近现代文学期刊版图，分布极不均匀，上海和北京占据绝对领先的位置，以数量论，上海又远超北京。真正够分量的文学期刊，总数不过二三百种，这里面再筛掉仅出一两期的刊物，再筛掉刊期不够两位数的刊物，真正青史留名的文学刊物所剩无几。若以全新的视角观察文学期刊版图，于古都南京欣喜地发现了寂寥的尘封的《文艺月刊》。《文艺月刊》从外形看是大型期刊的架势，从刊期看也算得上是个老牌子，却一直声名不彰，地位卑微，个中既有历史的原因，也有研究者的局限。

一九三〇年八月十五日《文艺月刊》在南京创刊，编辑者有王平陵、左恭和缪崇群。封面颇具“文艺气息”，创刊号装帧尤美，出自蒋兆和手笔。陈之佛、钱君匋也为《文艺月刊》画过封面。徐悲鸿、傅抱石、林徽音为《文艺月刊》绘插画写文章。从这一层面来看，《文艺月刊》绝非泛泛之辈。它的《文艺情报》栏目亦极其出色，几乎与西洋文艺新闻同步报道，这使其他文学期刊难以望其项背。

看看这些新闻今天仍感觉有资讯价值：“美国拍卖名作家初版本”“明信片上作小说”“印第安人歌里的中国字”“两千磅一周的英国剧作家收入”“拿破仑情书之售价”“关于高尔基及其工作方法”“音乐的寿命和无线电”“苏俄旧书市场中所见世界文学”“英国大文学家消耗稿费趣闻”“南北欧的英文书市场”“德国禁毁《西线无战事》”“诗人们奢望的工资和工作时间”“朝鲜文学在西洋”“本年的诺贝尔奖金数减少”“德国在北平彩排《琵琶记》”“狄更斯遗作和情书刊布问题”“美国销路百万册以上的廿种书”“世界最小书籍中的鲁拜集”。

有研究者称：“中国文艺社自身的作者有王平陵、缪崇群、杨昌溪、钟天心、汪锡鹏、张道藩、李青崖、金满成等人。但由于自身缺少优秀作家，《文艺月刊》的编者主要采取的是向其他著名作家拉稿的编辑方针。由于这个刊物稿费优厚，也由于不少作家想利用这刊物发表作品，所以刊物上名家的作品相当多。沈从文、老舍、巴金、戴望舒、臧克家、卞之琳、何其芳、陈梦家、靳以、李金发、鲁彦、洪深、施蛰存、李长之、马彦群、袁牧之、林徽音、凌淑华、袁昌英、梁实秋等人都给这个刊物写过稿子，徐悲鸿则为刊物供给了一些画稿。”这段话会产生歧义，好像著名作家的供稿是冲着“稿费优厚”。“不少作家想利用这刊物发表作品”你是怎么知道的？

《文艺月刊》主要内容有散文随笔及短篇小说、书评和新诗。沈从文的书评有《论刘半农〈扬鞭集〉》《〈山花集〉介绍》《现代中国文学的小感想》《论朱湘的诗》《论汪静之的〈蕙的风〉》。李长之的书评有《〈烙印〉（臧克家著）》。储安平创作有《无名》《原记》《断想》《说谎者》《小约翰求偶记》，黄萍荪创作有《状元第》，刘白羽创作有《半年间》，黑婴创作有《女性嫌恶症患者》《铁的歌》。(www.daowen.com)

抗战的爆发使得《文艺月刊》面目为之大变，研究者的态度也随之不得不做出调整。《文艺月刊》出至一九三七年八月一日（第十一卷第二号，总出七十三期）停刊，旋于十月二十一日以《文艺月刊·战时特刊》名义创刊（实为复刊）。创刊号没有了和风细雨的文艺腔，笔锋一致，同仇敌忾。徐悲鸿《歼灭虾夷（画配文）》，庞冰《平型关陷敌记》，王平陵《焦土抗战与坚壁清野》，石江《狼烟中淞沪碎景》，金人《郭沫若前线劳军》，易君左《难民吟》。第二期亦如是，石江《北平沦陷时素描》，王平陵《深入田间宣传的艺术》，傅普《抗战中的长沙》，唐绍华《怒吼了，中国！》。第三期，王平陵《汉奸来源的分析》，朴庐《怎样加紧消灭汉奸的工作》，王冠青《根除汉奸的责任在文化界》，沙雁《战时文艺工作者应有的态度》。

一九三八年一月一日，《文艺月刊》由南京迁至汉口，同年八月十六日迁至重庆，坚持出刊到一九四一年十一月终刊。历时十一年有余，总计出版一百二十五期。前后“和平与战争”两个阶段的《文艺月刊》，作者阵容变化很大，自始至终的作者仅老舍臧克家等数人。

公正地评论《文艺月刊》，“稿费优厚”这样的话，既不符合事实，也不尊重作者。

二〇一九年五月二日