生行，指勾红脸的身具武艺的男性形象，如《单刀会》中的关羽。

图7　戏曲中的武生

图8　戏曲中的红生

●旦

旦行，指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、彩旦等类别。

青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲。

花旦：多表现那些年轻活泼俏丽的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《西厢记》中的红娘。

图9　戏曲中的青衣

图10　戏曲中的花旦

武旦：表现那些身具武艺的江湖女子或神怪精灵，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇。

刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英。

图11　戏曲中的武旦

图12　戏曲中的刀马旦

老旦：表现那些老年女性，如《红灯记》中的李奶奶、《吊金龟》中的康氏。(www.daowen.com)

彩旦：有时将其归入丑行，主要表现那些滑稽或凶蛮的青年女子，动作和化妆都极尽其丑，如《凤还巢》中的程雪艳。

图13　戏曲中的老旦

图14　戏曲中的彩旦

●净

净行，指那些面部勾画脸谱的男性形象，有正净、副净、武净和毛净之分。

正净：也称“大面”“铜锤”或“黑头”，所表现的人物多为举止稳重者，以唱功见长，如《铡美案》中的包拯。

副净：也称“二面”或“架子花”，多表现性格豪爽者，如张飞、李逵等；或奸邪佞幸者，如曹操、赵高等。

图15　戏曲中的正净

图16　戏曲中的副净

武净：也称“武花脸”，多表现身具武艺者，以武打翻跌见长，如《挑华车》中的黑风利。

图17　戏曲中的武净

图18　戏曲中的毛净

毛净：指戏曲舞台上钟馗、周仓、巨灵神等类人物，他们或为天神，或为身体畸形者，造型夸张。

●丑

丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性。男性多在鼻眼间勾画豆腐块状脸谱，故又称“小花脸”。丑行有文丑、武丑、女丑之分。

文丑：指那些不具武艺的滑稽人物，脸谱勾豆腐块，如《野猪林》中的高衙内。

武丑：指那些身具武艺的滑稽人物，又称“开口跳”，表演上以跌扑翻打为其特色，如《时迁盗甲》中的时迁。

女丑：即丑婆子，饰演那些或滑稽或凶恶的老妇人，表演夸张、语言风趣，如《恶婆婆》中的婆婆。

图19　戏曲中的文丑

图20　戏曲中的武丑

图21　戏曲中的女丑