有人把象声词和色彩词比作诗家词国里两位珠圆玉润、闭月羞花的佳丽门迎，这是很贴切的。中国古典戏曲语言里由色彩词所构成的色彩旋律，是戏曲语言里最亮丽动人的一道风景线。在那“赤橙黄绿青蓝紫”里，“谁持彩练当空舞”呢？

让我们先看看《梧桐雨》第四折唐明皇的一段唱曲：

［黄钟煞］顺西风低把纱窗哨，送寒气频将绣户敲。莫不是天故将人愁绪搅？前度铃声响栈道，似花奴羯鼓调，如伯牙水仙操。洗黄花润篱落，渍苍苔倒墙角；渲湖山漱石窍，浸枯荷溢池沼；沾残蝶粉渐消，洒流萤焰不着；绿窗前促织叫，声相近雁影高；催邻砧处处捣，助新凉分外早。斟量来这一宵，雨和人紧厮熬。伴铜壶点点敲，雨更多泪不少。雨湿寒梢，泪染龙袍；不肯相饶，共隔着一树梧桐直滴到晓。^〔11〕

这是第四折的压轴歌曲，彻夜的西风、寒气、秋雨，骚扰着纱窗，敲打着绣户，难道老天故意和已经非常愁苦的人作对？昔日拥有江山和美人时，唐明皇何等的辉煌，今日孑然一身，这风儿、雨儿也欺负他。远处可听到隐隐约约过栈道的铃声，它们好似花奴敲的羯鼓调，又像伯牙弹得水仙操（琴曲名），使人心烦意乱；近处抬眼一看，雨水把黄花、苍苔冲刷得七零八落，把篱笆和墙角冲倒；湖山的石窍，以及那漂着枯萎荷叶的池塘也全被水浸满；连死去蝴蝶身上的颜色也没有了，萤火虫都亮不起来了；绿纱遮挡的窗前，一只孤单的大雁正在哀鸣。作者用这些凄凄惨惨戚戚的景象，烘托唐明皇无限思念杨贵妃的凄凉心情。

刘勰《文心雕龙·物色》篇云：“岁有其物，物有其容，情以物迁，辞以情发。”这段曲子里的物——秋雨、黄花、苍苔、枯荷、蝶粉、萤焰、绿窗，从形、色、声上，件件叫人感伤，从而引起人们的强烈共鸣。再如：

《西厢记·长亭送别》里的著名唱段，［正宫端正好］碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

写得非常大气、悲壮，令人心摇意荡。这真正是彩、声、情相谐相连，文质不灭。《西厢记》第三本第三折，红娘鼓励张生“今夜这一弄儿，助你两个成亲”，即“将生米做成熟饭”，先斩后奏。红娘［乔牌儿］唱段，很富有色彩旋律：

你看那淡云笼月华，似红纸护银蜡；柳丝花朵垂帘下，绿纱茵铺着绣榻。

这里红娘将大自然天造的美虚拟成“洞房”，“淡云”、“月华”、“红纸”、“银蜡”、“柳丝花”、“绿莎茵”，何等的艳丽，就像张生和莺莺这对为自由恋爱而舍命抗争的人那样光彩，大自然也在为这对天造地设的恋人喝彩助威。这真是景艳，人艳，词艳，情更艳！如此浓彩艳情的曲子，怎能不流韵于千年耳畔呢？

当然，中国古典戏曲的语言艺术远非以上三个方面能概括，而这三个方面也不是孤立出现的，它们纵横交错，相辅相成，使得戏曲语言分外妖娆。读之，沁人心脾；听之，心旌摇动；感之，思绪万千；叹之，回味无穷，这就是中国古典戏曲的语言艺术。

作者单位：西安交通大学人文学院

【注释】
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〔1〕马融：《长笛赋》，见费振刚等辑校《全汉赋》，北京大学出版社1993年版，第498页。

〔2〕王实甫：《西厢记》，上海古籍出版社1978年版。

〔3〕周德清：《中国古典戏曲论著集成》（第一册），中国戏剧出版社1959年版。

〔4〕王骥德著，陈多、叶长海注释《曲律》，湖南人民出版社1983年版。

〔5〕康锦屏：《中国古典戏曲语言的审美特征》，北京教育学院学报2001年第4期，第11页。

〔6〕朱东润主编：《中国历代文学作品选》，上海古籍出版社1980年版，第42、87、33页。

〔7〕凌继尧：《美学十五讲》，北京大学出版社2004年版，第2页。

〔8〕蒋伯潜、蒋祖怡：《诗》，上海书店1997年版，第158页。

〔9〕朱东润主编：《中国历代文学作品选》，上海古籍出版社1980年版，第42、87、33页。

〔10〕朱东润主编：《中国历代文学作品选》，上海古籍出版社1980年版，第42、87、33页。

〔11〕罗宗强、陈洪主编《中国古代文学作品选·宋辽金元卷》，高等教育出版社2004 年版，第282页。